« がんばるばい熊本! | トップページ | 沢田研二 「オーバチュア」「バタフライ・ムーン」 »

2018年2月 6日 (火)

2018.1.14 熊本県立劇場 沢田研二『50周年記念LIVE2017-2018』セットリスト&完全レポ


大変ご無沙汰してしまいました~!
公演からもう3週間ほど経ってしまいましたが、ようやく熊本県立劇場のレポをお届けいたします(同時に、ツアーの総括的な内容にもなります)。

いや~参りましたよ・・・熊本では元気に遊び回って、ジュリーLIVEはもちろん含めての本当に素晴らしい旅だったんですけど、帰京して数日後まず僕が高熱でダウン。すぐにカミさんにも移ってしまい夫婦揃ってゲホゲホ言いながら寝込んでしまったという・・・。
勝手に「熊本が神席だったからジュリーの風邪を貰ったんだ!」とあり得ないことを妄想してニヤニヤしていますが、なにせレポの下書き開始が遅れました。
その間、既にツアーも終了。最後のフェスとNHKホールではバンドの今後についてもジュリーから正式な報告があったそうで、その件については僕としては簡単な言及だけで済ます、というわけにはとてもいかないので近日中に改めて記事を書きますが、ここではとにかくジュリーのデビュー50周年ツアー全66公演をジュリーとバンドメンバーが見事完走し、大盛況で幕となったこと・・・感謝と拍手を送りたいと思います。

それにしても古希ツアーのスケジュール、千秋楽でジュリーが発表してくれたという「大きい箱」情報には驚きました。単に各地大会場で開催というのではなく、64もの会場を周るツアーの随所にアリーナ級での公演を挿し込むという「ハードルをグイと上げた」ツアー。ジュリーの言う「冒険」、畏るべしです。

デビュー以来「ジュリーの後には道ができる」と言うか、ジュリーが開拓してきた音楽、ファッション、スタイルには幾多のフォロワーが生まれてきたわけですが、ここ数年、そしてこれからのジュリーの行く道は前人未踏にして空前絶後、ジュリー唯一人しか踏み込めない境地であるようです。
69才にして66公演を満員にし、70才にしてアリーナ数会場を含む全国ツアー64会場公演に挑もうという・・・もはや「後に続きたい」と思ったとしても誰も真似はできませんよ。歌手としての実力ばかりではない、体力、企画力、実現力すべてが揃わなければできることではないです。加えてジュリーの場合は「動員力」の特殊さ。これが他の追随を許さない重要なポイントです。
僕らは本当にとんでもない歌手のファンになったもので・・・心底有難いことですね。

さて熊本公演ですが、ひとことで言うと「とても暖かいステージ」でした。
ジュリーのパフォーマンスはいつも通り、普段どおりながら、お客さんの様子を窺う時の表情やMCの端々で発せられた言葉には、ジュリーの熊本への思いを感じさせるものが確かにありました。
「被災地への心配」以上に、「復興への信頼」を僕はそこに見ました。だからすごく暖かかった・・・僕自身が熊本の街や人々から肌で実感したのが「復興へと邁進する力強さ」で、想像以上に暖かい気持ちになれたから、そう思うんですけどね。

約半年間に渡る怒涛のスケジュールで繰り広げられてきたジュリーのデビュー50周年記念ツアー、僕はどうしたわけか尋常でない席運に恵まれました。
初日のNHKホール、大宮ソニック、松戸、武蔵野、そして熊本という参加5公演中、音楽仲間を誘い総勢7名で申し込んだ松戸以外の4公演がすべて1桁席。
しかもNHKが最前列、大宮2列目、熊本が3列目で、大宮、熊本についてはセンターど真ん中。ここまで神がかった席運を得るツアーは今後二度とないでしょう。
昨年末、誕生日の前日に届いた熊本のチケットを見た時は「おいおい本当に今回のツアーはどうなってんだ、夢じゃないのか?」とビビリました。
さすがにこの席運は長いファンの先輩方に「なんでオマエが~!」とどやしつけられても仕方がないレベルですが、熊本はいつもお世話になっている先輩・Mママ様とカミさんの3人分を申し込んでいて、早速Mママ様にお知らせしたら「今回のツアーで一番良い席」と大喜びしてくださったので、良かったなぁと思いました。
50周年記念という特別なメモリアル・ツアーで、たまたま僕のような者に望外の席運が巡ってきたこと・・・感謝しかありません。


会場までは市電の駅から結構歩きました。途中で道を間違えそうになりながらも無事到着。
お声がけくださったみなさまとご挨拶しているうちに(たくさんの「はじめまして」や、本当に久しぶりの懐かしい再会もありました)、開演までのワクワクする時間もあっという間に過ぎていきました。

ジュリーのスタンドマイクと完全差し向かいとなる正真正銘のどセンター席をMママ様に譲り、僕とカミさんがその両隣という配置で着席。
タイガース期のシングルB面BGM(今ツアーは3度この時期に当たりました)を経て・・・いよいよ開演です!


☆    ☆    ☆

オープニング「あなたに今夜はワインをふりかけ

Omoikirikiza

地方の会場ですし、座って観ることになるかもしれないなぁ、と思っていたのですがスクリーンが上がるやいなや周りは総立ち。
チラと後方を確認したら、1階席(と言うかこの会場の場合は「地下席」という区分になってるみたいだけど)はほぼオール・スタンディングだったでしょうか。
地元のお客さんの「待ってました!」感が凄いです。考えてみれば、お正月の九州公演というのは本当に久々だったみたいですしね~。

イントロのリフレイン、お客さんの手拍子がバラバラなのは今ツアーならではのご愛嬌(笑)。
この曲の「レ、ファ~、ソ~、ミ~、ファー、ソ~、ラ~、ド~♪」というキメのリフは最初の「レ」の音以外すべて裏拍のメロディーですから、お客さんの手拍子は、そのほとんどを音が鳴ってない表拍で打つことになります。今回のアレンジのようにそのリフが長尺で繰り返されると、ジャストのタイミングで手拍子を続行するのが難しいんですよね。ツアー中、苦労したファンは多かったんじゃないかな~。

それにしてもこの席・・・ガッキと射抜くジュリーの目力にいきなり気圧されてなかなかジュリーと「向き合う」ことができません。勿体無い話ですが、至近距離のオーラに慣れるまである程度の曲数を要するのです。大宮でもそうだったなぁ・・・。

1曲目「
君だけに愛を

Tigersred

ツアー初日のジュリーの説明によれば、今回の50曲のセットリストはこれが1曲目。「あなたに今夜はワインをふりかけ」(有名曲ではあれどシングルB面)はあくまで「オマケ」とのことです。
このタイガースの大ヒット・ナンバーが「1曲目」というのは、長いファンの先輩方にとっては「当然」の配置なのでしょう。すなわち、「ザ・タイガースの楽曲」と言えばまず「君だけに愛を」なのだということ。
いつも色々とご教授頂いている先輩が以前お話してくださったところによれば
「それまで”僕のマリー”がどうした”モナリザの微笑”がどうしたと、どこか遠い世界の物語の中に住んでいるスターのように皆が思っていたジュリー(とタイガース)に、突然「君だけ~に~♪」と指を差されて歌われて、ファンは全員「私のことだ!」と思ってしまった。そりゃあ大変な衝撃だったわよ」
と。
69才となったジュリーが、デビュー50周年記念ツアーでこの曲を採り上げ、この熊本でも「君だけ~に~♪」と指差せば、その度に半径数メートル、数十人もの「差されたお客さん」が皆「私だ!」と歓声を上げる・・・よくよく思えば奇跡的な光景なのです。
この日は僕のいたセンター前方に指差しは来ませんでしたけど、「キャ~!」のレスポンスはすぐ近くからもひっきりなしに上がっておりました(笑)。

2曲目「
自由に歩いて愛して

Pygbest

イントロ、柴山さんのフォームはAm。オリジナル・キーでの演奏です。
エンディング「NOW THE TIME FOR LOVE♪」の熱唱は心震わされますね。

新規ファンの僕は、今回の50周年ツアーでこの曲を体感できたことが望外の喜び(先輩方の中には「絶対やるわよ」とツアー前に確信されていた方もいらっしゃいましたが、僕にとってはセトリ予想記事を書いていながらにして大きなサプライズ選曲)でしたが、いつかオルガン・ソロありのフル・ヴァージョンを聴きたいなぁ。
あと、古希ツアーではB面「淋しさをわかりかけた時」のセトリ入りに期待してみたいです。2007年に『ワイルドボアの平和』で採り上げられている曲ですし、まったく可能性が無いわけじゃない、と思うのですが・・・。

3曲目「
僕のマリー

Tigersred

例によってセットリスト1曲ずつつらつらと長文レポを書いていますが、今回からジュリーのMC内容について細かに記すことは控えようと思います(いつかまた考えが変わるかもしれませんが)。

昨年末から僕なりに色々と考えて決めたことですが、でもそれは、ファン皆がそのようにすべきだ、ということでは決してありません。
人それぞれに考え方、やり方はあって、ジュリーの言葉を真剣に受け止めて考え、自問し、悩み、そして答えを出したことであれば、それが自分と違う手法であってもそのすべてを僕はジュリーファンとしてリスペクトできます。自分も「真剣に考える」ことができるファンでありたい、と思っています。
それに僕のブログの場合レポはゆっくり時間をかけて、というスタイルですから、そもそもMCについての発信の鮮度は相当低い。記憶も曖昧ですしね。
だから僕としてはその点をこの機に改めよう、と。

ただ、熊本公演での「僕のマリー」直前の最初の短いMCについてだけは、のっけからの例外として、改めてここで書かせてください。

「お待たせしました~!」
「がんばるばい熊本!」
「みなさん、元気ですか~?」
「みなさんに、笑顔はありますか?」
「やっと(熊本に)来ることができて、とても嬉しいです!」

ジュリーのこの言葉を聞けただけでも、熊本遠征して良かったと思いました。
熊本の街をゆく地元の方々の復興に邁進する溌剌とした様子が、ジュリーの「元気ですか?」との最初の挨拶に繋がったのだ、と考えています。

そんなMCに続いて歌われたタイガースのデビュー・シングル「僕のマリー」。
短調で、歌詞も切ない内容の曲なのに、この日はなんだかとても明るい、パワフルなポップスのように僕の耳には聴こえていました。

4曲目「
青い鳥

Human

「僕のマリー」同様、短調でせつない詞の「青い鳥」もこの日は明るく聴こえました。熊本の街、そして県立劇場の暖かな雰囲気を僕が感じていたからでしょう。歌っているジュリーもそうだったとしたら嬉しいなぁ・・・。

柴山さんのフレット横移動によるテーマ・メロディー、泰輝さんのオリジナルに忠実な音階のストリングス。やはり名曲です。
「50周年のツアーはシングルばかり50曲やる」とジュリーがお正月LIVEで宣言した時、タイガース・ナンバーからは「君だけに愛を」とこの「青い鳥」の2曲が鉄板でセトリ入りだ、と僕は考えました。それはおおむねみなさまも予想通りだったかと思いますが、一方で今回は「モナリザの微笑」「銀河のロマンス」といった重要な曲が外れています。
PYGだと「花・太陽・雨」、ソロだと「カサブランカ・ダンディ」「おまえがパラダイス」などなど・・・これらは7月からの古希ツアーで歌われると予想します。
驚嘆のスケジュール、盛りだくさんのアリーナ公演。それにふさわしいシングルで50周年ツアーから漏れた名曲、ジュリーにはまだたくさんあるんですよね。

5曲目「
greenboy

Greenboy
柴山さんのフォームはBに始まり転調してGへ。これまたオリジナル通りのキー。
アルバム『greenboy』は2000年代の作品の中でもキーの高い曲が多く収録されている正に「ヴォーカル・アルバム」なんですけど、69才ジュリー、このタイトルチューンをモノともせずに歌い上げます。

それにこの曲はやっぱり「歌詞」なんだろうなぁ。
タイガース・コーナーから引き続いてのセトリ配置。後追いファンの僕にももうその意味は分かり過ぎるほどに分かります。タケジさんがジュリーデビュー50周年のステージにグリーンのジャケットを用意したのも、偶然ではないのでしょうね。

「程好い」力の加減でエアギターを繰り出し歌うジュリー。そしてエンディングは柴山さんのソロ。
激しいビートにハードなヴォーカル&演奏ですが、穏やかな安定感と、不思議な叙情性を持つ名曲です。

6曲目「
あなたへの愛

Royal3

柴山さんのフォームはF。ジュリーはオリジナルから1音キーを下げて歌っていることになりますね。
70~80年代の曲も昔のままのキーで歌うことの多いジュリーですが、さすがにこの曲は高いですか~。

Aメロの1回し目と2回し目で、同じメロディーをコード進行を一部入れ替えて伴奏するのがこの曲最大の肝です。1回し目は「悲しく聞こえる♪」の箇所、2回し目は「とぎれがちな愛♪」の箇所と、歌詞的にもちょっと切ないところでマイナー・コードに転ずるという繊細な作曲・・・さすがはZUZU=加瀬コンビの傑作。
柴山さんのオブリガートと泰輝さんの裏メロが、その特性を見事に生かしきっています。

7曲目「
許されない愛

Julie2

ヒット・シングルとして今回も堂々のセトリ入りとなった名曲。個人的にはアルバム『JULIEⅡ』の物語の佳境、という思い入れのあるロック・ナンバーです。

これまで今ツアーは、2015年に体感した下山さんのドアーズ直系のような単音が懐かしいなぁ、と思いながら聴いていることが多かった曲ですが、『ジュリー祭り』で感動させられた泰輝さんのハモンド、そしてGRACE姉さんのスネアで体感する「許されない愛」が今ツアーで最後になってしまうとは・・・熊本公演の時点で、まったく考えもしていなかったことでした。
この日は熱唱するジュリーの奥にGRACE姉さんのパワフルなスネアのアタックがよく見えていました。「ゴースト」というテクニックも駆使していたと思います。
ちなみにこのテクニックの呼称、日本では「ゴースト・ノート」と呼ばれていますが本来はズバリ「グレース・ノート」(grace note」)っていうらしいですよ~。
GRACE姉さんの名演は、過去のジュリー・ツアー含めても5本の指に入る1曲ではないでしょうか。

8曲目「
追憶

Jeweljulie

ジュリーは「お客さんを見つめながら歌う」曲と、「漠然と宙を見据えて歌う」曲とをその時々、或いは楽曲それ自体で分けているのかなぁ?
熊本の「追憶」は後者。ここで僕はようやくジュリーの眼力から解放された(ような気がした)感じになり、今度はこちらから見つめ返してやろう(汗)という状況に。

最後の「ニ~ナ~~♪」のロングトーンは今ツアー過去4回参加の各公演と比べると短めでしたが、声を切る瞬間のマイクさばきは相変わらずのカッコ良さです。

9曲目「
サムライ

Omoikirikiza

ツアー全日程が終わった今だから思うこと・・・ジュリーが歌うこの曲をバンドメンバーはどんなふうに聴いていたかなぁ、と。
少し前を思い出せば、「まるで下山さんに向けて歌っているみたいだなぁ」と感じたこともありましたし、今「新たな冒険」を決断したジュリーにとって、この曲への思い入れも特に深いツアーだったかもしれません。

目下勉強中のラジオ音源の中の『沢田研二の愛をもとめて』で、井上バンドからのサリー脱退についてジュリーが言葉少なに語っている放送回があります。
詳しいことは何も説明せずにただ結論だけ・・・サリーも、残る井上バンドのメンバーも、「つまり、みな漢(おとこ)であった、ということなんですよ」と話してくれたジュリー。「漢」とは「オトコ」という性別ではなく、芯を持った「サムライ」にも通じる表現であり言葉でしょう。その決断に余計な説明は不要だと。

僕は現在、バンドの解散をなんとか受け入れようとしながらできないでいる、という状況ではありますが、熊本公演の至近距離で観た「サムライ」でジュリーが背中に手を回す仕草を思い出しながら、それぞれの音楽人生をこれからも応援しよう、ジュリーにはトコトン自由にロックし続けて欲しい、と自らの心構えを必死になって肝に叩き込んでいるところです。
古希ツアーのセットリストでは、ジュリーの新たな決意に満ちた「サムライ」を聴けるでしょうか。

10曲目「
君を真実に愛せなくては他の何も続けられない

Teaforthree

新規ファンの僕がこの曲を生で聴くのは今ツアーが最初で最後のような気がします。今回は本当に「短い」ヴァージョンですが、いやいやそれでも「(ジュリー言うところの)ご不満な点」などございません!
短い尺の中で、サビメロ(と言うかタイトル連呼)を歌うジュリーの入魂が感じられます。

柴山さんが魅せてくれるのは「青い鳥」同様の「完全横移動」によるリフ・フレーズ。絶対、縦移動の方が正確に弾き易い(フレット感覚が掴み易い)はずなのにこの拘り。原曲へのリスペクトと日々の楽曲研究なくしては見られない、柴山さんの貴重な演奏です。
あと、リフ部締めくくり近辺でズシンとアクセントをつける、GRACE姉さんのタムがカッコ良いですね~。

11曲目「
ス・ト・リ・ッ・パ・-

Stripper

どセンター神席は大宮もそうでしたが、この曲のイントロ(が始まるか否か、というタイミング)でジュリーがずずい、とステージ前方に颯爽と進み出てくるあのインパクトは、何度体験しても「慣れる」ということは絶対にないですな~。
「うわあああっ!」とアドレナリンが噴き出る感じ。
あのリズム、あの歌詞を歌い、至近距離から僕らを「攻めまくる」ジュリーという点で言えば、「ス・ト・リ・ッ・パ・-」は最強のシングルでしょう。

あまりの凄まじいオーラに、曲が終わった瞬間お隣のMママ様がフラフラッと卒倒寸前に。
奥からカミさんが「お気をたしかに!」と声をかけているのが聞こえてきました(笑)。

12曲目「
ヤマトより愛をこめて

Konndohakareina

熊本もそうだったのですが、ド真ん中センターの神席って、僕はどうしてもジュリーの魔力、オーラに吸い寄せられてしまいよほど強く気持ちを向けないとバンドの演奏までじっくり観入ることができません。
現バンドの解散発表を知った今となって、僕は今ツアーの神がかった自分の席運が「バンドのこともしっかり見とけ!」という神様がくれたチャンスだったのかもしれないなぁ、と臍を噛む思いでいます。そんなことを考えたところでもう遅いのですが・・・。
初ジュリーLIVEだった『ジュリー祭り』での鉄人バンドの演奏で僕が特に心に残ったのが「ヤマトより愛をこめて」のGRACE姉さんのドラムスでした。
「ピアノ伴奏の4ビート」であるこのバラードに、繊細なアクセントを差し出すようなハイハット・エイトの刻み。ジュリーの声をまったく邪魔しない優しくも力強いスネア。
「あの素敵な女性ドラマーさんは一体誰?」と聴き惚れていたその人が、それまで未聴だった90年代~2000年代のアルバムで作詞クレジットに名を連ねるGRACE姉さんなのだと分かった時、深く納得したものです。
「歌心」ある演奏だから僕の琴線に触れたのだ、と。

長い間、バンドの土台であるドラムスがGRACE姉さんのような詩人の女性の感性によって担われていたことは、ジュリーにとってとてつもなく大きかったはず。
2012年以降の「祈り歌」すべてがそれを証明しているでしょう。できるならもう一度だけでも、GRACE姉さんのドラムで歌われる「ヤマトより愛をこめて」を、きちんと覚悟をもって聴いておきたかったです・・・。

13曲目「
モナ・ムール・ジュ・ヴィアン・ドゥ・ブ・ドゥ・モンド

Kenjisawadafrance

大宮での愉快なフランス珍道中MCを思い出し、ニコニコしながら聴いていました。
僕はこのあたりからやっと、至近距離でジュリーに見つめられても(いや、僕を見つめていたのではないでしょうが、定位置で歌っている時にはそんな気がしてしまう席なのですよ~)たじろずに見つめ返せるように(笑)なってきました。この曲なんかは、癒されるがままと言うか、穏やかにジュリーの目を見ていられると言うか・・・そんな名曲です。

ちなみにYOKO君は日本語ヴァージョンの方に思い入れがあるみたい。
いつかそちらも体感してみたいけど、ジュリーにとってはフランス語で歌うことに意義のなる曲なんじゃないか、とも思います。

14曲目「
明日は晴れる

Asitahahareru

今ツアーでのこの曲は、柴山さんのギターも依知川さんのベースも個人的に痺れまくりの名演ですが、同時には両方とも観ることはできないし、ましてやこの神席です。結局ジュリーしか観ていません(笑)。

作詞・作曲ともにジュリー、しみじみ名曲!
「AZAYAKANI」「糸車のレチタティーボ」そして「明日は晴れる」。ジュリー詞曲両方を自ら担った2001~03年のこの3曲には、「王道の進行に力強いメッセージを載せる」という共通点があります。風変わりなコード進行を得意とする作曲家・ジュリーに、明らかに大きな変化が訪れた時期。
「平和とは、1人1人が持つ身近な人への愛情、信頼から始まる」という真理をメロディー作りの段階から実践し始めた、ということだったのではないでしょうか。
「明日は晴れる」・・・本当に素敵なシングルです。

15曲目「
コバルトの季節の中で

Tyakoruglay

真冬に聴くこの曲も良いですね~。
愛する人の小さな「変化」をいつくしむ、苦境から立ち上がる姿を頼もしく見守る・・・新規ファンとして当時のジュリーの状況を知っての後付け解釈なのでしょうが、そんなメッセージを含んだ曲なのかなぁと今さらながら感じました。
「やっと熊本に来れて嬉しい」というジュリーの気持ちともリンクする曲だったようにも思います。

16曲目「
君をのせて

Acollection

「君だけに愛を」の「君」をファンが「私のことだ!」と思ったという話を先に書きましたが、ジュリーのファースト・ソロ・シングル「君をのせて」の時、先輩方は同じように受けとっていらしたのでしょうか。
当時がどうだったかは僕には分かりませんが、今現在・・・いや、もっと前からかな?この曲を歌うジュリーの「君」をお客さんそれぞれが我が事として聴き入っている雰囲気、確かにあります。
女性ファンだけでなく、男性もね(笑)。

いつもお世話になっている先輩が、今ツアーの開演前のスクリーン上映最後のシーン(ジュリーが何か口にして帽子をとるシーンね)でのジュリーの言葉を「”ありがとう”で間違いない」と仰っていました。
大宮参加の時点では僕にはそうは見えていなかったのですが、先輩のお話を聞いて以後の会場では「確かにそうだなぁ」と思ってスクリーンを見ています。
で、その先輩はジュリーの口の動きについて「”愛してるよ”説が多いのは、ファンの願望よね」と、それはそれで嬉しく思っていらっしゃる様子でした。
今、ジュリーのLIVE会場では、ほとんどのお客さんが自分こそ「君」のつもりで駆けつけている、ということなのでしょうね~。ジュリーもそんな状況を頼もしく思っているのではないでしょうか。

17曲目「
憎みきれないろくでなし

Omoikirikiza

最近、アルバム『思いきり気障な人生』を今さらのように特大再評価しています。
50周年ツアーが始まって、過去のアルバムをおさらいしようかという時、今回このアルバムから4曲が採り上げられているじゃないですか。特別なツアーに、特別な選曲。それでも4曲もの収録曲がセットリストに連なるアルバムって、どれだけ凄いんだという話。

アレンジ、演奏そして曲想ともに、「あの頃の代表的シングル」という以上にもっともっとその特質を様々な観点から再評価されるべき名曲が「憎みきれないろくでなし」。とんでもないロック・ナンバーなのです。
エイト・ビートの土台にギターもベースも16ビートを載せている(もちろん、柴山さんも依知川さんも今ツアーでキッチリ再現してくれています)という・・・きっと作曲家・大野さんにとってもエポックな作品だったはず。
ジュリーにしか歌えない、という条件つきでね!

18曲目「時の過ぎゆくままに」

Ikutuka_2

この曲については「下山さんのアコギが恋しい」と未だに思ってしまいます。もちろん今回のアレンジも素晴らしいんですけど。
下山さんの「G」の小指抜きのフォーム、この曲では特にこれまで目に焼きついていました。本当にもう体感できないんですかねぇ・・・。
でも、時はうつろい人は変わり、世の中も変わる。この曲の阿久さんの詞の通り、僕らは愛する者(ジュリー)の過去に、未来に、どっぷりと身体を委ねる、預ける・・・これからもそうしていくのでしょう。

僕は今年の6月25日にこの曲の考察記事を書きます。『ジュリー祭り』セットリストから採り上げる最後の1曲・・・やっぱり唯一無二の名曲です。

19曲目「
勝手にしやがれ

Omoikirikiza

柴山さんのフォームはAm。この大ヒット・シングルもまた、77年リリースのオリジナル・キーでジュリーはずっと歌い続けていますね。
決して普通の男声で軽く歌える曲ではないですよ。数年前にジャ○ーズのトップ・アイドルがテレビでこの曲をカバーしたことがありましたが、キーはGmでしたからね。若い歌手でも1音キーを下げて歌わざるを得なかったということです。69才のジュリーはそんな曲を(観ている僕らからは)今も楽々とオリジナルのイ短調で歌っているように思います。

パントマイムでは、「かき集めて鞄に詰め込む思い出」の量が相変わらず凄まじい(笑)。
ステージを闊歩してから最後の「チャッ、チャ、チャッ♪」でちょっとヨロッとしたのは、照れ隠しみたいな?お客さんのウケを狙ってわざと、だったと思うなぁ。

20曲目「
愛の逃亡者

Fugitive

下山さんが抜けて依知川さんが加わった「お馴染みのメンバー」は、「鉄人バンド」ではありません。まったく別のバンドとして考え、この4人体制LIVEでの名演中の名演を1曲挙げなさい、と言われたら僕は迷った末に今ツアーの「愛の逃亡者」を選ぶかなぁ。
レゲエ・ビートはやっぱりベースが入ってなきゃいけないと思うし、依知川さんの指さばきは過去のツアーDVDで観るより生の方が全然説得力ありますしね。
柴山さんのワウを効かせたカッティング、泰輝さんの鋭く噛み込むキーボード・フレーズ、GRACE姉さんのシャキシャキの打点、すべてがタイトな名演です。
楽曲としても、リリース当時よりむしろ今の方が斬新さを感じる、という先輩方も多いのではないですか?

エンディング、「FUGITIVE KIND♪」のリフレインは相当な高音メロディーですが、ジュリーは喉の調子に応じて会場ごとに歌い方を変え、工夫しつつビシッ!と歌いきります。この日は「FUGITIVE」の後に溜めを作ってせりあがるように「KIND♪」を発声していました。

21曲目「
アリフ・ライラ・ウィ・ライラ ~千夜一夜物語~

Royal80_2

今ツアーのこの曲では(ツアー中盤あたりから?)依知川さんが自パートが始まるまでの間、1本指を高々と掲げてリズムをとるので、イントロで手拍子が起こります。セトリ後半の「忘却の天才」「サーモスタットな夏」もそうなんですけど、この「アリフ・ライラ・ウィ・ライラ」の場合はジュリーの歌が始まるとお客さんの手拍子はそこで鳴り止むという・・・なかなか面白いシーンが繰り広げられましたね。

それにしてもこの曲から「CHANCE」までのCO-CoLOナンバー3連発は毎回素晴らしい。
何より、会場のお客さんの多くを占める、ジュリーのステージをトコトン知りつくしているであろう長いファンの先輩方が「やっぱりジュリーは凄い!」と楽曲の魅力まで含めてジュリーに惚れ直している・・・そんな空気を新規ファンの僕が感じとれるというのがね、本当に貴重なセットリストだったと思います。
サビを歌うジュリーが、振り上げた手刀を腿のあたりでクッと握る一連の仕草がカッコイイです。

22曲目「
STEPPIN' STONES

Kokuhaku

ツアー5度目の参加で、ようやく今回冷静(?)に「50周年」仕様のアレンジを吟味できた気がします。
ミドル・テンポのエイトビート。CO-CoLOのオリジナルとはリズム解釈が異なり、王道のエイティーズ・ロックのようでもあり、90年代オルタナから派生したパワー・ポップのようでもあり、さらには2000年代、白井良明さんがアレンジャーとしてノリにノっていた頃のハードなギター・ロック期のナンバーをも思わせます。
でも僕の結論は・・・やっぱりジュリー作詞・作曲のこの曲、根っこはストーンズだなぁ、と。
そう感じさせてくれたのは、泰輝さんのピアノです。ニッキー・ホプキンスみたいなアレンジ・・・ストーンズ・ナンバーで言うと「ロックス・オフ」。
ジュリーもステージで動きやすいアレンジなのではないでしょうか。この日も縦横無尽に上手側、下手側を行き来し拳を繰り出す圧巻のパフォーマンスでした。

23曲目「
CHANCE

Royal80

僕は毎回ツアーに参加するたびに、それまでとは比較にならないくらい大好きになるジュリー・ナンバーが生まれます。今回その筆頭格が「CHANCE」。
まぁなんとカッコイイ、なんという名曲でしょうか。詞曲アレンジ演奏、そしてジュリーのヴォーカルとパフォーマンス、すべてがここまで完璧なシングルだったか、と平伏しております。
イントロのアクションなんかはパッと見コミカルともとれるんだけど、歌が始まった瞬間にそれがヒラリと「カッコ良さ」の残像として繋がってくると言うのか、「底辺」とまでは言えないのでしょうがごく普通の平均的な人間の、健全であるが故の苦悩をこの曲はパ~ッと照らし、「ごく平凡な人が必死に、一生懸命になっている姿こそがカッコイイ、それこそがロック」という真理を開放します。
歌うジュリーの表情も、「地下鉄から駆け上がる顔」と「高級車乗り回す顔」の使い分けとか凄まじくて、見逃すまい、と毎回気合が入りました。

キーボードによるハンドクラップ音は、一打一打弾き鳴らすのではなく、鍵盤を抑えたら一定のリズムでエンドレスに音が出るよう設定してあるみたいですね。
泰輝さん渾身の「キッチリ2拍」押しを熊本では確認することができました。

24曲目「
ラヴ・ラヴ・ラヴ

Tigersblue

タイガース・ナンバーの中でもひときわ高音域のこの曲を、イ長調のキーで歌ってしまう69才・ジュリーの喉の恐ろしさよ!
オリジナルより半音低いとは言え、信じ難いことです。YOKO君の言う通り、「普通じゃない、特別な人」なのだと実感させられます。

でもジュリーは、ただ単に「天才」と言うのではない・・・長い歌人生を歩む中で独自に会得したテクニック、努力をもそこに見ることができます。
「ラヴ・ラヴ・ラヴ」の場合は、注意して聴いていると「変わらない、愛の世界♪」あたりから発声を切り替えているのが分かります。「裏声」とまではいかないのだけれど、地声とは違う何処かオペラっぽい声の出し方。
自ら切り開いた技術を駆使できる、すなわちメロディーとの相性抜群・・・そんな名曲なのですね。これは、「君をのせて」についても同じことが言えるでしょう。

25曲目「
灰とダイヤモンド

Kakuu

すっかり今回のアレンジにも馴染みました。
新たなテーマ・メロディーを得たイントロ、導入部の和音がトニックではないというのが肝でしょう(トニック・コードが登場するのは3小節目)。そのため一瞬長調の曲のように聴こえて、初日のNHKホールではまったく反応できなかったなぁ。いずれにしても、『ジュリー祭り』が初LIVEだった僕としては今ツアーで「ようやく聴けた!」と嬉しかった選曲のひとつです。

にしても、あの「かわいいよ♪」と歌う時の表情はエロ過ぎますねぇ、ジュリー。
メロディーがちょっと上げるからでしょうか、シリアスに懇願しているような二枚目の顔になります。
「か」の発音も強烈。発声直前にちっちゃい「っ」が入っているような感じかなぁ。

26曲目「
LOVE(抱きしめたい)

Love

柴山さんのフォームはオリジナル・キーのAm。ジュリー・シングルの中では割と普通の男声でも歌い易い音域とは言え、セットリスト中盤のシンドイであろう箇所でこのバラード、さすがの実力です。
そう、ジュリーの歌に誤魔化しはない・・・その時々の真の「実力」をそのままぶつけ続けてきた・・・ずっとそんな歌人生だったでしょう。

この曲は「レコード大賞V2をあと一歩で逃した」というほろ苦い思い出がジュリーにも先輩方にもあるのかもしれませんが、今にして考えると、「最優秀歌唱賞」受賞曲という肩書きがピッタリ、しっくりくる名曲です。
さらに、「バラードの本格派・ジュリー」ということで言えばもう1曲、僕が『ジュリー祭り』の時から切望し続けるも未だ生体感の叶っていない「ロンリー・ウルフ」という大名曲があります。古希ツアー、期待しています!

27曲目「
TOKIO

Tokio

ステージ前方にカッ飛んできてブイブイ言わせながらリフを奏ではじめた柴山さんのフォームはD。これがまたオリジナル・キーなのですな~。
依知川さんも進み出て、歌メロ直前の「神技4小節」をお客さんに見せつけるように弾きまくります。Bメロのチョッパーも凄いけど、やっぱり僕はこの4小節のベースに痺れます(自分では絶対弾けないフレーズですしね。チョッパーの箇所は・・・まぁ素人レベルながらできなくはないのです)。

ジュリーの「くわえ煙草ヴォーカル」はこの数年で定番化。初めて観るお客さんは「あれっ、ここだけ変わった歌い方してるな」と思うのかもしれませんね。

28曲目「
ウィンクでさよなら

Royal2

前曲「TOKIO」の余韻&「ありがとう!」「サンキュ~!」から間髪入れず、という流れは、ワンコーラスでシングル連打という今ツアー独特かつ貴重な構成。
一生の思い出としたいです。

熊本のこの曲では、「あなたの写真を裏返」す時のジュリーの仕草に 並々ならぬ気魄を感じました(笑)。
「I LOVE YOU♪」「I NEED YOU♪」の求愛ポーズは歌詞部にキッチリ合わせるのではなく、歌った後から「ここ!」と客席位置の照準を定めて膝をつく感じ。
下手側でやった時の前方席のお客さんの盛り上がりが特に凄かったのですが、公演翌日、ちょうどそのあたりの2列目で参加されていた地元のジュリーファンのお姉さんと偶然の出逢いがありました。
いつもお世話になっている先輩方と総勢8名で熊本城を散策後、市役所14階の展望台(お城が一望できます)に登ったんですよ。「沢田研二」とか「ジュリー」とか連呼しながらワイワイやってたら、その14階で勤務されていた職員さんのお姉さんが「私も昨日行ってました!」と話しかけてくださったのです。
いやぁ、ジュリーファンって本当に全国各地にいらして(当たり前ですが)、何処でどう袖すり合わせているのか、分からないものですねぇ。

29曲目「
危険なふたり

Royal

僕の参加した5会場で観る限り、今回ジュリーはこの曲で「年上のひと・物色ヴァージョン」を封印。タイガース期と70年代から採り上げたナンバーについては、その多くが例年以上に「当時のまま」のパフォーマンス重視だったように思います。

柴山さんの単音は、「”おまえにチェック・イン”」ほどではありませんが通常よりもサスティンが浅め。
そのぶんチョーキングの音使いが把握し易く、目はジュリーを見て、耳は柴山さんの細かな演奏を聴き逃さないように、という感じで僕はこの日の「危険なふたり」を堪能しました。

30曲目「
ダーリング

Konndohakareina

サビ最後、ジュリーの「ダ~~~~~~~♪」のロングトーン、ラスト1拍の「どん!」というGRACE姉さんの1発フィルが好きです。

これは鉄人バンドの間も細かくアレンジが変わっていますね。初めてDVD『greenboy』でのアレンジを知った時は驚きました。ベースレス体制でキーボードが低音をフォローする、というのは容易に浮かぶアイデアとしても、この時泰輝さんはピアノの音色でそれをやっていたのです。しかも8分音符の高速連打。さすがにそのアレンジは2005年のツアー1回きりだったようですが、改めてバンドの創意工夫の歴史に「ジュリーとの長いおつきあい」を思います。
セットリスト定番の大ヒット曲の一角。「ダーリング」が今後まったく違うメンバーで歌われた時、僕はどんなふうにこの曲を聴くのか・・・さて古希ツアーでは採り上げられるでしょうか。

ツアー初日はほとんど坊主状態に近かった髪も年が明けてすっかりフサフサとなり、熊本の「かきあげてくれ~♪」では、わしゃわしゃと耳の上あたりの毛髪量をゴキゲンで誇示するジュリーでした。

31曲目「
麗人

Royal3

5度目のツアー参加で僕にもようやくエンディングの「エア三つ編み」が見えました。
「遅い!」と言われるでしょうが、今までずっとその箇所では柴山さんのダウン・ストロークに気持ちが行っていたのですな~。
この日は歌メロのラスト「アァァ!」が凄かったので(鬼気迫る感じでした)、そのまま最後までジュリーを注視していて「あぁ、これがみなさんの言っていた三つ編みブン回しかぁ」と。
立ち止まって上半身を動かしている時のジュリーの足首(細い!)の安定感はハンパないですねぇ。

幾多のヒット・シングルの中ではさほどセトリ入り率の高くない曲ですが、個人的には大好物ですので・・・古希ツアーでも是非歌って欲しい!

32曲目「
SPLEEN~六月の風にゆれて

Panorama

ツアー初日から、その後の各会場に参加するたびにジュリーの声が澄みきってきた印象です。
コード進行自体は王道、しかしアレンジは「エリナー・リグビー」(ビートルズ)ばりのストリングスのみの大胆な伴奏(今回はショート・ヴァージョンですので、他パートが噛んできた時にはジュリーのヴォーカル・パートは終了しています)ということで、「その場しのぎ」が効かない純粋に「歌声勝負!」なアレンジ構成。ジュリーの歌声は素晴らしいのひと言です。
エンディング最後の1音に合わせてパッと首を上げる仕草ももうお馴染み。「歌い、演ずる」ジュリー天賦の才、真骨頂の名曲、名シングルでしょう。

33曲目「
きわどい季節

Royal80

「君をのせて」にも通じるジュリー3連バラード・ヴォーカルは絶品のひと言。
最近僕はずっと以前に先輩が作ってくださったジュリーの洋楽カバー集をよく聴いているんですけど、採り上げる洋楽に「3連」率がすごく高いことに今さらのように気づき、その「適性」に驚嘆しているところです。

あと、今ツアーの「きわどい季節」は2015年とはバンドの演奏もかなり変わっていて(メンバーが変わっているのでそれは当たり前なんですけど)、とにかく柴山さんのアルペジオが素晴らしい!
決して聴き取り易い音量ではないのですが、とてもデリケートな名演だと思います。

34曲目「
鼓動

Iikazeyofuke

ツアー初日の時点では気づけていませんでしたが、いつもお世話になっている先輩が個人的に読ませてくださったレポで、「今回のセットリストは「greenboy」「明日は晴れる」「鼓動」の3曲の重心が面白い」と書いていらしたのを拝読してから、今ツアーでのこの曲への僕の感じ方は変わりました。確かに面白い!
一見、「忘却の天才」あたりとは時代順に並べてあるように思えるんですけど、それ以上のメッセージ性をこの配置に感じます。
何より、GRACE姉さんの詞が重要でしょう。考察記事でも書きましたが、歌うジュリーや聴き手である僕らが受けとる歌詞解釈が「単純な永遠」に近い(偶然の共通フレーズが登場する)、と思っています。

35曲目「
忘却の天才

Boukyaku

これはジュリーのパントマイムが特に楽しい1曲。前方のお客さんを見つめて「愛してるなんて言ったっけ?」なんてやられたら、卒倒しかねませんな~。
「今が昔に変わる♪」では「すべて忘れました」みたいな表情でハタと歩みを止めたり、本当に細かい。

巨体を横揺れさせながらゴリゴリのベースを弾く依知川さんもカッコ良かったです。

36曲目「
ポラロイドGIRL

Karehanemurenai

ツアー初日から比べるとジュリーのジャンプは回数も増え、しかも高い!「愛まで待てない」「そのキスが欲しい」と共に、やはりこれも「公演を重ねるに連れて加速するナンバー」でした。
この3曲の中から少なくとも1曲は、古希ツアーでもセトリ入りするんじゃないかな?

柴山さんのフォームはA。オリジナル通りですが、この曲はロー・ポジションのトニック・コードが本当によく似合います。いつだったか、変則チューニングの下山さんが1カポで演奏していたこともあったなぁ。

最後のジュリーの水噴きも豪快に。
最前列のお姉さま方は1歩前へ進み、浴びにいっていらっしゃいましたね~。

37曲目「
Pray~神の与え賜いし

Pray

昨年末の横浜公演で「ジュリーが風邪をひいたらしい」との情報があり、年明けの名古屋でもまだ治りきっていなかったと聞いていたので心配していた熊本公演。
少なくとも僕はジュリーの風邪の影響をほとんど感じませんでした。冒頭からずっと素晴らしい歌声が続いていましたから。

ただ、この「Pray~神の与え賜いし」の歌メロ直前にジュリーが何度も続けて咳をしたので、「大丈夫かな?」と身構えて、歌い出しを待った瞬間がありました。
ところがいざ歌が始まるとジュリーの声には何ら問題なく、前曲「ポラロイドGIRL」での激しいジャンプに微塵も息切れしていない厳かなバラード・・・ただただ感動させられました。
打ち上げで長崎の先輩が仰るには、「咳こみそうになると咄嗟に鼻呼吸に切り替える」ジュリーの凄技がこの日何度も披露されていたようで、僕はあんなに至近距離から観ていたのに呼吸法の切り替えまでは全然気づいていなかったなぁ、とちょっと反省。

依知川さんのよく通るコーラス、GRACE姉さんの凛としたスネア、泰輝さんの木管系の穏やかな和音、とても美しかったです。
そして柴山さんの荒ぶり猛るソロ。
静かなる「祈り」のテーマをここまでエモーショナルなロックに昇華させた名曲、名演・・・素晴らしい!

38曲目「
un democratic love

Undemocraticlove

2012年以降の「祈り歌」で特に思い入れのある、個人的にはとてつもなく好きな1曲。
「好き」だけでは済まされないテーマではあるけれど、まずはメロディーの美しさ(完璧な展開、構成だと思います)があり、その上でジュリーの詞。名編だと思いますし、ジュリーは古希ツアーでもきっとこの曲を歌う、と僕は予想します。大きな会場でこれを歌いたいんだ、と思っているんじゃないかなぁ。
こんな歌を歌っていたら、アリーナ公演にスポンサーなんてつくわけがない。でも、だからこそ千秋楽で「チケット代は据え置き」と宣言したジュリーは、日本武道館もさいたまスーパーアリーナも、8000円の超格安料金でやってくれるわけです。

それに、やっぱりフルコーラスで聴きたい歌なんです。ジュリーの詞で一番イイところは、2番の「君と同じ以上に 自由が好きだよ♪」だと思っていますから。
ただ、今の時点で僕はまだこの曲のピアノを泰輝さん以外の人が演奏するシーンを想像すらできない・・・それもまた偽らざる気持ちです。

39曲目「
こっちの水苦いぞ

Kottinomizunigaizo

一連の「祈り歌」の中で最も躍動的なスタイルで歌われる、強靭なリフ・ロック。
これまで僕は、この曲を生体感するたびに故郷・鹿児島の原発のことが頭をよぎって不安な気持ちを抱えたまま聴いてしまっていたのですが、熊本ではようやく落ち着いて、自然体で歌詞に入りこめました。熊本の街に元気を貰ったからかな~。

ただ、この記事を書いている今無性に思い出されるのは、2015年のツアーで柴山さんと下山さんが魅せてくれた、リフ途中から単音をリレーするという鉄人バンドの神技。「こんなバンドは唯一無二!」と確信した曲が「こっちの水苦いぞ」だったのです。
もう2度と、鉄人バンドのあの神技を見ることは叶わないのでしょうか・・・。

40曲目「
ISONOMIA

Isonomia

さすがにもう依知川さんの頭上リードに助けられずとも、ハンドクラップ2つ打ちのタイミングが分かるようになっています。
依知川さん、泰輝さん、GRACE姉さんが考案した(であろう)CD音源には無いこの「決め事」は、今後この曲が歌われる際に、僕らファンが今ツアーの想い出と共に率先して受け継いでいきたいものですね。

柴山さんのハイ・コードの採用は、エイトを刻む低音源とのメリハリをつけるアイデアのようです。キーがAですから、5弦の開放を最大限利用するという手法。
武蔵野公演とこの熊本公演では、一番最後のストロークの後に長いフィード・バックを残した柴山さん。そのせいでしょうか、曲が終わりジュリーの「ありがとう!」の直後に柴山さんもペコリ、と頭を下げていました。

41曲目「
シーサイド・バウンド

Tigersred

ラスト10曲、ギアを入れ替え怒涛のダメ押しコーナー。
この直前のMCで「あと10曲・・・もうすぐ帰れますよ~」と言いつつも、会場の誰しもが「ええっもうあと10曲しかないの?」と名残り惜しく感じているのを当然知った上での、これはジュリーのキュートな「挑発」。
ジュリーと客席、双方のこの曲での盛り上がりを見れば明らかでしょう。

武蔵野公演でも体感できた、タイガース・メンバー連呼の締めくくりに自らを指し示してお客さんに遠慮なく「ジュリ~!」と何度も叫ばせるのも、今ツアー中盤からの大きな見せ場でしたね~。
それにしてもジュリー、どうして「タロ~!」のところで毎回鼻をつまむのでしょうか。おかげで「トッポ~!」がとても普通に聴こえます(笑)。

42曲目「
”おまえにチェック・イン”

Wonderfultime

今ツアー、柴山さんの単音設定がとても興味深いです。
僕が参加した過去のツアーでは、柴山さんの「”おまえにチェック・イン”」はリード・パートに思いっきり深いサスティンをかけて厚みを持たせていました。
今回の変化は、下山さん不在も関係しているでしょう。ギター1本体制のこの曲では、「ちゃっ、ちゃ~、つ、ちゃっちゃ、ちゃっちゃ~♪」のカッティングから瞬時に単音ソロに切り替えなければなりません。定位置にずっといてエフェクターを踏めば従来の設定でも行けますが、柴山さんにとって「”おまえにチェック・イン”」は「自らも動き回る」ナンバーなのでしょう。だから今ツアーでは、カッティング時の設定そのままでソロも弾きます。
そのためでしょう、ギター以外の演奏パートにも自然に耳が行きやすく、とても新鮮に感じました。

この日もステージ左右に駆け回り、時にクルリとしながらエンディング・コーラスを歌うジュリー。
GRACE姉さんの「次、最後!」なフィルで「ソ~、ダ~リン・スタンバイ」な表情に変わる瞬間も、ジュリーならではのライヴ・ヴァージョン「”おまえにチェック・イン”」限定の、カッコイイ表現です。

43曲目「
サーモスタットな夏

Samosutatto

この曲最大の見せ場はやはりギター・ソロ部。
依知川さんがちょうど真ん中、そこから上手側に向かってジュリー、柴山さんと3人が並び、横揺れを繰り出すあのシーンでしょう。本当にハッピーな名曲です。

そういえば僕は、『ジュリー祭り』参加後初めて購入したDVD作品が『サーモスタットな夏』ツアーでした。その中に収録されている「渡り鳥 はぐれ鳥」で狂乱のダンスを披露している愉快な若いキーボード奏者が、東京ドームで見たあの泰輝さんだったのだ、と遅れて知ったんだったけなぁ。あのツアーは20年前ですか・・・泰輝さんもジュリーとは長いおつき合いだったんだなぁと今さらながらにしみじみ。
今ツアーの「サーモスタットな夏」で泰輝さんは追っかけの合いの手ヴォイスを担当。
鉄人バンド時代も「ひょうきんなパート」を一手に受け持っていた・・・僕は泰輝さんにそんなイメージがあります。今回の「卒業」は本当に淋しいです・・・。

44曲目「
晴れのちBLUE BOY

Royal3

依知川さんのベースがズンズン響くエキセントリックなロック・ナンバー。
ベースの加入でジャングル・ビートの輪郭はハッキリしたけど、やっぱりこの曲にはブラッシング(「ちゅっく、ちゅっく・・・♪」って音ね)が必要、ということでしょうか、今ツアーはサンプリングも導入されました。ギター2本体制なら必要ないところですけどね。
ただ、違和感はまったく無し・・・と言うかオリジナルに近づいている演奏で、「そうそう、リリース当時のLIVEのリズムはこんな感じだった」感じた先輩方も多かったのではないでしょうか。

45曲目「
6番目のユ・ウ・ウ・ツ

Royal3

”セットリストを振り返る”シリーズで考察記事を書いた時に改めて思ったのですが、メチャクチャ斬新で「冒険」なシングル・リリースなんですよねぇ、これは。
以前先輩に頂いたコメントで、加瀬さんが地方のファンに「この曲、どう思う?」とリサーチしていたという逸話を知りました。「新しいもの好き」なプロデューサーである加瀬さんとしても大冒険のジュリー・シングルだったのでしょう。1等賞こそ逃しましたが、リリースから30年以上が経った今でも「誰もが知る」ジュリーの代表曲と言ってよく、いざジュリーが歌うと王道のヒット・チューンのように感じてしまう不思議。
ジュリーが歌えばこそ、そうなのですね。

「ハッ!ハッ!ハッ!」の拳振り上げには柴山さんも参加。依知川さんは鬼の指弾き。
歌うジュリーがバンドをも巻き込んでしまうこの曲の一体感は、本当に独特、強力だと感じます。

46曲目「
愛まで待てない

Aimadematenai

『ジュリー祭り』で、鉄人バンドの音でジュリー本格堕ちを果たした僕にとって、「いい風よ吹け」は下山さんのアルペジオであり、そしてこの「愛まで待てない」は柴山さんの速弾きソロです。
今ツアーはショート・ヴァージョンなので柴山さんのソロは聴けません。今後も絶対に生で聴く機会のあるセトリ常連曲ですが、やっぱり柴山さんのソロでこの曲を聴き続けたい、と僕は思ってしまうのですよ・・・。
柴山さんは古希以降のメンバーとして残ってくれる、と信じ、切望しています。

熊本でも依知川さんが例によって歌メロ直前にセンターにせり出してきて、手前でストップしたジュリーの「その場駆け足」が炸裂。お客さんの悲鳴・・・これもまた想い出に残る、50周年ツアーの名シーンでしたね。

47曲目「
ROCK'N ROLL MARCH

Rocknrollmarch

千秋楽のNHKホールでは、「GRACEが作ってくれた詞が大好きです」というジュリーの言葉があったそうで、想像だけでジ~ンとしてしまいました。
「確信」「明日」などジュリーの生き様そのもののような名編がすぐに思い出されますが、GRACE姉さん作詞のエポックな「シングル」ということになればやはりこの「ROCK'N ROLL MARCH」。
「まだまだロックしてます」「まだまだ、尖ってます」と2008年のNHK『SONGS』でジュリー自身の紹介があったように、こと「ロック」に特化した歌詞は、バンドメンバーでもあるGRACE姉さんだからこそ生まれた不朽のジュリー・ナンバー。
ジュリーが「これからも歌っていきます」と、メンバーが作詞・作曲に携わった「宝物」についてツアー千穐楽で言及した時、真っ先に頭に浮かんでいた曲は「ROCK'N ROLL MARCH」だったのではないでしょうか。

ツアー最終盤にバンドとのお別れ報告の話があるなどとは想像だにせず、熊本のこの曲で僕も他のお客さんと一緒に思いっきり拳を突き上げてきました。
これまでGRACE姉さんのドラムスで何度も体感した名曲・・・しっかり胸に焼きつけておきたいです。

48曲目「
そのキスが欲しい

Reallyloveya

今ツアー、席運に恵まれこの曲を至近距離で何度も観ることができたのは本当に幸せでした。
客席をグイグイと攻める挑発モードのジュリーはとにかく圧巻。演奏では、柴山さん渾身のソロももちろんですが、「そのキスが欲しい~♪」に続く裏メロ・・・泰輝さんの「ソファミ♭ド~、ミ♭ファ~♪」が大好物です。

それとは別に、個人的にこれは鉄人バンドの音が身体に染み付いている曲でもあります。
ソロは下山さんでした。今の柴山さんのそれとはまた違う魅力・・・粘り強い雰囲気がありとても好きな演奏だった、と懐かしく思い出されます。

49曲目「
永遠に

Dairokkan

このレポを下書き中に、いつもお世話になっている先輩(僕のジュリー道の師匠です)からNHKホール千秋楽の個人的なレポを受け取りました。
僕はその先輩に出逢っていなければ相当ひねくれたジュリーファンになっていっただろうなぁと思うことがよくあり、毎回レポを拝見するたびに気づかされることも多いです。僕の見えていないものを的確に見ていらっしゃる。例えば今回のレポでは本割ラストの「永遠に」について、「ファンがどう受け取るかを分かっていてこの曲を歌っている」というのはまぁ僕もそう思っていましたが、「オーティスの”I've been loving you too long”(←開演前のスクリーン上映BGM)とこの曲は対になっている」との考察には目からウロコ。
確かにそうです。なるほどこの50周年ツアー、考え抜かれた構成なんですねぇ。
それをサラリと自然に聴かせてしまう、楽しませてしまう、またそういう適材適所の曲が、どんな状況であれ必ず持ち歌の中にある、というのがジュリー50年の凄さでしょう。参りました、としか言えません。

「ポラロイドGIRL」→「Pray~神の与え賜いし」以上に凄い「そのキスが欲しい」→「永遠に」の流れ。ジュリー・ヴォーカルの乱れの無さ、美しさ。
5度のツアー参加、この「永遠に」に向けて「今回こそは柴山さんの手元チェック!」と意気込んで臨んだ熊本公演も、やっぱり僕はジュリーだけを見つめ続けてしまったのでした。あのオーラには逆らえん!

~スクリーン上映~ 「
渚でシャララ

Juliewiththewildones

着席状態でしたが、全編ダンス参加してきました!
熊本遠征は本当に良い決断だった・・・そんな気持ちが湧き上がる上映タイムでもありました。
最後のBメロ部で加瀬さん登場!の瞬間に起こるお客さんの大きな歓声、ジ~ンとしますね。

50曲目「
いくつかの場面

Ikutuka

先日放送されたスージー鈴木さんの『ザ・カセットテープミュージック』、短い時間ながら濃厚な内容でとても良かったですね。「いくつかの場面」についての熱いトークは特に素晴らしかったです。
僕ももっと勉強しなくちゃなぁ、と思いました。スージーさんは僕と同世代なのに、ここまで70年代ジュリーの楽曲を自分の言葉で語れるというのは、愛情+たゆまぬ努力、妥協なき思考の賜物でしょう。
実はスージーさんと僕は完全に同い年で、しかも同窓なのです。もちろん面識はありませんが、たぶんそれと知らずキャンパスで何度もすれ違ってる(笑)。男性ジュリーファンとして見倣いたい人です。
サザンに続いて、是非今度は「ジュリー本」を執筆して欲しい!その際は、スージーさん任意の時期やコンセプトに特化してジュリーを掘り下げる、という手法もアリではないでしょうか。

さて、熊本公演もいよいよ「いくつかの場面」。
最後まで暖かい雰囲気が続いたMCも終わり、僕にとっては今ツアーで体感する最後の1曲です。
ジュリーの歌と表情に集中しました。

ジュリーは色々な思いを込めて歌っているでしょうが、僕レベルではその思いの万分の一も計り知ることはできません。ただただ聴き入り、最後のサビのミラーボールの美しさ、抱擁のエンディングのシーンまで、どんなジュリーの声も動きも見逃すまいと目を凝らしていましたが・・・脳裏に最も鮮やかに焼きついたのは、この曲を歌い終わった後のシーンだったのです。
長い長いお辞儀から改めてのメンバー紹介があり、恒例の「ジジィでした!」にお客さんが叫ぶ「ジュリ~!」の歓声。いつもならこの「ジジィでした!」がジュリーのステージを締めくくる最後のひと言になるのですが、この日はそれに続いて

「頑張るばい、熊本!」

と。
その時の、グッと胸のあたりで両拳を握り締めたジュリーのなんとも言えない優しい表情、立ち姿は未だにハッキリと目に浮かべることができます。
「普段どおり」のステージの中、最初のMCと最後のひと言にそっと熊本への特別な思いを伝えてくれたジュリー。復興への信頼、熊本の街や人々への親愛の気持ちをお客さん皆が確かに感じ取った、そんな熊本公演だったのではないでしょうか。


☆    ☆    ☆

今回の熊本遠征はジュリーのステージも最高でしたし、とても楽しい旅でした。
50周年ツアー最後の参加会場として大満足の遠征となり素敵な思い出ができましたし、30年ぶりに訪れた熊本はやっぱり素晴らしい土地でした。

会場では、先輩方との懐かしい再会や、たくさんの「はじめまして」もありました。お声がけくださったみなさま、どうもありがとうございました。
ジュリーの九州公演には、またいつか機を見て参加したいと思っています。

これから古希ツアーが始まるまで長い「じゅり枯れ」の時期となりますが、今ツアー参加各会場の思い出を胸に、ジュリーの新たな冒険を楽しみに待ちたいです。
改めまして・・・50周年記念全国ツアー、66公演完走おめでとうございます!


それでは次回は、鉄人バンドのことを書きます。
もうキャンドルは灯せませんが、特殊な記事となります。魂込めて取り組みます。
しばしお待ちを~。

|

« がんばるばい熊本! | トップページ | 沢田研二 「オーバチュア」「バタフライ・ムーン」 »

伝授・特別編 灼熱ライヴレポート」カテゴリの記事

コメント

ダイナマイト様

レポ、ありがとうございました。
ゆっくり読ませていただき、熊本のステージの余韻に浸りますね^^

私も、今回の熊本、楽しいことがたくさんありましたよ♪
タイガースの熊本公演を辿ってみたり^^縁の方にお目にかかれたり、と原点の旅でした。

また、どこかでご一緒できたらうれしいですね。

投稿: snowdrop | 2018年2月 7日 (水) 17時15分

DY様、お久しぶりです。バンドの件のショックで立ち直れてないのかと心配していました。
熊本レポ、ありがとうございました。
いろいろ思い出しながら、感慨深く読まさせて頂きました。

投稿: しぶ姐 | 2018年2月 7日 (水) 17時26分

DYさま

長い間執筆がなく
毎日 今日こそは!とチェックしておりました
バンド解散の一報に もしや気力も失くしたのかしらとも
心配しておりました

カズさんは残るでしょう! と確信しておりましたが
ジュリーがカズさんだけ残すはずがないでしょ
との意見もありました
どんなメンバーになるのか楽しみでもあり寂しくもあります

次回の記事で何を書くのか 期待して待っております

投稿: ぷー | 2018年2月 7日 (水) 17時36分

snowdrop様

ありがとうございます!

会場ではお声がけくださりありがとうございました。
熊本遠征、snowdrop様も充実の旅だったようで何よりですね~。

タイガース熊本公演を辿られましたか。
そういえば確か、J先輩から以前お借りしてせっせとスキャンさせて頂いた資料の中に、当時の九州各公演を採り上げたものがあったはずです。確認してみようと思います!

しぶ姐様

ありがとうございます!

バンドの件は、『ジュリー祭り』で堕ちた新規ファンの僕にとってはやはりショックでした。
ジュリーがお客さんに報告してくれたこと自体異例だと思いますし、それだけジュリー自身に深い感謝、思い入れがあったのでしょう。
ただ、最後まで「鉄人バンド」という言葉を出さなかったのがジュリーらしい気遣いでもあり、複雑なところでもあり・・・色々と考えているところです。

一方でジュリーの「新たな冒険」が本当に楽しみですので、バンドのことも僕なりにひとまず区切りをつけなきゃなぁと思っています。
次の記事でなんとかそうするつもりです。頑張ります!

ぷー様

ありがとうございます!

更新お待たせしてしまって申し訳ありませんでした。
バンドのことで気力を失くしたのかしら、とのお話はあながち間違ってもいなくて、実は大阪フェスMCでのその件を知った日、仕事中にいきなり猛烈な寒気に襲われ、心身弱りきって帰宅したら熱が39度(正確には38.9度でしたが)まで上がっていました。「病は気から」とは言いますが、それから数日間完全に寝込んでしまいまして・・・。

新しいバンドですが、「ジュリーだから柴山さんだけは残す」という考え方もあるのではないでしょうか。
いずれにしても、僕らファンはじっと待つしかありませんね・・・。

投稿: DYNAMITE | 2018年2月 8日 (木) 16時23分

DYさま、こんばんは、ステッペンストーンズの件、私もエンディングのゴキゲンなピアノソロを楽しみにしていましたよ。でも何故か千秋楽では1小節しか弾いてくれませんでした。(´TωT`)
泰輝さん、何でも出来るのに泰輝さんを手放してしまうなんて❗

投稿: ようよう | 2018年2月 9日 (金) 18時25分

ようよう様

ありがとうございます!

おおっ、J先輩にしてストーンズ先輩でもいらっしゃるようよう様もやはりあの曲ではピアノに痺れましたか~。
ストーンズってロック・ナンバーのピアノがカッコイイですよね。今ツアーの「STEPPIN' STONES」はCO-CoLOのオリジナルとは違う意味でストーンズっぽく、それは泰輝さんのピアノによるところが大きいです。

泰輝さんは本当に何でもできる万能タイプでしたがやはりピアノの音色に特に惹かれます。もうジュリーLIVEでは聴けないのかと思うと寂しいですね・・・。

投稿: DYNAMITE | 2018年2月 9日 (金) 19時13分

熊本ライブお疲れ様でした。
へ~⁉️そうなんですか⁉️ジュリーの風邪を貰われたんですか?
実に羨ましい限りです(^O^)

今回の久しぶりの地元公演は、
ジュリーの熊本復興への熱い想いを受け止めることができ
また、例のあのキラキラピンク(^_-)のプラカード作りを含め、 DY様を初めとする ジュリー界では超有名な方々とご挨拶することができ、
私達にとっても感慨深い公演となりました。

今回のバッグバンド解散の件も ジュリーらしいと言えばジュリーらしいです。
今の現状に満足しないのがジュリー!
昔からそうだったですよね。

古希になって それを決断したジュリーの覚悟と行動力。
凄いですね!
もうここまで来たら ジュリーを信じて着いていくだけです。

投稿: 紀香 | 2018年2月10日 (土) 22時33分

DYNAMITEさん こんにちは!
愛にあふれる熊本レポ、お疲れさまでした。

神ってるDYさんのおかげで、見つめ合い、微笑み合った(笑)神席、幸せなライブでしたheart01

不死身(?)の私だけは、その後の大阪、渋谷各2daysも無事に参戦! 
メンバー交替の先ぶれなんて初めてで、ちょっとショックですし、
古稀ツアーのすごいスケジュールも気になります。
とにかく、しばらくジュリー枯れ、体力気力を蓄えます。
DYさんの鉄人バンド記事も楽しみ!

こちらで失礼。
紀香さま、きらきら☆プラカード、力作でしたね~!(^^)!

投稿: みゆきママ | 2018年2月11日 (日) 13時40分

あちゃ~!💦💦
みゆきママ様 ご覧になられましたか⁉️

お褒め頂き 恐縮でございます~(*^.^*)

投稿: 紀香 | 2018年2月11日 (日) 21時03分

紀香様

ありがとうございます!

素晴らしいLIVEでしたね。特に地元のみなさまにとってはとても嬉しい、ジュリーの想いが伝わるステージだったと想像いたします。

会場ではお声がけくださりありがとうございました。
プラカードにはビックリするやら恥ずかしいやら恐縮するやらでしたが(笑)、嬉しかったです。熊本に素敵な想い出ができました。

公演からひと月が過ぎ、今は古希ツアーのインフォ、そして新譜リリース情報を首を長くして待つ日々です。

みゆきママ様

ありがとうございます!

ジュリーの体力ももちろんですが、みゆきママ様はじめ先輩方の底無しのバイタリティ-、行動力には畏れ入るばかりです。こちらはたまの遠征の後に寝込んでしまうヤワさだというのに・・・。
古希ツアーではこのようなことがないようにしなければ。

次回の鉄人バンドの記事は、いったんかなりの文量を下書きしたのですが納得いかず、最初から書き直すことにしました。
もうしばらくお待ちくださいませ~。

投稿: DYNAMITE | 2018年2月13日 (火) 09時14分

DY様 こんばんは。

ファイナルから半月以上経つのにまだ実感がわきません。
バンドの変遷はずっと見届けてきたけれど、解散をステージで通告何て初めてだからでしょうか。それだけ特別なメンバーだったんですよね。
でも、ジュリーと関わったアーチストはジュリーから離れたあとに自分の世界を見つけているとも思います。

ジュリーはいつも「今の」先にある「未来」に何かを見据えている。それを私たちは追いかける。

最近、思い付きで少し仕事を始めたのですが、結果的にはチケット代とアフターの飲み代のためだったような気が・・・。遠征代も稼げるかな?


投稿: nekomodoki | 2018年2月13日 (火) 22時01分

nekomodoki様

ありがとうございます!

そうなんですよね。僕も新規ファンながら、ジュリーはそうしたこと(バンドの件)をお客さんの前では言わず、基本「出し物を見てくれ」という人だと思っていましたから、最初に大阪フェスでの話を伝え聞いた時には本当に驚きました。
特別な思いがあってのことだったでしょうが、今回ジュリーが感謝を捧げたのは『ジュリー祭り』の二大ドーム公演を共にした「鉄人バンド」であった・・・僕は今それをどのように自分の中で整理をつけるか四苦八苦しているところです。

そうれにしても、ジュリーファンの先輩方の多くはいつまでも元気に働いていらっしゃいますよね~。立ち止まらず走り続けるジュリーからエネルギーを貰っているのでしょうね。
僕もあやかりたい、見倣いたいです。

投稿: DYNAMITE | 2018年2月14日 (水) 09時23分

コメントを書く



(ウェブ上には掲載しません)




トラックバック

この記事のトラックバックURL:
http://app.cocolog-nifty.com/t/trackback/185531/66335944

この記事へのトラックバック一覧です: 2018.1.14 熊本県立劇場 沢田研二『50周年記念LIVE2017-2018』セットリスト&完全レポ:

« がんばるばい熊本! | トップページ | 沢田研二 「オーバチュア」「バタフライ・ムーン」 »