沢田研二 「ジェラシーが濡れてゆく」

from『単純な永遠』、1990



1.　a・b・c...i love you
2.　世界はUp & Fall
3.　PLANET
4.　プライド
5.　光線
6.　New Song
7.　この僕が消える時
8.　不安にさせよう
9.　気にしてない
10.　ジェラシーが濡れてゆく
11.　月のギター
12.　単純な永遠

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前回の記事を更新直後、酷いニュースがありました。本当にいたたまれません。やるせません。
こうなってくると、参院選の結果がどうあれ今回の全国ツアー『un democratic love』セットリストは相当社会性の濃いラインナップになるかもしれません。
僕はそれを大いに支持しますし、必要なことだと思う・・・考えたくもないけど、ジュリーが自由に歌えなくなってしまう世の中すら予感させる今だからこそ。ツアーTシャツの文字はそういう意味だと僕は思っています。
でも、今回のセトリ予想の執筆予定曲はそうした社会性の高いメッセージ・ソングを採り上げることを敢えて避けました。26日の初日まで、みなさまが少しでも楽しんでくだされば、と・・・ただそれだけです。

日曜に冷房をつけたまま昼寝してしまったのが悪かったのか、少し体調を崩したりもしていますが、”恒例・全然当たらないセットリスト予想”シリーズ、このペースで頑張り抜きたいと思います。


さて、今日のお題も前回の「君が泣くのを見た」同様、『ジュリー三昧』での言葉を参考に「ジュリー自身が好きな曲」という観点からのセトリ予想です。

僕は『ジュリー三昧』をリアルタイムで聞いていません。当時（2008年）、ポリドール期以降の楽曲をほとんど知らないヒヨッコが偉そうに「（ドームの）セットリストをネタバレしたくない」などと言って、YOKO君が放送の情報を知らせてくれたNHK『SONGS』すら観ようとしなかったのですからどうしようもない・・・。何様のつもりだったのか、という話ですね。
『ジュリー三昧』については、そんなラジオ特番があったことも『ジュリー祭り』以後に知ったくらいで。聞いていれば最高の予習になっただろうのにねぇ。

アルバム『単純な永遠』はその頃には聴いていました（正当に評価できるようになったのは2009年になってから）ので、東京ドームで歌われた「a,b,c...i love you」「単純な永遠」の2曲は辛うじて「知っている曲」ではありました。さてずいぶん遅れて聴いた『ジュリー三昧』。
「ジュリーがそれぞれのアルバムからどの曲を選んでかけてくれているか」が最大の興味でしたが、『単純な永遠』について僕はてっきり、ドームでセットリスト入りした2曲或いはシングル・カットされた「世界はUp & Fall」が選曲されているんだろうな、と事前に考えました。
違うんですよね。
ラジオにてジュリー曰く
「この頃から、”大好きな曲”が増えてくるんですよ」
とのことでオンエアされた曲は・・・。

サエキけんぞうさん作詞、鮎川誠さん作曲のハードなロック・ナンバーです。
「ジェラシーが濡れてゆく」、伝授！


ジュリーの好みのタイプとしては「ジャスト フィット」あたりとも通じるものがあるでしょう。
ギターやドラムスのアレンジにテンポ以上のスピード感があり、「ステージで歌っていて気持ちが良いし、お客さんを攻めていける」感覚があるんじゃないかな。

今となっては「あれは夢かうつつか」みたいな感覚があるんですけど、僕はこの曲については1度だけ生のLIVEで体感しています。
ブログにドームのレポートを書いたことがきっかけとなり、親切な先輩方とのご縁が重なって急遽参加が叶った2009年お正月コンサート『奇跡元年』でした。

ジュリーはMCで、『ジュリー祭り』と重複（「ちょうふく」と発音したのがジュリーらしいなぁ、と感じたことを今でもハッキリ覚えています）する曲が多いことに触れ、恐縮していました。重複曲の多さは無理もありません。80曲を歌ったあの2大ドーム公演から僅かひと月ちょっとで迎えたお正月コンサートなのですから。むしろ、『ジュリー祭り』と重複しない曲を9曲も歌ってくれた・・・僕はそれだけでも凄まじく感動させられたものです。
その9曲とは

「奇跡」
「時計／夏がいく」
「MENOPAUSE」
「アリフ・ライラ・ウィ・ライラ」
「生きてる実感」
「希望✌」
「ヘイ・デイヴ」
「THE VANITY FACTORY」

そして「ジェラシーが濡れてゆく」。
ジュリーは後に『ジュリー祭り』のセットリストについて「歌いたい曲を全部数えたら88曲あった。それを80曲に絞った」と語ってくれたことがあります。
最終的に泣く泣くオミットされた8曲・・・ジュリーがそれらを新年明けての『奇跡元年』に配したのでは、という推測は充分成り立つと思います。
9曲のうち「ヘイ・デイヴ」はデイヴさんのことがあって急遽採り上げられたと考えると、残る8曲がそうだったんじゃないか、少なくともその中のいくつかは『ジュリー祭り』に向けてジュリーが一度は「歌いたい」と考えた曲だったんじゃないか・・・僕はそんなふうに考えました。
つまり「ジュリーが好きな曲」として、「ジェラシーが濡れてゆく」はじめ上記8曲は、今年の『un democratic love』セトリ入りの予感がプンプンするわけです。

「ジュリーはエロい詞が好き」なのは疑いのないところですが、特にロック系の曲だと「性衝動」を描いたものがお好みのようです。
しかも本能のままに「もうどうにでもしてしまえ！」みたいな感じがお気に入りみたいですね。「ステージで無心に攻められる」からでしょう。
LIVEありき、の「好き」なんだと思います。

後に覚和歌子さんやGRACE姉さんが提供する「エロック」ナンバーに見られる「性衝動とせめぎあい」の原点が、このサエキけんぞうさんの「ジェラシーが濡れてゆく」に見てとれます。
例えば

これ以上噛めば糸が切れてしまう
Cm7      Dm7    E♭maj7

これ以上行けば闇に触れてしまう ♪
Cm7      Dm7    E♭          F

ジュリーは「それでも噛むぞ！行くぞ！」という解釈で歌っているわけで、いやぁこれは潔い。
「歌」となると俄然「独占欲」の塊となる・・・ジュリー本人が自らの未知なる性衝動のゾーンを開拓されるような攻めっ放しのエロい詞は、やはりハードなロック・ナンバーでこそ威力を発揮します。

作曲の鮎川さんは、僕が少年時代から存在を意識していた邦楽ロッカーの1人です。
初めてお名前を知ったのは中学生の時で、YMO繋がりで購入したレコード『スネークマン・ショー』に収録されていた鮎川さんの代表曲「レモンティー」がきっかけでした。ちょうど僕がビートルズを通じて「ロック」にアイデンティティーを感じ始めた頃に出逢ったロックンロール・ナンバーですから、深い思い入れがあります。
その当時はまだ、ギターの演奏がどれほど素晴らしいか、歌詞がどれほど際どいか、など細かいところまでは理解できていませんでしたが・・・。

で、高校時代になると僕は今度はローリング・ストーンズに夢中になり、ストーンズの記事が載っている雑誌などを可能な限り目を通していました。
そんな中で何の雑誌だったかは忘れたんですけど、「ストーンズの魅力を日本のロッカー達が語る！」みたいな特集が掲載されている古書を購入。
そこにショーケンなどと並んで鮎川さんのインタビューがありました。本は紛失しましたが、鮎川さんの記事の大見出しは今でも覚えています。

「ロニーがやめたら俺が弾くけん！もう決めとる」

今でこそロン・ウッドはストーンズの中心人物として確固たる地位を確立させていますが、70年代末の当時はまだストーンズに「リード・ギタリストだけがちょくちょくメンバーチェンジする」というイメージがありました。鮎川さんの言葉はそれを受けてのものです。
もちろん具体的にそんな話があったということではなくて、「次にギタリストが変わるなら入るのは俺だ！」と語るほどの、鮎川さんのストーンズ愛なのですね。
九州出身で、しかもストーンズが大好きなんだ、と分かり僕は鮎川さんのことが好きになりました。
邦楽のミュージシャンやアーティストに「ロッカー」と言える人は多いけど、何の躊躇もなく「ロックンローラー」と呼べる人は本当に少ない・・・鮎川さんはそんな数少ないリアル・ロックンローラーの1人だと思います。

もちろん作曲家としてジュリーとの相性が悪いはずがなく、提供した「ジェラシーが濡れてゆく」はアルバム『単純な永遠』の豪華絢爛なクレジットにあって、ガッチリと骨太な存在感を放っています。
ロックンローラーの鮎川さんが、スリー・コードのR&Bではなく短調のアップテンポによるロック・ナンバーをジュリーに贈った、というのがまた良いじゃないですか。
ストーンズの曲で言えば、「アンダー・マイ・サム」や「ドゥ・ドゥ・ドゥ・・・」のような「アブナイ」短調のハード・ロックがジュリーには似合う！と考えたんだと思いますよ。もちろん、ジュリーがこれまでストーンズのどんな曲をカバーしているか、という点も考えての作曲だったのではないでしょうか。

和音や譜割を確認しながら楽曲構成を追っていくと、鮎川さんが細部まで妥協せずメロディーを練り込んでいることが分かります。
例えばAメロ。冒頭の譜割が1回し目と2回し目では違うんですよね。それをサエキさんが逃さず、「ここぞ」と英語のフレーズを載せてきているのが素晴らしい！
特にカッコ良いのが2回し目で、1番では

Not So Serious　バツの悪い変化さ ♪
Gm                                  Dm7

「Not So Serious」がどういう意味か、とかそんなことは二の次で良いのです。とにかく鮎川さんのメロディーに載せた時に生まれる、語感の切れ味ですよ。
この英フレーズは2番でも採用されますが、それぞれ1回し目の「グレイウィンド」「Blue Air」と比較すると鮮烈に聴こえ、「いつもと感度が違うじゃね～かよ！」とばかりにジェラシーをドＳな衝動に転じて攻めるジュリー・ヴォーカルにピタリと嵌ります。
鮎川さんの譜割の変化にサエキさんが応え、ジュリーに特化したカッコ良さを提示しているのですね。

また、ト短調のこの曲はサビで並行移調して変ロ長調となりポップなメロディーへと一変。
その視界が開けるような感覚がズバリ「本番」（下世話な表現ですみません・・・）を暗示しているようで、そこにタイトル・フレーズである「ジェラシーが濡れてゆく」を載せることで曲の煽動性が増しています。
そしてすぐにト短調のハードなビートへと回帰。

いくつあっても　　夜が足りない
Gm            E♭  Gm        E♭

いくつあっても　　朝が足りない ♪
Gm            E♭  Gm        E♭

サビを締めくくるこのキメのフレーズは、まるでサエキさんが鮎川さんのメロディーを得て、ファンの望む「ジュリー像」すら操っているかのようです。
（『奇跡元年』でどうだったかまるで覚えていないんですけど、やっぱりお客さんはここで「表拍連打の手拍子」で決まりですよねぇ）
いずれにしても、詞曲とも作家にジュリーへのリスペクトが無ければこうはいきません。

今回この曲がセトリ入りしたら、注目はベースでしょう。
レコーディング音源では建さんが弾いているAメロのエイトビートが「ジェラシーが濡れてゆく」での「実際のテンポ以上の疾走感」最大の肝です。
『イカ天』審査員時代には「8分音符が並んでいる」ベースラインに苦言を呈することが多かった建さんですが、それは曲想やアレンジを合わせて考えてのこと。
建さんだって、「ジェラシーが濡れてゆく」のような曲ならばエイトビートをブチかましてくれます。
でも、単に8分音符をなぞっているだけでなく「弦のすべる音」までしっかり出す、表現するというのがポイント。先のお正月LIVEでの依知川さんのエイトビートにもそんな表現がしっかりあったので（「希望」「麗人」など）、「ジェラシーが濡れてゆく」のセトリ入りが実現となれば、依知川さんの演奏に期待が高まります。

さぁ、みなさまも聴きたくなってきたでしょ？
ちなみに僕の中ではこの「ジェラシーが濡れてゆく」は「今回の予想シリーズにおけるエロ・ナンバーとしての1曲」のつもりなのですが、先輩方はこの曲に「エロいジュリー」のイメージは持っていらっしゃるのかなぁ。


それでは、オマケです！
実は、手元に1990年の資料がまったくありません。『まんだらけ海馬店』さんで『単純な永遠』ツアー・パンフレットは見かけたことがあるんですけど（でも先日の生誕記念お蔵出しの時には見つけられなかった）、微妙に値段が高く購入をためらっています。
ということで、今日はお題曲とは時代が全然違いますが、「ジェラシーが濡れてゆく」のタイトルにあやかって、「先輩方が少女時代にジェラシーの炎を燃やした」（？）であろう72年『女学生の友』の記事をどうぞ～。










では次回更新からの2曲は、「依知川さん久々の全国ツアーに向けて」というテーマで予想した曲を書いていきます。まずは依知川さん作曲作品をご指名。

最近のLIVEでは必ずバンドメンバーが作詞或いは作曲した曲をセットリストに組み込んでいるジュリー。今回は『un democratic love』収録4曲の演奏が確定しているのでその点はすでにクリアされてはいるんですが、新曲以外にメンバーの作曲作品が採り上げられるかどうか、というのもセットリスト予想の楽しみのひとつ。
依知川さんの曲で、個人的に「全ジュリー・ナンバーの中でも特に好きな1曲」があるんですよ～。
後追いファンの僕は未だその曲を生で体感したことはないのですが、汗を飛び散らせながら歌い躍動するジュリーの姿が想像できるような、最高にゴキゲンなロック・ナンバーです。
どうぞお楽しみに～。