沢田研二 「眠りよ」

from『act#4 SALVADOR DALI』、1992



1.　スペイン・愛の記憶
2.　愛の神話・祝祭という名のお前
3.　ガラの私
4.　VERDE ～みどり～
5.　眠りよ
6.　愛はもう
7.　黒い天使
8.　恋のアランフェス
9.　白のタンゴ
10.　誕生にあたっての別れの歌

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まずは・・・既にご存知のかたも多いとは思いますが、関東圏のみなさまに朗報です。

中野ブロードウェイの『まんだらけ海馬店』さん、今年も『沢田研二 生誕祭り』開催！
てか、いつの間にか「梅雨の恒例行事」になったらしい・・・嬉しいですね～。
昨年の開催時に僕は『架空のオペラ』と『サーモスタットな夏』のパンフレットを購入しました。
今年の品揃えはどうかな？
上記リンクページでは、これからバンバン目玉商品情報の更新もありそうですね。

そうそう、遠方にお住まいのみなさまは、通販での購入も商品によっては可能（関西在住の先輩が、『愛まで待てない』のパンフレットを無事通販で購入、到着！と知らせてくださったことがありました）ですので、随時要チェックですよ～！

・・・と、海馬店さんのact関連商品蔵出しにも期待が高まる中、こちらはジュリー誕生月特集のact月間、今日採り上げるのは4作目『SALVEDOR DALI』です。
いやぁ、この作品も『act-CD大全集』の音源だけでズッシリと嵌りまくりました。

一番好きになった曲は、加藤直さん作詞、cobaさん作曲の黄金コンビによる「愛の神話・祝祭という名のお前」。楽曲タイトルを見ただけで「好み」の予感バリバリでしたが、耳に飛び込んできたジュリーの歌は・・・「そのキスが欲しい」にも匹敵する情熱系！
やっぱり短調でハードに攻める曲を歌うジュリーは、歌謡曲（もちろんこの言葉は良い意味で使っていますよ）のトップを張った70年代後半のあのカッコ良さに、熟々の90年代の色気相俟って正に無敵。
「これ、普通にレコーディング・ヴァージョンのシングルをリリースしても良かったのでは？」と思ってしまったほどでした。
「愛の神話・祝祭という名のお前」は早々に採譜も済ませていましたし、一時は『SALVEDOR DALI』から今回この曲を書こうかとも考えたんですけど、実は他act作品にもう1曲、”黄金歌謡曲時代のトップスター・ジュリー”を彷彿させる軽快かつ情熱的な短調の大名曲がありまして、そちらを次回更新で採り上げようと思うので、今日のお題は曲調の重複を避けました。

そこで選んだのは、こちらもまた素晴らしい名曲・・・加藤さん作詞、ジュリー作曲による「眠りよ」。
僭越ながら伝授です！




曲の考察の前に、少し書いておきたいことがあります。
『act-CD大全集』の中でどのdiscが一番好きか、と問われるとみなさまも相当悩ましいところではあるでしょうが、現時点で僕はこの『SALVADOR DALI』が最有力。
まずこの作品については以前先輩からパンフレットをお借りしたことがあって、衣装、表情含めてジュリーの視覚的な魅力が想像できている、というのが大きいかもしれません（まぁこの点については、将来各作品の映像鑑賞をすることでそれぞれ後追いで補完されてゆくのでしょうけど）。
美しいばかりでなく、とにかく気高いジュリーです。
このパンフはお持ちの先輩も多いでしょうが、2枚だけここでご紹介しておきますと





男性の僕が見ても、吸い込まれそうな表情・・・。

実はこのパンフをお借りした時には僕はまだactに興味を持っていなくて、actの中ではこの1冊をお借りしたのみ。いずれ他の作品も見せて頂こうと虎視眈々ですが、ともあれこれで僕の中に「ダリのジュリーはカッコイイ」というイメージができあがっていました。
で、時が経ちいよいよact『SALVADOR DALI』の音源に対峙することとなった際「そういや、ダリってどういう人なんだっけ？」と事前に色々調べたんですよ。
他のact作品は音源を聴いてから（歌詞の意味などが分からずに）題材の人物について調べるパターンが多かった中、ダリは聴く前にそれをしたのです。

いやぁ、先入観って恐ろしいですね。
え、何が？って・・・ダリのルックスです。

僕のそれまでの浅過ぎる知識の中で、ダリは「常識を超えた変わり者」。ルックスについてもあの独特の髭のイメージだけがあって、外見的にも「見るからに奇矯な人」なんだろうなぁ、と。
ところが、ネットで見ることができた若き日のダリの写真・・・ちょうどガラと結婚した頃の夫婦のツーショットを見て先入観は今さらのように一新されました。
ダリって、メチャクチャ二枚目なんですね！

しかもガラと並ぶと「可愛い男の子が熟女に心身奪われている」ように見えました。
それは実際そういう面も確かにあったようです。
出逢いの年齢は、ダリ25歳、ガラ35歳（しかも人妻）。
俗に言うところの「恋愛体質」な女性だったらしいガラが、チェリーボーイのダリを「逆手篭め」（？）にしてしまった感じなのでしょうが、その後めでたくダリと結婚した後も、ガラの男性遍歴は色々あったようですね。
ダリはカンダウリズムだったという説も出てきちゃうくらいで・・・まぁ事実であったとしてもそれは、ガラが「開発」したものなんじゃないかな？

僕はガラのことはそれまでまったく知らなかったんですけど、調べていくうちダリはもう1人、還暦を越えてから40歳年下の恋人を持った（ガラも公認）と知り、その相手の名前を見てビックリ仰天。
アマンダ・リア。
彼女（と敢えて言います）はデヴィッド・ボウイの元恋人で、ボウイ以外にもブライアン・フェリー（ロキシー・ミュージック）を虜にするなど、ロック界ではちょっとした有名人ですよ。ボウイのバックアップを得て歌手デビューまで果たしているのです。
ヒット曲にも恵まれました。これです。

クイーン・オブ・チャイナタウン

おや？
みなさま、何やら難しいお顔で「？？？」と首を捻っておられますね。無理もありません。
そう、アマンダ・リアは「性転換した男性」説が有力なんですよ（実際のところはハッキリしていません）。

そんな彼女が、ボウイの前にダリとつき合っていたのか・・・。しかも彼女とダリを最初に引き合わせたのは、ローリング・ストーンズのブライアン・ジョーンズだったそうじゃないですか！
僕がことさら無知なのかもしれませんが、いやぁ世の中、身近なようでいて全然知らないでいることなんて、本当にたくさんあるんだなぁ。

そんな男性遍歴の凄まじい女性2人（？）と深い関係であった、とのダリの知識を前もって詰め込んでから聴いたせいなのでしょうか・・・僕にはこの『SALVADOR DALI』という作品、actの中でジュリーのヴォーカルが一番エロく聴こえるんです。
と言っても「オーガニック・オーガズム」などのジュリー・ロック・ナンバーのような全開の「狙った」エロではなく、「秘匿の官能」を感じます。ジュリーはごく自然な情感で歌っているのだけれど、その声が隠されたエロまでをも表現してしまっていると言いますか・・・。
みなさまはいかがでしょうか。

さて、お題の「眠りよ」。
ジュリー作曲、加藤直さん作詞のactオリジナルですが、決して目立つ曲ではないと思うんです。でもこれは、『NINO ROTA』収録の「道化師の涙」、或いは『JULIEⅡ』収録の「二人の生活」などの佳曲と同様に、豪華な物語の流れの中で絶妙な「繋ぎ」の配置として無くてはならない、トータル・コンセプト的にはとても重要な、愛すべき1曲です。
とにかく、ジュリーの作曲が素晴らしい！
初めて聴いた時に僕が連想したジュリー・ナンバーはいずれもジュリー自身の作曲作品で、「ジョセフィーヌのために」「遠い夏」の2曲でした。

まず「ジョセフィーヌのために」との共通点について。
堯之さんに「普通では考えられないようなコード進行の曲を作る」と言われたジュリーの作曲。その堯之さんの言葉を体現する名曲のひとつが『チャコールグレイの肖像』収録の「ジョセフィーヌのために」です。

ジュリーはおそらく転調の意識はさほど無く、自分が心地よいと思える和音をメロディーに当て嵌めていくタイプの作曲家だと思います。
「ニ長調からホ短調」なんていう斬新な進行の作曲手法が、「ジョセフィーヌのために」から16年後のactナンバー「眠りよ」でも再び使われているのですから。

緑の国に星が降る
D           Am7

夜よ　愛よ　眠りを下さい
G6             Bm

私の心をひとりにしないで ♪
C                              B7

厳密には「眠りを下さい♪」の「Bm」で一瞬ロ短調への並行移調を経て、すぐさま次の「C→B7」でホ短調のドミナントに転調しているという驚くべき進行。
「眠りよ」も「ジョセフィーヌのために」も、「C」のコードに行ったところでジュリーの中に何やら化学反応が起こったようです。そのあたりはいずれ「ジョセフィーヌのために」の考察記事で触れたいと思います。

次に「遠い夏」との比較。
これはね～、cobaさんの素晴らしいアレンジ含めての話になるんですが・・先程僕はact全作品の中で今のところ『SALVADOR DALI』が一番好きかも、と書きました。それは先述したジュリーの声のこと以外に、この作品の「音」に強く惹かれているからです。
『SALVADOR DALI』の演奏陣は、くんずほぐれつの素晴らしいコンビネーションを繰り出す2本のギターに、自由度の高いアコーディオンと打楽器が絡むスタイル。これは、2006年からのベースレス・スタイルによる新譜制作のアプローチに非常に近しく、ひいては鉄人バンドとのツアー・ステージをも彷彿させるものです。

2009年早々かな・・・アルバム『俺たち最高』を初めて聴いた時、ベースレスの音源に戸惑いつつもまず惹かれた収録曲のひとつが「遠い夏」でした。
僕はその頃「ロックはベースがあって当然」と思っていましたからこのアルバムは好きになるまでに己の精進含めて時間がかかったものですが、「遠い夏」については、「うん、こういうアレンジ、こういう音色ならベースが無くても成立するじゃないか」と思いました。

そう、特にイントロなどが分かりやすいでしょう・・・「眠りよ」は「遠い夏」に似ているんです。コード進行とかメロディー以前に、全体の雰囲気がね。
ちょっととぼけたような朴訥な味わいに、ジュリーの決して「ノーマル」ではない感性（←褒めていますよ）がキラリと光る、何気ない「一収録曲」の素晴らしさ。

actのようなステージならいざ知らず、通常のロック音源やLIVEステージでベースを外す、なんていうのは通常思いつきもしないことでしょうが、ジュリーは当時ベースレスでの音源制作、ツアー敢行にごく自然にシフトしていったそうですね。
ジュリーのその常識に囚われない柔軟な決断について、かつての「actというキャリア」に言及していたのが柴山さん。こうして今act作品と向き合っていると、柴山さんの推測が腑に落ちるような気がします。
今では僕は、もしかするとジュリーの「声」を際立たせ最大限に生かすのは『SALVADOR DALI』のような演奏スタイルなのかもしれない、とも感じるほど。

ジュリーの作曲に話を戻しまして・・・「ジョセフィーヌのために」「遠い夏」のような斬新なコード使いとは別に着目したいのは、「完全にactを意識して作った」のではないかと考えられるメロディー部。
先に引用した箇所で言うと

私の心をひとりにしないで ♪
C                              B7

「でぇえぇえ～♪」という「B7」に載せたうねりまくるメロディーは、明らかに「ダリ仕様」として狙って考案されていると思います。
ジュリーの作曲作品としては珍しい音階移動ですけど、ジュリーの遊び心+作曲段階からの真剣な取り組みが垣間見られるようで興味深いですね。

加藤さんの詞は、たぶん映像を観ると色々と「あぁ、そうか！」と思う部分が見つかりそうだけど、音源作品として楽しむだけでも素晴らしい一篇です。

眠りが会いに来てくれたら
Cmaj7                Bm

私はすぐさま眠るだろう
B7                       Em

眠りが会いに来てくれなかったら
Cmaj7                Bm

私はいつまでも眠らないだろう ♪
B7                              A       B7

シンプルな言葉の連なりでありながら、この何とも不思議な味わい・・・少し前に書いた『SHAKESPEARE』の「私は言葉だ」にも通じる加藤さんならでは、actならではの名篇ではないでしょうか。
ちなみに「眠らないだろう♪」のジュリーのメロディー、「A」のコードへの緊急着地もとても斬新です。

『SALVADOR DALI』はactの中でも先輩方の人気が高い作品、と認識しています。
演目の柱は「黒い天使」であり、「誕生にあたっての別れの歌」であるかと思いますが、ダリの物語の中にさりげなく注がれた一篇、actオリジナル・ナンバーの「眠りよ」は無性に僕の琴線に触れてきます。
CD収録配置から考えると、ダリが買い与えたお城でツバメ青年を何人も囲っていたガラに、ダリがなかなか簡単には会えなかった頃のシーンの曲なのかな。


それでは次回更新は、加藤直さん作詞、cobaさん作曲の名曲を予定しています。
やはりこのお2人の黄金コンビによる楽曲はactの目玉。熱烈に好きになったナンバーも多い中、個人的な「加藤=Coba作品ベスト5」を挙げますと、順不同で

・「墓に唾をかけろ」（『BORIS VIAN』）
・「愛の神話・祝祭という名のお前」（『SALVADOR DALI』）
・「another 1」（『BUSTER KEATON』）
・「無限のタブロー」（『ELVIS PRESLEY』）

そして残るもう1曲が次回のお題です。
情熱的でキャッチーな曲調は「愛の神話・祝祭という名のお前」と共通していますが、こちらは甘く朴訥で、本当に誰しもがキュンとなる何処か懐かしい感じのするメロディー。素晴らしい意味で「軽さ」を纏ったヒット性の高い名曲と言えるでしょう。
現実的にはあり得なかったことなのでしょうが、act全楽曲の中で最も「シングル向き」だったんじゃないかなぁと考えている、大好きなナンバーです。

6月の「act月間」の記事もいよいよラスト2曲。
引き続きこのペースで頑張ります！