沢田研二 「藤いろの恋」

from『女たちよ』、1983



1.　藤いろの恋
2.　夕顔 はかないひと
3.　おぼろ月夜だった
4.　さすらって
5.　愛の旅人
6.　エピソード
7.　水をへだてて
8.　二つの夜
9.　ただよう小舟
10.　物語の終わりの朝は

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ジュリーや鉄人バンドのメンバーは、今朝早くに出かけたのかなぁ、と北に思いを馳せながら・・・。
今回も、”「足早に過ぎてゆくこの秋の中で」シリーズ”ということで、「秋」を感じるジュリー・ナンバーのお題にて、拙ブログいつも通りの考察記事を更新します。

さて、「秋」がテーマということで。
（先輩方はお題をパッと見て、「えっ、”藤の花”は春でしょう？」と思われたに違いありませんが、それはそれとしてひとまず読み進めてくださいませ）
前回の『JULIEⅣ～今 僕は倖せです』（9月10日発売）と同様に、今回も幾多のジュリー・アルバムの発売月から「秋」のイメージお題を探してみました。
今日は「10月発売」に着目。
いやぁ、ふさわしいアルバムがありましたね～。

『女たちよ』、10月1日リリース。
これは正しく、「秋」にこそ聴きたいアルバムでしょう！

確かに収録曲それぞれ、歌われている季節は様々。
でも、あの『源氏物語』のコンセプト・アルバムと来れば、じっくりと味わいたい季節はやはり「あはれの秋」ではないでしょうか。短絡的過ぎますかね・・・？
10月1日という「秋」只中の発売。タイムリーに購入しこのアルバムをお聴きになった先輩方も、（ジャケット含めて）楽曲全体に「秋」のイメージを今もお持ちなのでは、と考えたのですがいかがでしょうか？

実は最近、いつもお世話になっているお2人の先輩と、まったく別の機会に立て続けに『女たちよ』が話題に上ったばかりなんですよ。

まず、神戸公演参加の当日・・・僕ら夫婦の姫路散策におつき合いくださった先輩と、新快速（関西と言えばこれ！特急券無しでこんなに猛スピードでカッ飛ばしてくれる電車を僕は他に知りません）に乗って神戸まで引き返す途中、須磨の景色を眺めながら先輩が
「源氏が引きこもってたところだよねぇ・・・」
と。
僕は実はその時、須磨と言うと横溝正史の『悪魔が来りて笛を吹く』のイメージしか残っていなくて、先輩のお言葉で改めて「あ、そうだったなぁ」と思い、脳内では
「みやこ、も、あき、に、なりました、か・・・♪」
と、言葉を切って発音するようなニュアンスの、「さすらって」（源氏の須磨時代を描いたと考えられる曲）のジュリーの色っぽいヴォーカルが流れたものです。

また、その神戸公演のご報告がてらお邪魔させて頂いた別の先輩宅にて、妖艶なジュリーのツアー・パンフレットを見せて頂きながらお話している中、先輩がふと
「最近、『女たちよ』のジュリーの歌に嵌ってるのよ」
と仰いました。
その時手にしていたパンフレットのジュリーの美貌をしげしげと眺めながら、僕の脳内では

あ・・・あぁ・・・あああ・・・あぁ、あんああ・・・♪
Em      D            Bm                     Em

と、「藤いろの恋」イントロのジュリーのあの声が再生されていたのでした。

ところで僕は、『源氏物語』（本の方）は大学時代に一気に読んで以来ご無沙汰です。
田舎の高校で奇跡的に良い先生に出逢えていなかったら（過去に執筆したアルバム6曲目「エピソード」の考察記事にて、末増省吾先生について書かせて頂いております）、全部読んでみようと思うことがあったかどうかすら怪しいのですが。
読了したと言っても、印象の強い部分と弱い部分はあって、最後の薫時代はほとんど覚えてないです。つまり、曲によっては「そう言えばこんな設定、こんなシーンがあったような、無かったような」程度の曖昧な記憶しか持たず・・・ちょっと解釈が消化不良気味の歌詞も正直あります（まぁ、極上のメロディーとジュリーの声だけで、ご飯何杯もおかわりいけますけどね！）
記憶が鮮明なのは、やはりイケイケ（？）の若き源氏、道ならぬ恋に激情ほとばしる前半部ですね。

源氏の「道ならぬ恋・第1弾」（？）・・・藤壺との情愛をモチーフとした曲で、妖美なアルバムが幕を開けます。
今日はその、『女たちよ』のオープニング・ナンバーがお題です。1曲の考察だけでなく、とにかくこの名盤をみなさまに推しまくる！という内容になりますが・・・。
「藤いろの恋」、伝授です！

「エピソード」の記事にも書いたのですが、僕の場合はこのアルバム収録曲（おもに歌詞について）を語る際、ジュリー主演の『源氏物語』を映像としてまったく知らない、という大きなハンデがあります。
そればかりか、当時のジュリーをとりまく環境、人脈についても知らないことだらけ。
ですからそのぶん、ひたすら楽曲自体の考察に向かうしかないのはいつものことですが・・・まずは『源氏物語』をお読みでないかたもいらっしゃるでしょうし、「藤いろの恋」と原作物語とのリンクを整理しましょう。
アルバム収録曲によってはもう一度本を読み返さないといけない曲もあり、僕も偉そうなことは言えないのですが、今回のお題「藤いろの恋」については対象登場人物がハッキリしていますので何とか大丈夫です。

むごいむごい  運命によって仮にも母と
C             D   G                C    D  G

呼ばなければならないひとよ ♪
      C           D         Em

この「母と呼ばなければならないひと」が『源氏物語』の重要な登場人物である藤壺で、彼女は源氏の父親の後妻にあたります（父親の前妻＝源氏の実の母親に容姿が瓜二つ、という設定もありました）。
源氏とは義理の母と息子という関係になりましたが、二人は道ならぬ恋に堕ち（源氏の方にもれっきとした奥さんがいます）、子供まで作ってしまうという・・・まぁ現代の感覚からすれば、いきなりドロドロの展開ですよ。
源氏はその後も含めとにかく凄まじい恋愛遍歴を重ねますが、その都度そんな自分（または恋の相手）の運命に「あはれ」を思い慟哭する少年のような脆さを持つ一方、いざ恋愛成就への手管はかなりの剛腕、しかも口説き文句、と言うか弁が達者で

だ     け     ど　男にとって
Am7  Bm7  Em               

                 女はいつも母
Am7  Bm7  Em

だ     け     ど　女にとって
Am7  Bm7  Em

                  男はいつも息子
Am7   Bm7  Em

アアア　そうではないのですか ♪
           Am7     Bm7    Em

この「そうではないのですか♪」が僕には源氏のキャラ、ズバリのイメージですね。
美貌をタテに「相手にその気になって頂く」恋の口説き手管とリンクした歌詞だと思います。

主人公・源氏最大の魅力は、年を重ねても常に少年のように無垢で純情で、ある意味我儘で壊れやすい感性を持ち続けている、という面ではないでしょうか。
しかもその感性は「恋愛」というベクトルに特化しているのです。ナルシストで、いわゆる「仕事」については、源氏はバリバリの「デキる男」と言えます（だからモテる、というのも容姿とは別にあるんでしょうな～）。
この「年を重ねても」というのがとても重要で、『女たちよ』のようなコンセプト・アルバムは30代のジュリーが歌ってこそ、だと思います。ジュリーならば10代、20代で同じことをしても素晴らしい作品が生まれていたでしょうが、結果として一番ふさわしい年齢でこのアルバムを作ったんじゃないかなぁ。

さて『女たちよ』の音作りは、「藤いろの恋」イントロのドラムスからして「混沌としたアレンジ」の印象が強く、また全体としてクールな感じもあり、僕は当初CO-CoLo期に近い印象のアルバムだな、と漠然と考えていました（「闇舞踏」とかね）が、よく聴くとかなり違いますね。
まず、ジュリーのヴォーカルが全然違う・・・CO-CoLo期のヴォーカルにはジュリー個人の「主張」があるように思いますが、『女たちよ』では、「提示されたメロディーを追うことだけに集中している」（もちろん、それがまた良いのですよ！）感覚すらあると思います。
僕がこの世で最も愛しているアルバム・・・船乗りの奥さんと道ならぬ恋に堕ちる少年の物語を無心、無垢の状態で歌い、この世のものとは思えないほどの素晴らしいヴォーカルに昇華された『JULIEⅡ』のジュリーの声と、むしろ同じ波長を『女たちよ』にも感じているほどです。
良い意味で「感情」が過多ではない・・・そんなヴォーカルがそのまま曲に乗り移った歌詞解釈として成立しているのが、ジュリーの天賦の才だと思うわけです。

一方『JULIEⅡ』と異なるのは、歌手としてキャリアを積んできたジュリーが「発声の抑揚や強弱」「ブレスのタイミング」といったテクニックを自在に、自然に、クールに歌に織り込めている、という点。
それが当時流行の硬質なアレンジや音作りとマッチしている・・・『女たちよ』の聴けば聴くほど、噛めば噛むほどの「病みつき」的な魅力は、そのあたりに秘密があるのかもしれません。

ジュリーのヴォーカルばかりではなく、高橋睦郎さんの作詞、筒美京平さんの作曲、大村雅朗さんの編曲、エキゾティクスの演奏・・・すべてが「クール」です。『源氏物語』の世界を描くのに、ベッタベタな感情移入は却って興醒めになる、ということなのでしょうか。

「エピソード」の記事にも書いた通り、僕はこのアルバムの収録曲は「詞先」の制作順だったと考えています。高橋さんの詞には、「後に曲がつく」という制約をまったく感じさせませんから。これが「曲先」だとすればそれはそれで凄まじい驚愕の才、と言わねばなりませんが・・・。
となると一層素晴らしいのは筒美さんの作曲です。これほどまでに自由度の高い歌詞、しかもコンセプトがあの『源氏物語』。しかし筒美さんのキャッチーな個性はまったく削がれることはありませんでした。
各曲とも、アレンジや演奏の段階で斬新なアレンジメント・コードやプログラミング手法の導入により、不思議な響きに仕上げられていますが、いざメロディーだけを抜き取ってみますと、明快にポップなコード感があることが分かります。
しかもその上で「クール」な工夫もあるのです。
例えば「藤いろの恋」で言いますと

許されぬ　掟の中の　きみは囚われびと ♪
C      D    G            C       D        G

この部分。
メロディーから振り当てられるコード進行は紛れもない、ポップ・チューン王道のそれです。そこで、稀代のヒット・メイカーである筒美さんがいわゆる「シングル・ヒット曲」的な作りをもし志したならば、「きみは囚われびと♪」の箇所に例えば「ソソミラララレシシ～♪」（「レ」は高い方の音）といった感じの音階をつけると思うんですよ。
実際には「ソソソララララシシ～♪」と平坦。
しかしその方が、よりエロティックなのです。「高みに至るまで粘っている」感覚が表現されますからね。
「高み」に当たるのが、先述した「そうではないのですか♪」というメロディー締めくくりの箇所。実際、ここだけスパ～ン！と音域が高くなっています。

「ヒット性に富んでいるメロディー」は時に「あざとさ」が仇となる場合があることを、筒美さんほどの人ならば当然知っています。『女たちよ』の収録曲は総じてその「あざとさ」を徹底的に排除することで、ポップでキャッチーな要素が「隠し味」として表れているのです。
筒美さんのキャリアで、これほど逆説的なポップ・ナンバーは珍しいのではないでしょうか。しかもそれが単発1曲ではなく、アルバム全10曲、１枚に凝縮されているわけですからね・・・。

そんな筒美さんのポップにしてクールなコード感・・・これを大村さんが手管を尽くして、まぁ破天荒にいじり倒しています（無論、それがこの名盤の肝でもあります）。
ひとたびアレンジに耳が行き心奪われると、歌のメロディーと演奏の和音を両立して追いかけることが困難になってくるほど。

このアルバムには、打ち込みのプログラミングが採り入れられています（時代の流行手法です）。
ここで言う「打ち込み」とは、アルバム『生きてたらシアワセ』や『ROCK'N ROLL MARCH』のように、ドラムスの音までを機械に演奏させている、というものではなく、まず機械が制御している骨子のリズムがあって、その上に生演奏のドラムスが載っているパターン（これが「硬質」なイメージの正体とも言えます）。
この場合、土台のリズムに打楽器系をはじめとするサンプリング音を任意のタイミングで自動的に噛ませる・・・等、色々と面白いことができるのですが、『女たちよ』はそんな程度の試みでは済みません。
ギターかキーボードで和音のガイド伴奏を鳴らしておいて、それを聴きながらジュリーが歌う。ヴォーカルを録り終わったら、何とそのガイド和音のニュアンスを思いっきり崩してミックスしてしまう・・・おそらくそんな順序の作業が行われていると考えられます。
敢えて不協スレスレの和音だけを残したり（「愛の旅人」）、しまいには和音そのものをすべて削除してしまったり（「二つの夜」）。アルバムの随所に、凝った仕掛けが満載。もちろん聴き手はそんな理屈を知っている必要はありません。「あれっ」と気づいた時には、僕らはジュリーの歌う旋律を必死に追いかけている・・・そんな効果が大村さんの真の狙いではないでしょうか。

ある意味、無難な王道アレンジ装飾を施す以上に、ジュリーの歌と高橋さんの歌詞、筒美さんのメロディーを際立たせる・・・そんなアレンジとミックス。
そして、それを見事形にしたエキゾティクスの演奏が素晴らしいことは言うまでもありません。
（ちなみにこのアルバムにはエキゾティクスのメンバー以外で白井良明さんのギター・クレジットがありますが、現時点で僕は音でその演奏を聴きわけることができていません。この頃の白井さんなら、相当変態的なギターを弾いてるはずですけど・・・笑）

ただ、何と言っても「藤いろの恋」の場合、最も強烈に印象に残るのは、Aメロ冒頭のジュリーの声でしょうね。

妖しげな太鼓の響きに誘われて、いきなりジュリーの喘ぎ声が炸裂する！

このインパクトに尽きます。
いや、「喘ぎ声」とは言っても、キチンとAメロの音階に載ってはいるんですけど。
普通に詞を伴った「歌」からは入らず、まずジュリーに極上のメロディーをハミングをしてもらう・・・これは誰のアイデアだったのでしょうか。
大村さんのアレンジ？
それとも、筒美さんの作曲段階から（ヴァースの小節数を統一させるために）そうなっていた？
はたまた、高橋さんの詞の冒頭に「Ah・・・」の明記が最初からあって、必然的にAメロの旋律が載った・・・？

いずれにしても、ジュリーの喘ぎ一発でこのアルバム、「これから只事ならぬ物語が始まるぞよ」と言われているようなものですね～。

ところが・・・『女たちよ』はどうやらファンの好みが極端に分かれている作品のようです。
熱烈にこの作品が好きな人もたくさんいらっしゃるのですが、「ちょっと苦手」というイメージを持ち続けているかたも少なくないみたい。「CDで買い直してもいないし、プレイヤーが無いのでレコードでも長い間聴いていない」と仰る先輩もいらっしゃいます。

確かに僕もアルバムを初めて聴いた時には、「なんだろうこれは・・・？」という掴みどころのない感覚を覚えました（今考えると、僕には『JULIEⅡ』ですらそれがあったんだよなぁ・・・自分の好みの「気づき」に鈍いタイプなんでしょうね）。
ある日、何気なしに外部スピーカーでアルバムを通して流していて・・・いきなり「あれっ、何だか凄いぞ！」と覚醒し、すぐに病みつきに、というパターンでした。
それがちょうど今くらいの季節だったように思います。

「あれっ、今のとこ、凄くいいメロディーじゃなかった？」
とか
「おおっ、今のジュリーの歌い方、エロい！」
とか・・・このような”突然のときめき”との出逢いがこれほど素敵なアルバムは、そうそうありませんよ！
もちろん「藤いろの恋」にもそれはあって、僕がこの曲で、「うわ～、こんなにいいメロディーだったんだ！」という”突然のときめき”と出逢った箇所は

闇だけが　二人の思いのかよいあう道 ♪
A7             Cm             G              B7

ホント、気がつくまでには少し時間がかかったけれど、心底良いメロディーだなぁ、と。
無論、人によってそう感じる楽曲や箇所は様々でしょうが、ある瞬間にいきなりときめく、という感覚はおそらくこのアルバムの醍醐味として誰しもに訪れることがあるのでは・・・と思っています。

僕が今回、敢えて「秋」の曲とは言えない「藤いろの恋」を採り上げたのは、もちろん楽曲単体で素晴らしいこともありますが、この曲は、『女たちよ』に漂うちょっと特殊な音の世界への「耳慣らし」として「1曲目」という重要な役割を担っている、その後に続く名曲達に散りばめられている幾多の「ときめき」をじっくり仕込んでくれている・・・そんな曲のようにも感じているからなんですよ。

今、ポリドールの各アルバムがリマスター再発されてるじゃないですか。思い切ってCD『女たちよ』を買い直すには絶好のタイミングです。
購入しましたら、大変僭越ながらこの記事を肴に、楽な気持ちで「藤いろの恋」を聴きはじめてください。
「藤いろの恋」が終わり、僕の暑苦しい長文から解放された後、2曲目「夕顔 はかないひと」、3曲目「おぼろ月夜だった」・・・と曲が進んでいくと、「あっ？」という”突然のときめき”に出逢えるはずです。
そうなったらもう、アルバムを最後まで聴き通さずにはいられません。いや、今後も「絶対に全曲通しで聴かないと気が済まない」アルバムとして深く愛せるようになることでしょう！
何と言っても、ちょうど「秋」真っ只中の今が、『女たちよ』の魅力に目覚めるには一番良い季節です。

モノは試し、ですよ。
とりあえずは、豪華な歌詞カードだけでも今一度、改めて味わう価値はあると思います。
ほんの1ページぶんだけ添付いたしますと



ね？
「CD、買ってみようかな？」というお気持ちになってきたんじゃないですか～？

もちろん、「CDは持っているけどなかなか聴かない」と仰るみなさまにも、この機に是非聴き直して頂きたいです。『女たちよ』を熱烈に愛するジュリーファンの末席からではありますが、強く推薦いたします～。


さて、今日は『三年想いよ』南相馬公演当日です。
昨夜、遠征参加される何人かの先輩方に「どうか道中お気をつけて」とメールを差し上げようかと思ったのですが、考えあぐねてやめておきました。なんだか個人的にメールを差し上げるのも空々しいような気がしましたし、今は返信どころではないお気持ちなのかもしれないなぁ、と思ってしまって・・・。
それよりも、遠征の行き帰りの長い旅の道中で先輩方がふとこのブログを覗いてくださることがあったら、「普段通り」に記事更新されていた、という方が良いんじゃないか、喜んでくださるのではないか、と。
そう考えて、昨夜から頑張って記事を書きました。

遅い時間帯の公演で、先輩方のご感想を拝見できるのは明日以降になるのでしょうが・・・楽しみにしています。もちろん、地元の方々はじめ、参加されたみなさまそれぞれのご感想も、ネットで探しまくるつもりです。


それでは次回更新も、「秋」をテーマにお題を考えて・・・いや、実はもう決めているんですけどね。
源氏にも負けない（？）、エロいジュリー・バラードです。
さてどの曲でしょう・・・お楽しみに！