沢田研二 「LOVE（抱きしめたい）」

from『LOVE～愛とは不幸をおそれないこと～』、1978

1.　TWO
2.　24時間のバラード
3.　アメリカン・バラエティ
4.　サンセット広場
5.　想い出をつくるために愛するのでない
6.　赤と黒
7.　雨だれの挽歌
8.　居酒屋
9.　薔薇の門
10.　LOVE（抱きしめたい）

----------------------

ジュリーのラヴソングを求め、40年数年もの時空を巡る考察の旅は、まだまだ続きます。
4月も後半に入りましていよいよ春本番。
そんな中、今日のお題はちょっと季節外れになってしまうのですが・・・ジュリー「愛の歌」は「愛の歌」でも、禁断の愛。自らその愛を断ち切り、悲壮な別れを選んだ男の歌です。

阿久さんと大野さんの黄金コンビの楽曲で絶頂期のジュリー・・・その中にあってアルバム単位としては「異色作」とも言える『LOVE～愛とは不幸をおそれないこと』から、お題を採り上げたいと思います。
『LOVE～愛とは・・・』は個人的に大変愛している1枚で、大名盤だと思っています。今はもう暖かな春ですけど、今年の冬も何度もアルバム通して聴きました。寒い時期に聴くと、より一層その素晴らしさが際立つ「オンリーワン」なアルバムです。

一応そのアルバムからの先行シングル・・・と言うより、まずシングル・リリースがあってこのアルバムへと繋がった、とするのが正しいでしょうか。
レコード大賞の最優秀歌唱賞を受賞するなど、「一般ピーポーのみなさまにも耳馴染みのある」ジュリーの大ヒット・シングル。しかしながら、さほど近年のLIVE率の高くない曲でもあります。
僕としては、「いつかまた生で聴ける」と確信はあるものの、さてそれが近々に実現するのか、と言われると微妙・・・そんな感覚を持っています。ですから、一応今年のツアーでも密かな期待は持ちつつも、セットリスト予想のコーナーとしてはちょっと採り上げにくい、と考えている曲。もちろん大名曲ですが。
「LOVE（抱きしめたい）」、伝授です！

僕には「LOVE（抱きしめたい）」を歌うジュリーに、2つの時代の鮮烈な記憶があります。
ひとつは、『ザ・ベストテン』にて、冬の雨の演出でコートまでズブ濡れになりながら熱唱する、小学生の頃にテレビで観たジュリー。
もうひとつは、2010年正月コンサート『歌門来福』・・・あの「イントロ当てクイズ」とまで言われたマニアックな選曲の中、唯一のシングル・ヒットとしてこの曲をセットリスト前半ラストに激唱した、61才のジュリーです。

幼少時、僕が『ザ・ベストテン』出演のジュリーの記憶があるのは、「ヤマトより愛をこめて」から。「ダーリング」の記憶は無いのです。その頃はまだ流行歌に興味もなく、歌番組自体を観ていなかったのでしょう。
で、「ヤマトより愛をこめて」が「なんとなく覚えてる」記憶であるのに対し、「LOVE（抱きしめたい）」の方は雨降らしのステージ演出のシーンなどもハッキリ思い出せる・・・ということは、この曲がヒットし出した当時の僕が（ジュリーファンではなかったにせよ）、ちょうど歌番組の中の「音楽」というものを積極的に理解しよう、覚えよう、と熱意を持ち始めていた頃だった、と言えそうです。

その「ヤマトより愛をこめて」と「LOVE（抱きしめたい）」2曲のシングル・リリース・タイミングって、ものすごく近いんですよね（「ヤマト～」が78年8月1日、「LOVE～」が9月10日）。
基本的に3ケ月に1曲ほどのペースで安定したシングル・ヒットを続けてきたジュリーをして、これは明らかに特殊なプロモート・リリースです。
後から知ったことですが・・・この年のジュリーはとにかく「レコード大賞Ｖ2」を最大の目標とし快調に飛ばしていましたが、大ヒットした「ヤマトより愛をこめて」が、アニメ映画とのタイアップにつきレコード大賞ノミネート除外ということがあり、急遽似通った曲想の「LOVE（抱きしめたい）」をシングル・リリース、年末の賞レースへ向けてこの曲で勝負をかけた、という戦略事情があったのだそうですね。
後に大野さんがインタビューで「レコード大賞は（大野さん作曲の）ジュリーの「LOVE（抱きしめたい）で間違いない」という情報も得ていたが、残念ながらその年の大賞はとれなかった、と明かしていました。

今ではヒット曲のタイアップなど当たり前・・・もし「ヤマトより愛をこめて」がレコード大賞ノミネート曲だったら、とどうしても考えてしまうところですが、じゃあ「LOVE（抱きしめたい）」が「ヤマトより愛をこめて」に劣る曲かと言うと、決してそんなことはないわけで。
詞曲、アレンジ・・・すべてにおいて入魂の1曲。
確かに「短調のバラード」とカテゴライズすると「ヤマトより愛をこめて」と同系列ではありますが、この短期スパンにおいて、まず阿久さんの作詞アプローチが劇的に変化していることに注目してみたいです。

「ヤマトより愛をこめて」はじめ、アルバム『今度は、華麗な宴にどうぞ。』の三大バラード「探偵（哀しきチェイサー）」「スピリット」・・・歌詞はいずれも重いテーマを擁します。
ただ、これらの曲で阿久さんはその「重さ」を男のダンディズムとしてジュリーに体現させようとしている・・・儚い決意、暗い物語、哀しい運命を「男の気障」に託し「小説性」を演出しようとしているように思われます。

ところがすぐ後の「LOVE（抱きしめたい）」の歌詞には、突如としてリアリズムの世界があるわけです。
どんな重いシチュエーションをも「気障」に演じ、完璧な美しさを持つ、完璧な男ジュリー・・・そんなジュリーを「ドロドロな現実」に陥れトコトンまで痛めつけてしまったらどうなるのか、といういかにも阿久さんらしい好奇心がそこにあったのではないでしょうか。
もちろんこの曲を軸としてその年の真冬の年末にリリースされたアルバム『LOVE～愛とは不幸をおそれないこと』収録曲にて、阿久さんのそうしたアプローチはさらに厳しさ（？）を増しています。
それはまるで、絶世の美女をいたぶるドＳ紳士のようではないですか・・・。

「ドツボ」（この表現は古いのか？）な状況、抗えぬ運命にただ痛めつけられるだけの男の姿、心情を歌うジュリー。不謹慎な言い方かもしれませんが、それは「気障」以上に、極上に美しい。阿久さん、してやったり・・・でしょうか。
打ちひしがれ立ちつくして、最後にはひたすら「さよなら」を繰り返すだけの男。ジュリーはサビ部の「さよなら」4回のリフレインを、それぞれまったく違うニュアンスの「さよなら」で歌っていますね。

大野さんも阿久さんの作詞に応え（詞が先の作曲、と仮定しての話ですけど）、徹底的な短調、マイナーコードで責めまく・・・もとい、攻めまくっています。



『沢田研二／イン・コンサート』より
このスコア発売時点で、「LOVE（抱きしめたい）はジュリーの最新シングル曲だったようです。

確かに曲想は、「ヤマトより愛をこめて」ととても似てはいるんですよ。
2曲の比較を考えた時・・・同じ短調の重いバラードが瞬間的にメジャーコードへと展開する箇所を挙げると、聴いた際のそれぞれのイメージの違いが一番分かり易いかな。
「ヤマトより愛をこめて」では

君は手をひろげて守るがいい
      B♭m7         E♭7      A♭

からだを投げ出す値打ちがある
         B♭m7   E♭7         A♭

一方「LOVE（抱きしめたい）」では

あなたは帰る　家がある
B♭m7      E♭7  A♭

やさしくつつむ人がいる
D♭           C7         Fm

（註：比較しやすいように、「ヤマトより愛をこめて」のキーを「LOVE（抱きしめたい）」と同じヘ短調に移調して表記しています）

この箇所では上記の通り、最初の1行目はまったく同じ和音に別のメロディーが載っています。しかし2行目の最後の和音が、「ヤマト～」はメジャーコードへ、「LOVE～」はトニックのマイナーコードへと着地。これだけの違いで「LOVE（抱きしめたい）」は非常に重い、歌の主人公の徹底的なダメージを表現しているのです。

そして船山さんのアレンジがまた、徹底しています。
楽器トラックの内訳は

（Left to Right）
エレキギター（箇所によってはスティール・ギター？）
ドラムス
ストリングス
オルガン（キメ部、ストリングスとのユニゾンで登場）
ベース
アコースティック・ギター
トライアングル（箇所によってはグロッケン？）

それぞれのトラックに確固たる「出番」と「お休み」の決まりがあり、悲壮な歌詞、ジュリーのヴォーカルを手を変え品を買え、後方からひたすらに盛り上げます。
同じAメロでも、右サイドのアコースティック・ギターのアルペジオは変わりませんが、左サイドは1番ではしっとりと濡れたピアノ、2番では鋭い激情のエレキギター、といったように、曲の進行に合わせてキチンと登場の役割分担があります。その時、他楽器は必要以上には噛んできません。だからこそヴォーカル部ではジュリーの声がグッと前に出て、片やすべてのトラックがガ～ン！と全開になるインスト部も一層光るわけです。

前々回「ラヴ ソング」、そして前回「想い出のアニー・ローリー」の記事では、固定のバックバンド・アンサンブルによるレコーディングを絶賛しましたが、この曲のように、細部まで練り上げられた一流のアレンジャーの意図そのままに、腕ききのスタジオミュージシャンが楽譜通りに演奏するテイクというのも、また良いものですね。

そして・・・僕は『歌門来福』で歌われたこの曲のGRACE姉さんの素晴らしいドラムスが、今でも強く印象に残っているんですよ。
オリジナルに忠実というだけでなく、前に出過ぎず、それでいて力強く優しい存在感。ハイハット、スネアドラム、タム、すべてがあの阿久＝大野時代のジュリーを甦らせてくれる・・・そんな演奏でした。
思えば僕は『ジュリー祭り』で「ヤマトより愛をこめて」を聴いた時に「あの素敵な女性ドラマーは一体誰？」と前のめりになり、翌年の『PLEASURE PLEASURE』ツアーの「探偵（哀しきチェイサー）」のドラムスにも魅せられ、そして2010年の「LOVE（抱きしめたい）」・・・その都度ブログでもGRACE姉さんのドラムスの素晴らしさについて書いてきました。
阿久＝大野時代のジュリー・バラードとここまでシンクロできるというのは、女性の感性だからこそ、の演奏なのでしょうか。

あと1度くらいは生のLIVEで聴ける曲、とは思っていますが、さてどのくらい先になりますかねぇ・・・。


さて、それでは最後にオマケです！
「LOVE（抱きしめたい）」がリリースされた1978年と言えば、大野さんがアルバム『Windward Hill』で歌手デビューを果たしているんですね。僕がそれを知ったのはつい数年前ですが、J先輩からお預かりしている資料の中に、こんな記事がありました。



なるほど興味深い・・・この時期のレコーディングは、まず作曲者の大野さんが（おそらくピアノを弾きながら）ジュリーに新しい曲を自ら歌って聞かせ、そこからジュリーが歌入れにとりかかる、という制作過程があったのですねぇ。

大野さんの『Windward Hill』は選曲的にも貴重な作品です。どうしてもジュリー・ナンバーはジュリーのヴォーカルで完全に脳内インプットされていますが、まず大野さんの歌声ありき、でこの時代の数々の名曲が生まれていったんだなぁ、と思いながら改めて聴くと、しみじみするものがあります。
ジュリーは当時から、そんな敬意でもって大野さんの「新曲」にじっと耳を傾けていたのでしょうね。


では次回更新ですが・・・今度は地球規模の「愛の歌」とも解釈できる、安井かずみさん作詞の、初々しくも壮大なバラード・ナンバーをお題に予定しています。
「ラヴ＆ピース」が世界共通の言葉となった頃、やはりジュリーのような特別な歌手には、そんなムーヴメントを担う運命がありました。
そして数十年が経った今、お正月LIVE『ひとりぼっちのバラード』でのMCを聞いていて、ジュリー自身にその頃を改めて思い出すことがあったんだなぁ、と感じました。

いずれにしても、それぞれの時代、ジュリーが歌ってきた様々なラヴソング、そのヴァリエーションは底をつくことはありません。しかもどれも名曲ときていますからね。
ジュリーの愛の歌にときめく執筆を続けます！