沢田研二 「お嬢さんお手上げだ」

from『今度は、華麗な宴にどうぞ』、1978



1.　ダーリング
2.　酔いどれ関係
3.　ハッピー・レディー
4.　女はワルだ
5.　探偵（哀しきチェイサー）
6.　ヤマトより愛をこめて
7.　お嬢さんお手上げだ
8.　グッバイ・マリア
9.　スピリット

-------------------------

待ち遠しい横浜公演までの拙ブログの更新は、20日、21日と連続で記事をupする予定があります。

20日は僕の誕生日で、この日は毎年「ジュリーが自分と同い年の時にどんな楽曲をリリースしていたか」というテーマで書くことにしています。
僕は今年の誕生日で45歳になりますから、アルバム『REALLY LOVE YA！！』からお題を採り上げることになります。

翌21日には、ＴＧ夢子様からリクエストを頂いております「あわて者のサンタ」を採り上げます。
ピー作詞・タロー作曲のタイガース・ナンバー。老虎ツアーでのご縁があって、ピーファンの先輩から初めて頂いたリクエストですから、気合を入れて書こうと張り切っています。
何故21日のupかと言うと、横浜公演直前に書きたいということと、クリスマス関連ということでもうひとつささやかながらの意味があります。
ピーファン、タローファンのみなさまの中には、「あぁ、この日に合わせたのね」とお気づきのかたもいらっしゃるかもしれませんね。

そんな感じで2日連続更新の予定でおりますので、今からコツコツと下書きをしていかなければなりません。何てったって、長文だけが売りのブログですからねぇ・・・執筆には時間をかけるのです。
しかし、前回記事「世紀末ブルース」のupが9日ですから、20日まで1週間以上も間が開いてしまうのは自分としてもちょっと淋しい。
そこで今日は、「余計なことを何も考えずに盛り上がれる」という、スラスラと筆が進みそうな、大好きなナンバーをお題に気ままな感じで1曲書こうと思います。

アルバム『今度は、華麗な宴にどうぞ』から。
「お嬢さんお手上げだ」、伝授～。

「スラスラと筆が進む」お題条件のひとつに、執筆に当たって自分に課している「新たな発見を求めて一度は曲全体を自分でも弾き語ってみる」という作業が既に済んでいる曲、というのもあります。
そう、この曲は手元にしっかりとした譜面があるのです。
ずっと以前に、「お宝ですか②」の記事で紹介させて頂いた、これです。



僕の勤務先で、大昔に発行されていたスコア。当然現在は在庫など無く、資料本としてたった1冊が保管されているだけ。保管場所が会社ではなく一社員の個人宅という状況はいかがなものか、とは思いますが（いや、頭を下げまくって、ちゃんと了承は得ていますよ！）、今となっては本当に貴重な１冊です。



で、このスコアはちょうど「LOVE～抱きしめたい」のシングル・リリースに合わせて選曲されたらしく、「LOVE～抱きしめたい」以前のジュリーでは最新のアルバムであった『今度は、華麗な宴にどうぞ』から6曲が選ばれているというのが素晴らしい！



「ダーリング」「ヤマトより愛をこめて」は当然として、あとは「探偵～哀しきチェイサー」「グッバイ・マリア」「スピリット」そして「お嬢さんお手上げだ」というラインナップ。担当者が誰だったのか（たぶんもう辞めちゃった人でしょうが）不明なのですが、なかなか良い選曲ですな～。

ジュリーに堕ちてから、このスコアには随分お世話になり、よくギターで弾き語りました。やっぱり、思い立った時にサッと気楽に弾き語れるのは短めのアップテンポ・ナンバーですから、「お嬢さんお手上げだ」はこれまで何度もスコアを観ながら歌いましたね・・・。
だから、コード進行も全部頭に入ってます。それだけで、執筆のスピードはかなり違うんですよ～。

さて、みなさまご承知の通りこの曲は、来年3月から始まる、新たな音楽劇のタイトル・ソングですね。マキノノゾミさんは、よほどこのアルバムがお好きなのでしょうか。
しかも、コミカルな内容のようで・・・いやいやどんな舞台が繰り広げられるのでしょう。文字通り、ジュリーがお嬢さんにお手上げする話？

と言いながらも不肖DYNAMITE、何人かの先輩に「早く音楽劇デビューしなさい！」と叱咤され続けること早2年・・・未だに参加を果たしておりません。
今回も、申し込みはしていません。だって・・・同じ頃に武道館を申し込むことがあったじゃないの～。財布の紐をそうそう緩められないわけで。
ただ、LIVEと違ってＢ席なら当日販売でも大丈夫そうですから、あとはスケジュールと相談して・・・とは考えておりますが。

それにしても「お嬢さんお手上げだ」は素晴らしい楽曲です。
詞・曲・アレンジ・演奏そしてヴォーカル、すべてが完璧に練られ、しかもジュリーにピッタリ、ジュリー以外では考えられないというナンバー。
曲の完成度から考えると、当時大ヒットを連発していたジュリーのシングル群と比較してもまったく遜色のない、スーパーヒット・シングル級の出来映えだと思います。そんな曲がアルバムの1収録曲とは・・・贅沢この上ありません。

無条件に盛り上がる、気持ちが高揚する、思わず口ずさんでしまう・・・僕にとっての「歌謡曲」とはそんな歌かもしれません。
ジュリー＝ロックをいつも語っている僕にとって、敢えて「歌謡曲」の素晴らしさを語るとしたら、真っ先に思い浮かべるのはこの曲です。
すべてのパーツについて、その道のプロが作りこんだ曲、ということですね。

その作り込みがあざとくなく、あまりにもキャッチーな曲ですから、ただただジュリーの歌と伴奏に溶け込むようにス～ッと聴けてしまいます。もちろんその聴き方でまったく正解なのですが、ちょっと紐解いてみますと、実は「お嬢さんお手上げだ」はアルバム『今度は、華麗な宴にどうぞ』収録曲の中にあって、意外と演奏者の音数が多い曲なんですよ。

すべてのトラックを書き出しますと

左サイド
・キーボード（エレクトリック・ピアノ）
・ホーンセクション
・パーカッション（ウッドブロック？）
中央
・ヴォーカル
・ドラムス
・ベース
・ピアノ（ソロ）
・ストリングス
右サイド
・リード・ギター
・サイド・ギター
・パーカッション（マラカス）

以上、ジュリーのヴォーカルを含めて計11種類の音が鳴っているのです。
それぞれに明確な「出番」というものが割り振られていて、これぞ職人、といった正確無比の演奏・・・これはいわゆる「歌謡曲」の手法であり、それ故の素晴らしさでもあります。
ただし、このような歌謡曲的手法による楽器編成やアレンジについては、僕の中で絶対条件というのがあって、最終的にすべての音の中でヴォーカルが一番イカしていないと台無し・・・トホホに感じてしまうのです。
上記の各トラックの左右・中央の振り分けを見れば分かるように、どうしたらヴォーカルが一番目立つか、ということも考え込まれているミックスですし。この頃の歌謡曲には、こういうミックスが本当に多いです。

その点、ジュリーの完璧なことよ。

アルバム『今度は、華麗な宴にどうぞ』を僕がジュリー初心者に薦めまくる理由はまさにそこですし、特に「お嬢さんお手上げだ」のヴォーカルは収録曲中1、2を争う素晴らしいヴォーカル・テイクだと思います。

僕が最も好きな箇所は・・・これは多くのみなさまにも賛同して頂けるのでは、と思いますが

♪ どうやら夏のピエロに　なりそうだ ♪
　        E♭                        C7　 Fm

の「だぁ～～♪」です。
一番最後のトコね。
同じフレーズは3回あるんですけど、「なりそうだ～♪」の「だ」が最後だけ、初めの2回よりも1オクターブ上の、高い「ファ」の音まで跳ねあがるんですよね。
曲中で一番高い音を一番最後に持ってくる、というのは歌謡曲の王道で、ややもするとあざとくなりがち。しかしそこは大野さん、ジュリーの声を想定して作曲していますから、とてつもない必然の破壊力となるのです！

他の部分も、楽曲全体を通してすべて素晴らしいヴォーカルを堪能できます。特にこの曲の場合は、語尾ですねぇ。
例えば

♪ 窓ぎわがいいのなら　それでもいいが ♪
　　   D♭           　    A♭      E♭      Fm

の「が」などは、セクシーな艶が何とも・・・。こういった「艶っぽい低音」はジュリーが阿久＝大野時代に完全に開花させた歌唱法のひとつではないでしょうか。

しかし・・・阿久さんの詞、どんなシチュエーションなのでしょうか。情景は浮かびますけど、書かれていない部分、つまり物語の前後の状況というのが、色々と考えられるわけです。
純情をぶつけられて立場逆転・・・というのもね。何か裏がありそうに思うんですよね。
「お嬢さんお手上げだ」は、夏のピエロになった男の完全な独白として曲が素早く駆け抜け収束していますが、一歩俯瞰して長い目で見ると、結局男の様子はそのまま「女はワルだ」に反映されているような・・・。
どうみてもネンネに見えるのに・・・という、あのくだりですよ。

阿久さんには、一人のいっぱしの男の「魂」を完全に奪うことがどれだけ得難いことであるか、という女性視点からはちょっと分かりにくい哲学もあるように僕は思います。
そう簡単に男の「魂」までは奪えない。しかし中には、したたかにそれを奪ってしまう女もいるんだよなぁ、という作詞が多いように感じているのですが・・・・。
”お嬢さん”のまごころは、本物なのかなぁ。

そんな詞にイケイケの曲をつける大野さんがまた凄いですねぇ。
「お嬢さんお手上げだ」は、詞に鼓舞されたかのような縦横無尽のメロディーです。とにかく「ここはバ～ン！と炸裂する感じ」といったように、メロディー各箇所の「盛り上がり」が徹底されているのです。

♪ きわどいジョークなら　あしらいも出来るが ♪
    F7      B♭m7       E♭         Cm7        Fm

メロディーとして最も官能的なのはもちろんこの部分で、作曲しながら大野さんの頭の中ではジュリーの声がハッキリ聞こえていたと思います。
前作『思いきり気障な人生』を経て大野さんは、完全にジュリーのヴォーカルと同化する術を見出したのでしょうね。

当時大野さんは『太陽にほえろ！』の音楽もやっていて、「曲のカッコ良さ」という点では時折ジュリー・ナンバーとのシンクロも見られます。
短調アップテンポの「お嬢さんお手上げだ」は、ジュリーの歌う主旋律をそのままサックスで演奏すれば、刑事ドラマのテーマソングとしても相当な名曲になりそうです。

ところで、音楽劇のテーマ・ソングになったということで僕が期待するのはやはり、来年のソロ・ツアーのセットリストにこの曲が採り上げられるのではないか、ということ・・・。
2009年『PLEASURE PLEASURE』ツアーで「探偵～哀しきチェイサー」を体感でき感動していますから、「そのパターンでもう一丁！」という気持ちなんです。

「お嬢さんお手上げだ」は比較的最近、それも「探偵～哀しきチェイサー」と共に、突然『生きてたらシアワセ』ツアー（2007年）で採り上げられているんですよね。
後追いの僕はDVDで観るしかありませんが、いやいや素晴らしいです。泰輝さんのピアノが、メチャクチャにカッコイイ。
このツアーのセットリストは泰輝さんが大活躍するシーンが多くあります。

ジュリーは久しぶりにこの曲を歌ったのでしょうが、若い頃に歌っていた時とは、ずいぶん曲に込める感情も違ってきていたのでしょうね・・・。
歌いながらのジュリーのアクションに、それが表れていると思います。



↑　「若い娘がやって来る時間じゃない！」



↑　「お嬢さんお手上げだ～」



↑　間奏。「確かにどうにもならんよ」みたいな感じ？

こうしてみると、この曲に向かっていく気持ちに若干の照れがあるような雰囲気も感じますが、僕は実際に生で体感していませんのでハッキリとは言い切れません。
でも、年齢を重ね、気も練れた今のジュリーが「お嬢さんお手上げだ」というタイトルでお芝居をやるなら、コミカルなストーリーというのはピッタリ合うような気がします。歌のド迫力とのギャップも楽しそうですし・・・。
やはり音楽劇、観ておくべきかなぁ・・・。

それでは、次回は20日です。
これから僕は、20日更新のアルバム『REALLY LOVE YA！！』からのお題記事と、翌21日更新予定の「あわて者のサンタ」の記事・・・執筆に向けて、2曲同時鬼聴き考察週間へと突入いたします～。