沢田研二 「F. S. M」

from『REALLY LOVE YA！！』、1993



1.　Come On !! Come On !!
2.　憂鬱なパルス
3.　そのキスが欲しい
4.　DON'T SAY IT
5.　幻の恋
6.　あなたを想う以外には
7.　Child
8.　F. S. M
9.　勝利者
10.　夜明けに溶けても
11.　AFTERMATH

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12月20日、今日は誕生日更新です。
自分の誕生日を自分で盛り上げてどうする！と思いながらも、毎年この日は「ジュリーが自分と同じ年齢の年にどんな曲をリリースしていたか」というテーマで記事を書いております。

昨日の時点で「今年はひょっとしたら、誕生日に武道館のチケットが届く」という出来過ぎた展開を期待し、「みなさま、そんな経験ありますか～？」などとブログの冒頭でハシャギまくろうかと企んでおりましたが、結局今日のチケット到着はナシ（泣）。
明日はカミさんも仕事で外出するから、チケット現物を受け取るのは明後日の木曜になるかな・・・。

さて、それでは気を取りなおして。
偶然なのですが、実は僕の誕生日に先がけ、12月18日、19日と、大好きなＪ先輩のお誕生日が続きます。影ながらではありますが、ご健康と、ジュリーとの素敵な縁をお祈りしつつ、お祝いを申しあげます。

その先輩お二人に共通しているのは、ジュリーという人間を丸ごと受け止め愛している、という懐の深さ。
僕もこう見えて意外に、相当JULIE LOVEな奴なのではないのか、と自惚れたりしている時もあるのですが、ブログは相変わらずこんな調子だし、やっぱり先輩方には敵わないなぁ、とも思い返します。
お二人とも、そんなふうに思わせてくださる先輩です。
誕生日が近いということで、是非ともこの先ずっと、志をあやかりたいものです～。

さて、僕はジュリーの18コ下。今年で45歳になります。
ブログの文章だけ読んでくださっているみなさまの中には、とてつもなく若手ピチピチのDYNAMITEをご想像のかたもいらっしゃるようですが、世間一般で言うと結構なオッサンなのです。
ただ、ジュリーファンにあってこの年齢は、「自分ももうオッサンで・・・」と自虐的に発言すると「生意気な！」と怒られてしまう若造でもあるわけで・・・いや、それはとても幸せなことでもあるのでしょうね。
よく考えますと、今年還暦を迎えられたというJ先輩を、僕は3人知っているのです。凄い！素晴らしい！45歳など、まだまだヒヨッコもいいところです。

社会的にはオッサンの自覚を持ちつつも、ジュリー界ではヒヨッコであり何事にも元気に先陣を切る若さ、フットワークを保ったままでいなければなりません。
しかしそれも、ジュリーを男の手本としていれば、たやすいこと。
45歳の1年も、拙ブログは変わらず元気に参ります。

お題は、ジュリー45歳リリースの大名盤『REALLY LOVE YA！！』から、僕はこの曲を聴くだけで無性に跳ね回りたくなる、というファンキーなナンバーです。
「F. S. M」、伝授！

まずは、「F. S. M」を歌った年のジュリーに追いついた、自分の年齢というものについて少し考えてみます。

45歳。四捨五入すると50代。
僕も、今で言うところの「アラフォー」を卒業し、「アラフィフ」と呼ばれる世代の仲間入りです。
そんな区切りもあってか、同い年の友人や職場の同僚達は、今年誕生日を迎えると皆「はぁ。。。」と、ため息混じりにうつむいていますねぇ。

僕は、そんな後ろ向きの気持ちには全くなりません。
だって、45歳はジュリーが『REALLY LOVE YA！！』をリリースしたのと同じ年齢ですよ。
『REALLY LOVE YA！！』は映像作品が残っていますけど、滅茶苦茶カッコイイじゃないですか、45歳のジュリー。
あれが、老け込んだ男の姿ではあり得ない！

まぁカッコイイのはジュリーであって、自分と比較するのはあまりにおこがましいにしても、気力、表現力、そして経験値・・・男が仕事に打ち込むに当たって、下手すると最強の年齢なのかもしれない、とか思うわけです。
ジュリーファンの男性は、皆そう考えると思いますよ。

加えて、昨年のジュリーwithザ・ワイルドワンズ、今年のタイガースのメンバー・・・ジュリーだけでなく、ジュリーをとりまく、還暦をとっくに越えたおじさま達がバリバリに現役で全国ツアーのステージで大活躍しているのを生で観ていますから。

いえね・・・確かに気持ちは偽らずそうなのですが、僕もまぁそれなりには身体にガタが来てはおります。生意気なことながら、今年になって「俺もトシだなぁ」と感じたことが、3つもあるのです。

第一。
凄まじい勢いで、髪の毛の量が減っております（泣）。
元々剛毛で量も多いものですから、抜ける本数もハンパではありません。

抜けるにしても、僕としてはエルヴィス・コステロのように額にソリコミ入れるような感じでイって欲しいのですが、現実、侵食は額中央をメインに始まっています。額の真ん中の生え際がいつの間にかホヤホヤの毛にとって代わり、それが次第に深く後退していくのです。
おそらく来年、再来年あたりには、上野裕和五段（応援している将棋棋士のひとり。検索なされば画像ヒットします）のような状態まで進むものと思われます。
そしてさらに数年経てば、木村一基八段（相手の攻めを踏み込んで受けて押し戻すという「顔面受け」と呼ばれる独特の棋風を持つトップ棋士）の域に達するでしょう。
（註：上野五段も木村八段も、僕より年下です）

第二。
文庫本を、メガネを外して読むようになりました（泣泣）。
ジュリーが「辞書の字がほとんど読めなくなった」と言っていたのは『サーモスタットな夏』ツアーの年ですから、45歳でこの体たらくはちょっと早いんじゃないか～。
『TOKIO』『HELLO』の歌詞カードは少し前から「ん？よく読めないぞ」と感じていましたが、遂に『涙色の空』まで読み辛くなってしまいました。キラキラ色のフォントほどキツいようですね。
ただ、近視なのでメガネを外せば普通に読めます。まぁあと何年かしたらそれもダメになっていくのでしょうけど。

届けられたジュリーLIVEのチケットの座席を、メガネを外して確認するようになる日も近いのでしょうか・・・。

第三。
タイガース20曲集中更新期間をお読みの方々はご存知の通り、夏に突然肩をやってしまいました（泣泣泣）。
今も左腕が上げると「いてっ！」となります。ある日突然治るとは聞いているけど・・・。
とにかく発症後2ケ月までは、大変でした。大体月に一度のペースで、信じ難いほどの激痛に襲われ動けなくなっていたのです。
今は幸い、そこまでの症状は無くなりました。

カミさんにもよく言われますけど、猫背というのもやはり良くない原因らしいですね。
下山さんは大丈夫かな・・・。

と言いながらしかし、上記3つの「俺もトシだなぁ」的なことも、弱音でこうして書いているのではありません。
シンプルに、年相応のそれなりの代償だと思いますし、そんなことで気を滅入らせるのは、ジュリーファンとしてヒヨッコの自分には10年早い！
『REALLY LOVE YA！！』のジュリーには、本当に元気を貰っています。あのジュリーが自分と同い年ならば、45歳のささやかな苦しみなど、気力で吹っ飛ばせるような気がして・・・。

肩については・・・ひとつ心底「痛めたのが今年で助かったなぁ」と思うこともあります。
それは、老虎ツアーのセットリストに”おいっちに体操”（「TOKIO」とか「KI・MA・GU・RE」で会場一体になってやる、両腕交互上げ下げ運動のことです）の曲が選ばれなかったこと。
肩のせいでアレに参加できないのは、悔し過ぎますからねぇ・・・。もし「処女航海」がセットリストに入っていたら、その点はおそらくアウトでした。

あのアクションをジュリーと一緒にやりたい！というのは、僕が『ジュリー祭り』直後真っ先に抱いていた願望だったのです。
『ジュリー祭り』ではYOKO君と二人2階席から
「うわ～、アリーナのお客さん、ジュリーと一緒になって何かやってるよ、元気だな！」
とか考えながら観ていただけ。
自分達がそれをやる、というところまで意識が回らなかった・・・ジュリーLIVE初参加の男なんて、実際そんなものだったんですよ。勿体無いにも程があります。
で、『奇跡元年』はそのリベンジが楽しみで楽しみで、見事に1曲目の「奇跡」から”おいっちに体操”を炸裂させてくれたジュリーに惚れ直したというわけ。

・・・と、ここまでお題の「F. S. M」と関係の無い話が続いているようですが、この曲のLIVEを生で観たことのある方、或いはDVD『REALLY LOVE YA！！』をお持ちの方ならご存知の通り、「F. S. M」にもジュリーの激しい両手交互突き上げアクションがあるんですよね～。
僕はジュリーのLIVEでのアクションなんて全然予備知識無しにDVD『REALLY LOVE YA！！』を観ましたから、「F. S. M」についてはまずジュリーの動きだけで充分な衝撃がありました。

と言うのも。
「F. S. M」の両手交互突き上げアクションは、いわゆる”おいっちに体操”パターンとは違います。むしろ、”おいっちに体操”の原型がこの動きだったと言うべきでしょう。
きっと、ずっと昔からジュリーはこのアクションを繰り出していたはず。
何故ならこれは・・・元々ミック・ジャガーのアクションのアレンジなんですよ！

指を立てて顔は上向き、身体は若干クネクネさせるのがポイント。
昨年の『秋の大運動会』大阪ステージの後、打ち上げで完璧に酔っ払ったいわみせんぱ・・・いや今となっては町会議員のいわみ先生が
「DY君、ミックのマネなら俺もジュリーに引けはとらんで」
と言いながら、真夜中の御堂筋でいきなり踊り出したのがズバリ「F. S. M」でジュリーが見せるあのアクションでした。
洋楽ロック好きにとって、あの動きはミック・ジャガーの象徴のようなものなんですよね・・・。

ミックがこのアクションを繰り出すと、猥雑な魅力があります。対してジュリーは直線の動きが強調され、美しさが強調されるんですよね。
ジュリーのアクションは、腕の伸びが美しいパターンが多いです。宙に描く線が見えるような動きだと思います。
僕はDVD『REALLY LOVE YA』で「F. S. M」を初めて聴いた際、容姿以上に動きの美しさに息を飲んだものです。

さて、「F. S. M」映像でジュリーのミック・ジャガー・アクションが炸裂するのは、歌メロ無しの演奏部で、ヴォーカル部については、ジュリーが歌詞を意識したアクションで魅せてくれますね。
2番の

♪ 暗い暗い夜も FLY FLY
    A7                G

　　ファンキースペクターマン ♪
    　　          D7           A

の、ヒラヒラとか。
もちろん、ヴォーカルが素晴らしいからこそ、連動した動きにも魅せられるのですが。

今はもうジュリーのLIVEを何度も生で観ていますので、ステージのジュリーが歌詞に合わせた様々なアクションを繰り出すことは知っていますが、初心者の僕は最初ひどく感心したものでした。
他アーティストでも、ここまで動きが自然に歌詞に連動する人は少ないですよね。
しかもジュリーの場合、自らの作詞でなくともそうなります。それも含めて、歌に心ごと身体ごと入り込む傑出した能力を感じます。

これまでアルバム収録曲のお題記事にて何度か書いているように、僕は『REALLY LOVE YA！！』についてはCDよりも先にDVDを購入しました。
アルバム全曲好きですが、特に「幻の恋」「夜明けに溶けても」そしてこの「F. S. M」が抜群に好きで（そうは言っても、「憂鬱なパルス」「そのキスが欲しい」などその他のナンバーももちろん大好きですよ）、それはもう、映像で鑑賞した段階ですぐにヤラれてしまいました。
特に好きになった3曲すべてタイプの違う作風というのが、僕のこのアルバムへの思い入れを深めているようにも感じますし、本当にクオリティーの高い、バラエティーに富んだ１枚だということなのでしょうね。

「F. S. M」は、いわゆる”ソウル・ポップ”ということになるのかなぁ。
16ビートで畳みかける歌詞・・・しかし実は素晴らしくメロディーが綺麗で、最高にキャッチーなんです。
演奏、アレンジの難易度も高く、ファンキーなホーン・セクションの絡むタイミングに注意して聴くだけでも、ご飯3杯は行ける感じですね。

ところで、僕は「F. S. M」をDVDの初見一発で、詞曲とも完璧なナンバーだと思いましたが、その一方で先入観・・・と言うか甘い考察と思い込みによる、誤った印象も持ってしまっていたのです。

まず僕は、これは作詞と作曲とが別の作家さんの作品だろう、と思っていました。
完璧過ぎて、詞も曲もそれぞれにプロフェッショナルな仕事人の匂いがしたのです。特に作詞は、森雪之丞さんに代表される”言葉使い師”の名篇だろうと決めつけていました。
さらにもうひとつ、作詞者は男性だと思いました。「F. S. M」の、良い意味で見栄っ張りな言葉の速射砲はとても男性的ですし

♪ やっぱりニのセンは　ハズせないなんて ♪
　　D7                                               A  D7  A

のとこ。
CDを購入して歌詞カードを見るまでは、この仮名づかいを知らなかったわけです。
語感だけだとすごく男っぽい言葉で、僕個人は思わず糸井重里さんを想像してしまうほど。
仮名づかいを文字として見ると「あぁ、女性だなぁ」と思い直すんですけどね。

そう、「F. S. M」は作詞・作曲共に女性作家・・・元ゴーバンズ・森若香織さんの作品です。
ジュリーのアルバムを後追いで聴くと、驚くようなビッグネームにどんどん出くわしますけど、森若さんももちろんその一人。

とにかく吉田建さんプロデュース期のアルバムは、当時のバンドブームをもろに反映しています。
ちょうど僕が楽譜の仕事を始めた頃ですから、あの頃のバンドブームの空気感というのは肌に染みて分かるのです。『彼は眠れない』『単純な永遠』同様、『REALY LOVE YA！！』というアルバムにも、そんな”空気”は充満しています。

建さんは、バンドブームに乗っかりつつも、安易なバンド量産体制となった風潮に「本物」をお見舞いする、というコンセプトでジュリーのプロデュースに取り組んでいたのではないでしょうか。
その証が、マルコシアス・バンプの秋間経夫さん、ゴーバンズの森若香織さんの起用にも表れています。二人とも、バンドブームの頃に頭角を現した幾多のソングライターにあって、突出した本物だったということなのです。
二人ともに作詞作曲を一人で担っていることも、強く推しておきたい点のひとつです。
その点は、「幻の恋」の高野寛さんにも同じことが言えますね。

実は吉田建さんプロデュース期には、面白い流れがあるように僕には思われるんですね。
最初の2枚『彼は眠れない』『単純な永遠』は、完全に建さん主導のコンセプト・アルバム。続く『パノラマ』もその路線を踏襲していますが、ラスト収録の「Don't be afraid to LOVE」に、ジュリーの秘めた渇望が顔を出し、強烈な主張を放っています。
そして次の『BEAUTIFUL WORLD』では、アレンジや楽曲構成は別にしても、コンセプトはジュリー寄りになります。
普通に考えればその後、どんどんジュリー主導になっていくところ、『REALLY LOVE YA！！』では建さんが一度押し戻しているんですね。
「これで最後！ジュリー、今までありがとう・・・」
建さんとしては、そういう意気だったんじゃないかなぁ、と僕などは考えてしまうのですが、いかがでしょうか。

「F. S. M」という曲は、ジュリー主導では生まれなかったであろう、吉田建さんプロデュース期の貴重なナンバーのひとつだと思います。
僕はもちろんどの時代の、どんなプロデュースのジュリー・アルバムも全部好きですが、”それぞれの時代でしかあり得ない曲”に強く惹かれる傾向があるようです。
そしてそういうジュリー・ナンバーは、驚くほど、本当にたくさん存在するのです。
こんなアーティストは、他にいませんよ！

といったところで、今日は若干ながらいつもより短めですが・・・これにて。
（これで短いのか、とツッコまれそうですが、今回は、明日更新予定の記事とほとんど下書き進行が同時だったんです。比較すると、明日の記事の方が全然長くなっております～）

また明日、ピー作詞・タロー作曲のタイガース・ナンバー「あわて者のサンタ」の記事でお会いしましょう！
（一応「聖夜」もセットで書いてます～）