ザ・タイガース 「モナリザの微笑」

from『THE TIGERS SINGLE COLLECTION』
original released on 1967、single
セットリスト的中自信度＝★★★★★



disc-1
1.　僕のマリー
2.　こっちを向いて
3.　シーサイド・バウンド
4.　星のプリンス
5.　モナリザの微笑
6.　真赤なジャケット
7.　君だけに愛を
8.　落葉の物語
9.　銀河のロマンス
10.　花の首飾り
11.　シー・シー・シー
12.　白夜の騎士
13.　廃虚の鳩
14.　光ある世界
15.　青い鳥
16.　ジンジン・バンバン
disc-2
1.　美しき愛の掟
2.　風は知らない
3.　嘆き
4.　はだしで
5.　スマイル・フォー・ミー
6.　淋しい雨
7.　ラヴ・ラヴ・ラヴ
8.　君を許す
9.　都会
10.　怒りの鐘を鳴らせ
11.　素晴しい旅行
12.　散りゆく青春
13.　誓いの明日
14.　出発のほかに何がある

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セットリスト的中自信度
5段階内訳

★★★★★・・・絶対やります！
★★★★☆・・・おそらくやると思います。これからタイガースの勉強を始めようという方々は、ここまでは予習必須です。
★★★☆☆・・・かなりの有力候補ではありますが、全体の曲数や演奏形態の特殊性などの事情により、オミットされる可能性もあるナンバー達です。
★★☆☆☆・・・個人的にやって欲しいと考えている、渋い選曲群です。セットリストのサプライズとして、密かに期待しています。
★☆☆☆☆・・・おそらくやりません。この機に僕が個人的に記事に書いておきたい、というナンバー達です。

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さぁ、9月8日に国際フォーラムにて初日を迎える『沢田研二 LIVE2011～2012』、セットリスト予想シリーズ、別名”大変な夏を元気に乗り切るタイガース20曲伝授”と題して7月から続けてまいりましたが、いよいよ残すところあと5曲となりました。

僕があと5曲の記事を書いたら、8月も終わるのです。
そうしたら、あとは指折り数えて初日を待つだけ・・・。ツアーが始まってしまえば、一気にタイガースファンの空気も変わることでしょう。
僕としては、もうひとふんばり。

ここまでの記事では、おもに僕が執筆衝動に駆られた曲をランダムに採り上げてまいりまして、セットリスト予想としてはいかがなものか、といった曲についてもたくさん書いてきたわけですが、ここからのラスト5曲はね、バシッと当てに行きますよ！
この曲は外せない、と誰しもが考える超・有名なタイガース・ナンバーを連発いたします。

まず今回は。
美的センス・ゼロの僕には全然分からないことながら、多くの先輩方がその衣装・ひいてはメンバーの王子全開のたたずまいにノックアウトされ、タイガースの名を一躍不動のものとした伝説的なナンバーを採り上げます。
大ヒットしたサード・シングル。この曲でタイガースに、ジュリーに堕ちた、と仰る先輩方の何と多いことか・・・。
「モナリザの微笑」、僭越ながら伝授です！

まずは、いきなりで恐縮ながら、この新規ファンにご教授いただきたい件がございます・・・。
この曲、「モナリザの微笑み」と、平仮名の「み」を末尾につけて表記なさっている先輩方が多いんですよね。しかも、タイガースについて並々ならぬ思いをお持ちの先輩方が、そう表記していらっしゃることが多いように感じます。

僕は以前に「素晴しい旅行」を「素晴らしい旅行」、「廃虚の鳩」を廃墟の鳩」と誤って覚えてしまっていた前科がありますから、「モナリザの微笑」についても色々と調べてみたんです。
『シングル・コレクション』の表記は「モナリザの微笑」だとしても、シングル盤のジャケットには「み」がついているんじゃないか、とか・・・。
でも、どうにもハッキリ分かりません。
みなさまが「微笑み」とお書きになる重要な根拠を、僕はいまだに知らずにいるのではないか・・・そう思うといささか不安です。
どうかこの機に、不肖後追いファンにその辺りのいきさつを教えてくださいませ～。

そうそう、相当にGSに詳しい先輩が選曲したのでは、と思われる手元のスコア『60年代グループ・サウンズ・ファイル』でも




しっかりと、「み」がついてるんですよね・・・。
手持ちの他のスコアは、各社「微笑」で統一されているのですが。



ドレミ楽譜出版社・刊 『日本のフォーク＆ポップス大全集①』より




深夜放送ファン・別冊 『沢田研二のすばらしい世界』より

ちなみに『60年代グループ・サウンズ・ファイル』というスコアでは、「廃虚の鳩」も正しく「虚」で表記されています。
巷の正規CD、書物などですら「墟」があふれかえっている中で、このスコアは厳然とそう表記してあるくらいですから、やっぱり「微笑み」の表記にもそれなりの理由があるんじゃないかなぁ、と思ってしまうわけですよ・・・。

さて、後追いの僕がタイガースの勉強をしていく中で、すぐに「王子」というキーワードを知りました。
まったく違和感なく僕も「王子」を受け入れましたが、僕の場合はすべて楽曲からイメージ判断をしてしまう傾向があってですね・・・「王子」＝「星のプリンス」だと考えたわけです。

しかしどうやら世間では「王子」＝「モナリザの微笑」のようで・・・。

「どのへんが？」とカミさんに尋ねますと言うと、「まずは衣装が」と。
「どんな衣装だっけ？」とさらに尋ねますと・・・「話にならん！」と怒られました。
ハイハイ、どうせそうですよ・・・。

ただ、よくよく考察してみますと、当然ながら「モナリザの微笑」の曲調にも”王子”的な要素は多く含まれています。
そして、ジュリーにもそんな意識はあったようですね。

ファースト・アルバム『THE TIGERS ON STAGE』のジュリーのMCにそれが垣間見られます。
このライヴ盤では、タイガースの演奏するオリジナル曲はまだ3曲しかありません。「モナリザの微笑」演奏直前に、その3曲についてジュリーがこう語っています。

「僕のマリー」は、甘く悲しい感じで。
「シーサイド・バウンド」は、楽しい感じで。
・・・そして今度（「モナリザの微笑」）は、ぐっと気取った感じで歌います！

と。
ジュリーやタイガースにとって、「モナリザの微笑」って”気取った曲”だったんですねぇ・・・。
サリーは最近のインタビューで、好きなタイガース・ナンバーとして「モナリザの微笑」を挙げていましたが、そういうところが好きだったのかな・・・？

ところでこの「モナリザの微笑」ですが・・・どうもレコードの演奏はタイガースではないような気が。
すさまじくカッチリしてるんですよ。
そう考えるきっかけとなった楽器は・・・あの有名な電気ハーモニカです。
『THE TIGERS ON STAGE』では間違いなくタローが吹いているんですけど・・・実はこのテイク、レコード音源とはキーが違うんですよ！

レコード（オリジナル音源）は

♪ シド＃、レ～、ド＃シ、ラ＃～ド＃～シ～♪
　　Bm                        F#7            Bm

で、ロ短調。
一方これが『ON STAGE』になると

♪ ドレ、ミ♭～、レド、シ～レ～ド～ ♪
　　Cm                     G7        Cm

で、ハ短調です。

『ON STAGE』の時点では確か、「モナリザの微笑」はバリバリの新曲ですよね？
にもかかわらず、LIVEではオリジナル・キーより半音上げて演奏されているのです。
ピ～ンときましたよ。ロ短調とハ短調では、ハーモニカの演奏難易度が全然違いますから（電気ハーモニカのあの巨大さ加減を見ると、形状はおそらくブルース・ハープではなく複音ハーモニカの構造ですよね・・・？）。
ロ短調だと、とにかく吸って、吸って・・・しかも上段下段行ったり来たりの演奏になります。これはキツい！
対してハ短調の場合は、最初と最後が「ド」で”吹く音”というのがまず楽ですし、上段への移動は、1度だけ登場する「ミ♭」だけです。

電気ハーモニカではなくオルガンをフィーチャーした『フィナーレ』での「モナリザの微笑」テイクは、オリジナルと同じロ短調で演奏されていることから、『ON STAGE』でのキー移調が、タローのハーモニカに留意したものであることは間違いないように僕には思われます。

当時は、LP収録時間をかせぐためにピッチを上げてレコードをプレスするというとんでもないことも行われていたそうですが、『ON STAGE』はそうではありません。「シーサイド・バウンド」で確かめたところ、レコードと同じホ長調になっていましたから。
ですから、「モナリザの微笑」については敢えてキー変更して演奏されていることが分かるのです。

その分、『ON STAGE』の「モナリザの微笑」は、レコードとは違うタイガースならではの演奏の楽しみも多いんですよ～。

僕がイチオシしたいのは、トッポのギターですね。
すごく丁寧に練られたフレーズを弾いています。オリジナル音源のストリングスの音階をきちんと網羅しているんですよ。
初期のタイガースについては、まずレコードのアレンジをきっちりと練り、その上で「バンドではこんなふうに演奏して」というすぎやま先生の指導があったのではないでしょうか。

ギターのスキルについてあれこれ言われることの多いタイガースですが、「モナリザの微笑」のLIVE音源を聴くと、まず楽曲として適切な演奏を志していることがよく分かります。上手さをひけらかしてアレンジを台無しにするようなことが皆無なのです。このLIVEテイクのトッポのギターには、ストイックなまでの折り目正しさがありますよ！
それこそ、タイガースの最大の魅力である「気品」へと繋がりますし、他でもない、”王子”をイメージづけた「モナリザの微笑」の初期の演奏でそれが証明されているのですね。

それは、ジュリーのヴォーカルに対しても同じようなことがあったのでしょう。「モナリザの微笑」で最も印象深いヴォーカルは

♪ ぼくはあの娘の　心が欲しい ♪
     G      F#7         Bm       F#7

の「欲しい～♪」を少し大げさに、慟哭系で歌う箇所ですよね。そういうふうに歌って、とすぎやま先生から言われていたんじゃないかな・・・。
だから、冒頭Aメロの

♪ 雨がしとしと日曜日　ぼくは一人で ♪
        Bm   A       G  F#7   Bm     Gmaj7 

を、抑え気味にしてサビとの変化をつけようという作戦なのでしょうか。
そうして鍛えられていったジュリーのヴォーカルが、『JULIEⅡ』収録のすぎやま先生の作曲作品「嘆きの人生」で、逆に先生を唸らせるほどに成長するんですよね～。

ところで、「モナリザの微笑」はまず今回のセットリストに選ばれることは間違いないと思いますが、僕はピーのドラムスにも大いに注目しています。
エンディングで、タメにタメて歌われる

♪ あの娘の笑顔待っ          ている～ ♪
     Bm       Em   Bm(onF#)  F#7 Bm  A  G 

のトコで、それまではどちらかと言うと黒子に徹してきたドラムスが、ビートルズの「テル・ミー・ホワット・ユー・シー」ばりの豪快なフィル・インを炸裂させるのです。
『ON STAGE』での素晴らしい演奏が再現されるんじゃないかなぁ。

実は、ピーのドラミングは『ON STAGE』と『フィナーレ』ではずいぶん違うのです。
『フィナーレ』の方が圧倒的に手数が多く、そのぶん暴走もしています。Ｊ友・YOKO君の言葉を借りますと、それが凄まじくロックを感じさせるところでもあるんですけどね。
「自分の音楽人生はこれで最後」という悲壮な決意がそうさせたのでしょうか・・・泣き叫んでいるようなドラムスなんですよ。
例えば「モナリザの微笑」は、リムショットやスネアにボサノバ風のタイミングで打つ箇所があるとは言え、どう考えても基本的にはエイト・ビートの曲なのですが、『フィナーレ』でのピーのドラムスは、エイトビートを大きく逸脱して、キックとスネアが飛び跳ね、16ビートの激しいニュアンスになっています。
このような『フィナーレ』でのピーの激しいドラミングについては、次回、次々回と続けて、別の曲のお題で詳しく語る予定でいます。

ただ「モナリザの微笑」に関しては、『ON STAGE』のような希望に満ち溢れた、悲しいメロディーであってもどこか陽気なドラムス、というのがピタリと合っていると思いますので、きっと今回のツアーではそんな演奏が聴ける、と楽しみにしているところです。
ピーは、気持ちが正直に音に出るドラマーだと僕は考えていますから・・・。
その辺りのお話も、次回の記事で、ね。

それにしても・・・改めてオリジナル音源を聴きかえしてみますと、電気ハーモニカって凄い楽器ですよねぇ。僕は実際に見たことも聴いたこともなかったのですが、音域の広さにまず驚かされます。
「モナリザの微笑」のラストのフレーズ・・・初めて聴いた時に「低っ！」とひっくり返ったっけなぁ。いかにも、音出すのが大変そう・・・。

『ON STAGE』でのタローの演奏は、その部分を中音域のリフレインにしていますね。
ジュリーもラジオでチラッと言ってましたが、やっぱりこの曲、レコードは別の演奏者なのかな。

それでは、オマケです～！
今日は、前期タイガースのショットを3枚お届けいたします。




（本文抜粋）
「華やかなる招待」の撮影がやっとクランク・アップして、スタジオでお餅つき。（昨年12月、東京映画スタジオで）






一番下の写真・・・左端は、吉永小百合さんです。
みんな、美女を目の前にして照れてるの？何処を見ているのでしょうか・・・？

あと、タイガースに関係のない、オマケのオマケ。
手元の『近代映画』の巻末に、たまたまアダムスの記事を見つけましたので貼っておきます。



誰が誰やら僕にはサッパリなのですが・・・写真から推測しますと、中央で梯子に足をかけているのが、”ジュリーの影武者”さんなのかなぁ。



☆　　　　☆　　　　☆

場所なき場所、時間なき時間・・・。
遥か人智を凌駕するその地の厳かな空気が今、ひときわゆらめいた。洋風の帽子を被り、、脚が長く、渋みばしった美しい顔の痩身の男が姿を現す。

「ここは・・・」
男は不安げに辺りを見回す。

・・・と、雛菊の咲き乱れる左手のあでやかな空間に、一人の小柄な老人がひざまずき、こちらを見つめているのに気がついた。
明るい表情をした老人はおもむろに立ち上がり、口を開いた。

「中井殿。お待ち申しておりました。沢田殿に深いご縁のあるお方・・・丁重にお出迎えするように、若から申しつかっております」

「私の名前をご存知・・・こ、ここは一体・・・。そしてあなたは？」

「私のことは気兼ねなく”爺”とお呼びください。何も心配はありませぬぞ。この大霊界に不自由なことなどありません」

男はハッと顔を上げ

「霊界・・・死後の世界・・・そうなのですな？この花の咲き誇る場所は・・・。あぁ、私は死んでしまったのか。もう彼らに会えないのか」

と、嘆くように言った。
すると”爺”はいきなり大声で

「どんなに、遠く、離れて、いても♪」

と、耳慣れた歌の一節を歌い、男を正面から見つめた。

「確かにもう、彼ら・・・タイガースのことですな？中井殿と彼らが肌を触れ合うことはしばらくの間ございますまい。しかし、この爺にお任せあれ。これから始まる彼らのステージ、ツアーの先々まで飛んでゆき天から見下ろすことは、こちらの世界では、造作もないこと・・・。すべてのステージを、必ずやこの爺がご案内さしあげますぞ」

「観れるのか・・・観れるのですな、私が待ちに待ったステージを、この目で・・・？」

「そう、すべてを・・・必ず」
爺は力強くうなずいた。
「ささ、中井殿。まずはごゆるりと。そうそう、実は若から・・・あぁいや、”若”というのは今度のツアーでタイガースをバックアップするギタリストのことですが・・・その若の隙をついて、この爺、密かにツアー・セットリストのメモを入手しております。ゆっくりとご覧になってくだされ」

爺から1枚のB5用紙を受け取った男は、目を通すなり
「おぉ・・・素晴らしい。えっ、この曲もか？やるなぁ、みんな・・・」
と涙を流しながら、そのままいつまでも”伝説の27曲”の実現に思いを馳せるのであった・・・。

☆　　　　☆　　　　☆

突然、大変失礼いたしました。
思わず、『DYNAMITE-CANDLE』の2本目を灯してしまいました。
（最近になって拙ブログへお越しの読者のみなさま、ワケわからなくてすみません・・・）

タイガース初代マネージャー、中井國二さんのご冥福を心よりお祈り申しあげます。

思えば、2009年のツアー『PLEASURE PLEASURE』初日開演前に、僕が初めてご挨拶させて頂いたジュリーファンの先輩が、食事をしながら、何も知らないこの僕に丁寧に中井さんのことをお話してくださいました。
「あの中井さんが水面下で動いている」という情報が、タイガースファン、ジュリーファンにとってどれほど胸躍ることだったのか・・・今、僕はそんなことを噛みしめています。

中井さんが見たかったのは、ちょうど「モナリザの微笑」の頃のタイガースの演奏じゃないのかなぁ・・・。


♪ 夏が終わるまで・・・あと4曲！