沢田研二 「親父のように」

from『JEWEL JULIE -追憶-』、1974



1.　お前は魔法使い
2.　書きかけのメロディー
3.　親父のように
4.　ママとドキドキ
5.　四月の雪
6.　ジュリアン
7.　衣装
8.　ヘイ・デイヴ
9.　悲しい戦い
10.　バイ・バイ・バイ
11.　追憶

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1日遅れですが、「父の日」に記事を捧げます。
と言ってもいつもの感じの楽曲考察記事ですけどね。お題を「父親」を扱ったジュリー・ナンバーから選ぼうと思い立った、というだけのことで・・・。

で、”父親”を歌ったジュリーナンバーって、結構あるんですよね。

すぐに思いつくのは、アルバム『告白-CONFESSION-』収録の「DEAR MY FATHER」と、『耒タルベキ素敵』収録の「あなたでよかった」。
パターンは異なりますが、『JULIEⅡ』収録の「男の友情」も、ジュリーの分身のようなアルバムの主人公の少年が、港町で出逢った年上の船乗りと友人になり、
「顔さえしらないけど、親父を思い出すよ♪」
と歌う一節があります。

どの曲も素晴らしく採り上げるお題に迷うところですが・・・今回は、アルバム『JEWEL JULIE 追憶』にひっそりと収録されている佳曲を選ばせて頂きました。

「親父のように」、伝授です～。
（註：このお題、shamrock様に見事に先を越されてしまいましたが・・・それが逆に嬉しかったです。最近更新が滞っていらっしゃったから・・・お元気そうで安心しました～）

息子から見た”親父”。
ジュリーファンはやはり女性が多いですから、男性ファンの僕としては、まずそのあたりの感覚から語ってまいりましょう。

先日、同僚Ｍ君の結婚披露宴に出席してまいりましたが・・・まんまと泣かされてしまいました。
最後の新郎挨拶でね。
かしこまった言葉じゃなかった分、響いた・・・。

Ｍ君の左隣には親父さんがひとりだけ。
まずはそちらを向いて
「親父、今日はありがとう。長生きしてくれ」
と。
親友に語りかけるような口調でした。
（父親と息子って、息子がある年齢に達すると、友達同士のような関係になるんですよ。これは女性には分からないことかも・・・）
そして、今度は空を見上げて
「おふくろ～！やっと結婚したよ。喜んでるかな？これからも、天国から見ていてくれ～！」

これでノックアウトされたDYNAMITE、滂沱の涙、涙。
Ｍ君自身は、少し声が上ずっていたけど、最後まで泣かなかったなぁ・・・凄い。

僕とＭ君は家庭の境遇が似通っていて、二人とも長男であるにもかかわらず家を飛び出て上京し、バンド活動などしつつ、そのまま都会にいついてしまいました。
そうこうしているうちに母親を早くに亡くし、父親を遠く離れた故郷に一人残しているという・・・（Ｍ君は北海道、僕は鹿児島）これも一緒。
「帰ってこなくていい。オマエの好きにしろ」
二人とも、父親からはそう言われています。
有り難いことですし、”親父”というのはやっぱり大きいなぁ、とも思います。

僕はずっと前から父親に
「女性は一人でも大丈夫。だが男は結婚してなきゃ所詮半人前だ。無理に結婚しなくてもいいが、自分が半人前だという自覚はしておけ」
と言われてきました。

楽譜の仕事で東京に留まることを決めた時も
「帰ってこなくていい。ただ、お母さんには時々手紙を書け」
と。
母を亡くした時には
「俺も半人前に戻ったなぁ」
というようなことを言ってたっけ・・・。

男3兄弟の中、長男の僕だけがいつまでも独身でいましたが、ご存知の通り僕は年齢的にもちょうど『ジュリー祭り』で厄を超え（というか吹き飛んだ）、父親すら「ええっ！」と驚くほどに、突然の結婚をしました。
安心したんでしょうね・・・父は今、70越えて元気に走り回って遊んでいますよ。
柔道などで身体を鍛えていますし、僕と違って健康的に太っています。そんな父を見ていると、ジュリーの元気な70越えの姿も想像できる・・・と言ったら失礼かもしれませんが・・・。

ジュリーは長男ではありませんが、早くに母親を亡くして、故郷に父親を残し都会で頑張っていることは共通していますねぇ。
だから、「親父を思う」気持ちはひょっとしたら近いものがあるかもしれない・・・なんて、不遜なことを考えたりします。
父の日にジュリーはどんな贈り物をしたのでしょうか。
僕は、ウケを狙ってステテコを贈りましたが・・・。

さて、「親父のように」という楽曲。
これはサリーの作詞。
ジュリーの父親については何となく想像していた僕でしたが、ついこの間までは、「サリーの父親」に思いを馳せることなどなかった・・・。
ついこの間・・・というのは、みなさまならもうお分かりでしょう。ピーがラジオで、サリー（とシロー）の親父さんについて少し語っていましたね。

「サリーの親父は口が上手い。シローも上手いけど親父さんはもっと・・・」
といった内容のことを、ピーが教えてくれました。
何も知らない後追いの僕としては
「えっ？シローは口が上手かったの？・・・あぁそうか、ステージでおしゃべりコーナーとかあったんだっけ。本人も、トークに活路を見出した、とか言ってたんだっけかな・・・」
と、まずはそこらあたりから認識し直したりする時間を必要とするわけですが。

♪ なにげなく　変わらない　
　　　　　　G　　　　　　D　　　

　　優しさ             教えた
　　　　Em  Em(onD)   C   C#m7-5

　　小さかった私  達に
　　　　 G       B7  Em  C#m7-5

　　愛される人になれと ♪
　　　　 G      D         C7

”私達”とは、姉弟全員でしょうか。サリーとタローのことでしょうか。
それとも、「東京の奴らなど怖るるに足らず」とピーが教えてくれた逸話を知った今では・・・タイガースのメンバーなど、サリーの周りにいた仲間を含めてのことだろうか、とも考えてしまったりしますが、まぁこれは岸部兄弟幼少のイメージなのでしょうかね。

とにかく、男はなんだかんだ言っても、親父の背中を見て成長するわけです。親父に何を言われて来たかで、人生の岐路を選ぶと言っていいでしょう。

僕も色々と言われました。
兄弟の中では一番手のかかる奴だったと思います。それだけ、受けた言葉も弟達より多かったと言えるかもしれません。

♪ あなたは　     歩いて来た
　　          C  Cm       G    Em       　　　　

　　この人生の舞台を ♪
　　　Am7  F        D7

光も当たらない、拍手もない・・・こんなことは普通の世間一般の平凡な父親像としては当たり前ですが・・・。
何気ないありきたりの言葉を切実に聴かせるというサリー作詞の個性は、この曲でも随所に味わうことができます。
嫌味がなく、余分な力が入ってなくて淡々としているのが、特に70年代の空気に合っているのです。”自らを俯瞰して突き放す感覚”の詞がロックと言われ始めた時代ですからね。
歌詞中、「あなたを手本に」みたいなことはまったく言っていないわけですが、タイトルは「親父のように」。この奇妙な距離感がイイのです。

ジュリーは当然、自らを投影して歌ったのでしょう。
アルバム『JEWEL JULIE 追憶』では、バンドメンバーの作品をジュリーが我が事のように歌う、という大きな特性があります。この特性を見出せる作品は、長いジュリーの歴史上でも、この1枚きりではないでしょうか。

作曲は速水清司さんですね。
実は僕は『ジュリー祭り』参加の頃、ポリドール時代のアルバムはすべて聴いていましたけど、この『JEWEL JULIE 追憶』について正統な評価ができていませんでした。
聴きこみが足りなかったんでしょうねぇ・・・”良い意味で荒削りなアルバム”という、うわべだけの感想を持っていたのです。
そんな中、当時の段階で気に入った収録曲として「ジュリアン」「バイ、バイ、バイ」「ヘイ・デイヴ」をYOKO君と語る際には挙げていました。
偶然にも3曲中2曲までもが、速水さんの作曲作品なんですよねぇ。

その後アルバムを聴きこみ、『JWEWL JULIE 追憶』は僕にとっても格別好きな作品となっていますが、新たに「親父のように」を含めた速水さんの3作品を特に評価している点は変わりません。
まぁ、1番好きな曲は「ジュリアン」から「衣裳」（大野さんの作曲作品）に変わってしまったのですが・・・。

「親父のように」は3連符のロッカ・バラード。
アルバムをタイムリーでお聴きになったジュリーファンの先輩でしたら、この曲の演奏や譜割パターンは、「LOVE IN VAIN」が馴染み深く思い出されるのではないですか？
しかし僕は同じローリング・ストーンズのナンバーの中でも、「親父のように」に近いのは「LOVE IN VAIN」よりも「I GOT THE BLUES」というナンバーだと考えています。
「LOVE IN VAIN」よりも少し後にリリースされたアルバム『スティッキー・フィンガース』に収録されている曲です。
速水さんは「親父のように」の作曲で、「アイ・ガット・ザ・ブルース」の雰囲気に加えてプログレッシブ・ロックのエッセンスも取り入れており、コーラスワークも含めかなり凝ったバンド・アレンジを引き出していますね。
大野さんのオルガンなど、たまらなく渋いです。

ギターのフレーズはかなり泥臭いブルース音階を繰り出します。
ブルースらしいコード進行はAメロからすでに登場していて、先述した歌詞部に登場する「C#m7-5」という和音が特徴的。
「C#m7-5」（＝C#m7♭5）なんて言うと、なんだか複雑そうな印象を受けるかもしれませんが、フォームは簡単なローコードで押さえられます。

 

『PAUL McCARTNEY CHORD SONGBOOK COLECTION』収載
「HERE TODAY」より。

覚えておくと何かと便利なコードフォームのひとつです。
「親父のように」のギター・アンサンブルは左がブルース・リード・ギター、右がアルペジオと分かれてミックスされていますので、聴き取りやすかったです（ただし、ピッチが少しおかしい。まぁ、絶対音感のある方以外にとっては、その点まったく問題ありませんが・・・僕もギターで合わせてみて初めて「あれっ？」と気がついたくらいですから）。

『ジュリー祭り』参加時にはまだまだ分かっていなかったこのアルバムの魅力・・・改めてアルバムを通して聴き込むきっかけを作ってくれたのは、『奇跡元年』で歌われた「ヘイ・デイヴ」。
今考えると、奇跡の選曲だったのですね・・・当時、ネット各地で先輩方が「ヘイ・デイヴ」を激賞なさっていたのを、懐かしく思い出します。
「ヘイ・デイヴ」も3連符のブルージーなロッカ・バラードということで、「親父のように」と似たグルーヴがあります。

結局この『JEWEL JULIE 追憶』というアルバムは、バンドサウンドの魅力ということになるんですよね。
ですから、いかな大ヒット、いかに大名曲と言えど、アルバムのラストが「追憶」というのは違和感がある・・・僕は最近、そっちの方が気になり始めましたよ・・・。
「バイ・バイ・バイ」で終わっていた方が潔かったんじゃないかなぁ。「追憶」は確かに素晴らしい名曲ですけど、このアルバムのコンセプトには合致していないような・・・。

ただ、じゃあここでは割愛して、リスナーが「追憶」を聴くのは『A面コレクション』で・・・、というワケにもいきません。このアルバムに収録された「追憶」のヴァージョンは、シングルとはまったく違うスペシャルなものなのですから。
仕方なかったのですか・・・。
「追憶」は多くの先輩方が絶賛のナンバーですし、案外この8枚目は先輩方にとって『追憶』というアルバムなのかもしれません。

「親父のように」「ジュリアン」「バイ・バイ・バイ」収録のこのアルバム、速水さんにとっても思い出深い作品なのでしょうね。
僕は速水さんについてはまったくタイムリーな知識が無く、過去のジュリー・ナンバーで勉強するしかありませんが、先輩から「おまえは魔法つかい」のリード・ギターが速水さんだと伺ったりしますと、なかなか考えさせられるものがあります。

屈指のテクニッシャン・ギタリストであり、その一方で、素晴らしい作曲家。
ジュリーの周りには、若い頃から本当にバラエティーに富んだ才能が集結していたのですね・・・。