沢田研二 「ジャスト フィット」

from『MIS CAST』、1982



1.　News
2.　デモンストレーション Air Line
3.　背中まで45分
4.　Darling
5.　A.B.C.D.
6.　チャイニーズ フード
7.　How Many "Good Bye"
8.　次のデイト
9.　ジャスト フィット
10.　ミスキャスト

----------------------------------

北のみなさま、今朝の地震・・・大丈夫だったでしょうか？
すべての人の無事を祈っています。

こちらは、昨日ちょっと悲しいことがありました。
関東在住ジュリーファンの僕が、他ならぬ昨日に「悲しいこと」とくれば、お察しの方も多いと思いますが・・・。
来たんです、澤會さんからのハガキが。



実は、先に帰宅していたカミさんがこれを見て、初日が外れたと勘違いしてしまいすぐメールで連絡をくれたものですから、僕はトボトボと肩を落として帰宅。
で、現物を見てみましたら、外れたのは10月のフォーラムでした。

落選は残念ですが、一番ダメージの軽いトコを外したということで・・・ひとまず初日の有給予約は無駄にならなかった・・・ホッ。

でも、多くの先輩方が東京、京都ともに落選の憂き目に遭われているようです。
僕が外した10月のフォーラムにしても、あの広い会場にもかかわらずこの状況・・・やはりいつものツアーとは何か違う動きが、各方面にあるのでしょうか。
澤會さんも、今回はこうしてお手数をかけて「第2希望振り替え」の案内まで送ってくださるし、ジュリーのオフィシャルサイトも、いち早くその旨をお知らせしていますしね・・・。
とにかく、これまではチケット到着まで第1希望か第2希望か分からなかったことを考えると、早めに予定がハッキリするのは、有り難いことですね。

さて、それでは気をとり直して。

前回記事「親父のように」は、父の日から1日遅れの更新ということになりましたが・・・。
前々からお題を決めていた今回の「ジャスト フィット」ね・・・これまた”1日遅れ”なんだということに、今になって気づいた！

僕のところへ遊びにいらして下さるほとんどのみなさまもお読みでしょうが・・・僕が毎日お邪魔させて頂いているじゅり風呂さん、星のかけら様が、毎日年代順にジュリー関連のオリジナル・アルバムについて1枚ずつ、記事を書いていらしゃるんです。
・・・で、昨日が『MIS CAST』の順番だったんですよね～。

いや、いつからか
「同じアルバムについて同時に書く日があるかなぁ」
なんて、漠然と思ったりはしていたんですけど。

僕が何処かで更新を1日前倒ししていたら・・・前回の父の日もそうですけど、今回の『MIS CAST』がズバリ「ジャスト・フィット」だったのか！！
惜しいことをしました・・・。

まぁ、僕のような者がそこまでビシッとやると、カッコつけ過ぎで逆に恥ずかしいですからね～。
1日遅れくらいが丁度良いかも。

ということで、今日は『MIS CAST』。
拙ブログでこのアルバムからお題を採り上げるのは、今回が初めてとなります。
何と言ってもやはりこの曲から書くべきでしょう。何人かの先輩方から、リクエストも頂いているナンバー。
超・LIVE盛り上がり曲、ソロツアーのセットリスト定番曲だというのに、僕はまだ一度も生で体感したことがないぞ～（泣）。
と叫びながら、「ジャスト フィット」、伝授！

まずは、ちょっと『MIS CAST』から時代が離れるお話から始めたいのですが・・・。
僕などが言うまでもないことですが、エキゾティクスと離れ独立したジュリーは、CO-CoLO期、JAZZ MASTER期を経て、1995年に自身何度目かの大きな転機を迎えます。
自らの作品制作に対する信念を貫くべく、ということなのでしょう・・・アルバムのセルフ・プロデュースに踏み切ったのです。
以来、ジュリーはオリジナル・アルバム制作をすべてそのスタイルで通してきていますね。

ただ、本格的にセルフ・プロデュース期に突入するにあたって、熟慮しなければならない点がひとつ、あったのではないかと僕は考えています。

長いキャリアと類稀なる才能によって、音源作品制作に関わるほとんどの作業を自ら指示・統括することが可能なジュリーですが、ただ1点、自力ではなく、イニシアチブを他の人に託さなければならないことがあります。
それが、アレンジメント・・・編曲ですね。
他のことはすべて自分で決定するわけですから、編曲についてのみ託すとなると、技量以前に、よほどジュリー自身が信頼を置ける人物でなければなりません。

1995年のアルバム『sur←』でジュリーが選んだプロフェッショナルの中、特に大きな比重でアレンジメントを任されたのは、お2人。
白井良明さんと、大村憲司さんです。
大村さんは、前94年のツアーに帯同していらっしゃったようですので、その流れでの起用だったのでしょうか。

いずれも卓越したアレンジ・センスを持つギタリスト。
アルバム『sur←』はそんなお2人がまるで「ジュリーの信頼を勝ち取るのは俺だ！」と競い合っているかのように素晴らしいアレンジを擁した楽曲の連続。どちらの個性も充分に発揮され、それが作品の完成度を高めているように思います。

結局、白井さんはその後十数年にわたりジュリーのアルバムのアレンジメントを単独で任されることになり、一方の大村さんは・・・みなさまご存知でしょう、その後すぐに若くして亡くなってしまったのです・・・。

『sur←』の大村さんの編曲は本当に素晴らしく、このアルバムに限って言えば、僕はどちらかというと大村さんのアレンジ担当した楽曲の音作りの方が好みだったりします。
これだけの成果を残したのですから、ひょっとしたら『sur←』リリース後には、この先ずっと大村さんに・・・とか、大村さんと白井さんを交互に・・・という案もあったのかもしれません。あくまで想像でしかありませんが・・・。

そんな大村さんと白井さんの個性のぶつかり合いを、ジュリーファンならば同じ楽曲のアレンジを通して堪能してみたいところ。
同一の曲に、アレンジャーによってどんな違いが表れるのか・・・それが実際に味わえるナンバーこそ、「ジャスト フィット」なのです！

白井さんのアレンジはジュリーの『MIS CAST』で。
そして、大村さんのアレンジは、作詞・作曲者である井上陽水さんのヴァージョンで。

先述の通り、僕がアルバム『MIS CAST』収録曲を記事に採り上げるのは今回が初めてになります。
『MIS CAST』の白井さんのアレンジはとても高度で語るべき点が多く、いくつかの曲については早く書きたい気持ちが強かったのですが、このアルバムの曲を語るには、井上陽水さんについて少し勉強してからでなくては、と考えていました。
そこでこの度、昔レンタルで1度聴いたきりになっていた陽水さんのライヴ・アルバムを改めて購入いたしました。
それがこちら。

 

『クラムチャウダー』というアルバムです。
大村さんがアレンジャー＆ギタリストとして大活躍。
大村さんの他にも、ジュリーファンにはお馴染みの村上ポンタさんがドラムスを担当。あと、泉谷しげるさんの『オールナイト・ライヴ』収録の「つなひき」での戦慄の名演で19歳の僕をノックアウトしたピアノの中西さんなど、錚々たるメンバーによる情熱的な作品・・・名盤ですね。

収録曲の中でで有名なのは、若き日の陽水さんと忌野清志郎さんが作詞・作曲を共にした「帰れない二人」。或いは、安全地帯の大ヒット・ナンバーである「ワインレッドの心」あたりでしょうか。
しかしジュリーファンの目を惹くのは、「ミスキャスト」そして「ジャスト フィット」の2曲です。

「ミスキャスト」（曲の方ね）について少し触れますと、ジュリー・ヴァージョンでは良い意味で変テコな、サイケ・テクノみたいな雰囲気に仕上げられていますが、陽水さんのヴァージョンはシャッフル、スウィングのリズムを強調した、直球のジャジー・バラードです。
この違いも面白いですよ。いつか「ミスキャスト」もお題に採り上げ、その辺りを詳しく語りたいと考えています。

さらに、陽水さんヴァージョンの「ジャスト フィット」「ミスキャスト」については、資料となる譜面もあります。





ドレミ楽譜出版社・刊 『井上陽水／ギター弾き語り曲集』より

「ジャスト フィット」は、ジュリーも陽水さんも同じキー（イ短調）で歌っています。
メロディーもコード進行も、ほぼ一緒。
ではそれぞれがどのように違うのか、というのがアレンジの話になるわけですが・・・。

何と言いましても、ギターの音色がずいぶん違う。まず陽水さんヴァージョンの「ジャスト フィット」は、ライヴテイクということもあるのでしょう・・・トータルタイムが8分を超える大作なんですよ～。
そして・・・とにかく大村さん、弾きまくりです！

陽水さんのこのライヴ、バンド編成はJAZZ MASTERと似通っている点が多くて、ギターは大村さん一人なのです。
つまり、バッキングもソロもバシバシ！と縦横無尽のギタリスト一人舞台。ギター・ソロ部ではシンセサイザーとパーカッションがバッキングに回ります。

そのギター・ソロ。
2番と3番の間、時間にして2分30秒にも及ぶ熱演、これは凄いです。デイヴ・ギルモアのようなハード・リヴァーブな音色で、スリリングな不協和音なども交えながら疾走します。
エンディングもギター・ソロですが、そちらでは陽水さんのシャウトと大村さんのギターの掛け合いのような感じになっています。

一方のジュリー・ヴァージョンですが・・・。
これはもう、ジュリーの過去ツアーのセットリストを勉強したり、DVD『REALLY LOVE YA！！』を鑑賞したりした後では本末転倒な評価になってしまっているとも言えるのですが、LIVE演奏への着眼よりも、純粋にレコーディング作品として、音源作品として力を込めた仕上がりなんですよ～。
ギターの音色もどこかクールで、計算され尽くしている感じでね。

『MIS CAST』は、モロに”ムーンライダーズの白井良明”という感じがします。
1982年と言えば、ムーンライダーズというバンドのキャリアにおいても重要な年。
前衛的と言って良い、”王道な変化球”（というのも変な言い方ですが）が頂点を極めた時期。求道の志、湯水のごとく溢れ出すアイデア・・・そんな状況の中で、ムーンライダーズの白井さんがその才気をそのまま持ち込んで。
しかも歌うのはジュリー、曲は井上陽水さんとくればこれは正にミスキャスト！

今回2つのヴァージョンを聴き比べ、「ジャスト フィット」の白井さんのアレンジで「あっ、明らかに陽水さんヴァージョンと違う！」と思ったのは

♪ カーラジオがからかう ♪

の部分。
陽水さんの方はこの2小節を「C」のコード（ド・ミ・ソの和音）を逸脱せずにストレートに引っ張るのに対し、ジュリー・ヴァージョンでは各楽器がCコード演奏の中、ベースラインを2拍ずつ「C→B→A→G」と下降させます。
続く「メイン道路の外れで♪」のコードがF（ファ・ラ・ドの和音）ですから、音階移動で言うと「ド→シ→ラ→ソ→ファ」まで一気に駆け下りる感じになるのです。
同じ和音を引っ張り続けてトランスしながらも、ベースラインだけが目まぐるしく動く手法は、いかにもテクノ・サウンドっぽいアプローチ。当時の”白井良明”のイメージと合致するものだと考えます。

後のジュリー・セルフプロデュース期のアレンジに耳慣れた今だと、「白井さんもずいぶん変わったなぁ」なんて思ってしまいますけど、まぁとにかく変態的、という点につては不変ですかね（褒めてます！）。

そんな、凝りに凝った、レコーディング作業に特化したようなアルバムの中から、「ジャスト フィット」をエロティックなロック・ナンバーとしてLIVEの定番曲へと変貌させてしまう・・・それがジュリーなんです！
みなさま、タイムリーでアルバム『MIS CAST』を聴いた際
「いいアルバムなんだけど・・・LIVEでは盛り上がるの？」
みたいな感想を持たれたりはしなかったでしょうか？
「ジャスト フィット」があれほど凄まじいステージングになり、その後ずっと歌い続けられていくことになると予想できました？
ジュリーのLIVE感覚というのは、本当に凄いですよね・・・。

ジュリー、井上陽水、白井良明。
この、当時としては一見、てんでバラバラなトライアングルが見事に融合したアルバムが『MIS CAST』。
エキゾティクス期の中では地味なようですが、大変重要な1枚だと思っています。

『MIS CAST』は幾多のジュリー・アルバム全体の歴史においても、最大の異色作であることは確かでしょう。
陽水さんのこと、エキゾティクスのこと、そしてジュリーの変幻自在のヴォーカルについてはこれまで多くの方々が語ってきたに違いありませんから、僕は今後このアルバムからお題を採り上げる際には、アレンジに着目して書いていきたいな、と思っている次第です～。
次に書くとすれば、タイトルチューンの「ミスキャスト」か、それともアルバムの中で僕が一番好きなナンバー「News」か・・・いずれかになるでしょうね。

さてさて次回更新・・・3日後は26日ですか。
またまた”1日遅れ”な内容になるんですが、ジュリーの誕生日をお祝いする短い記事になる予定です。
お題は、ジュリー作詞・作曲の初期のナンバー。
ってここまで言ったら、みなさまにはもう何の曲なのか丸わかりだとは思いますが・・・。

短い記事になるというのは、実は今週末、カミさんのご両親が我が家に遊びにきてくれるので、長文執筆する時間がとれないのよ～。
でも、そこはほら、”初期のジュリー作詞・作曲作品”ということにかこつけて、『女学生の友』連載の”フォト＆ポエム”画像をご紹介させて頂きますから！

普段が基本、字ばっかりのじゅり風呂なんでね・・・（汗）。
たまには美しいジュリー画像を・・・楽しみにお待ちくださいませ～。