沢田研二 「KNOCK TURN」

from『TOKIO』、1979



1.　TOKIO
2.　MITSUKO
3.　ロンリー・ウルフ
4.　KNOCK TURN
5.　ミュータント
6.　DEAR
7.　コインに任せて
8.　捨てぜりふ
9.　アムネジア
10.　夢を語れる相手がいれば
11.　TOKIO（REPRISE）

-----------------------------

大阪トークショーで
2012年1月24日、武道館！
という大ニュースが明らかになり、世の中のほとんどのジュリーファンのみなさまがタイガースモードになっていらっしゃる中ではございますが・・・こちらでは先日に引き続き、”DYNAMITEのゴールデンウィークをジュリーナンバーと共に振り返る”シリーズでございます。

いや、ごめんなさいね・・・。
タイガース・ナンバーはね。夏になったらセットリスト予想シリーズでババ～ン！とあんな曲やこんな曲、書きますから。

先日は、今度のセットリスト予想お題で「グランドクロス」を採り上げる、と宣言したばかりなんですけど、さすがに今回のツアーでそれはあり得ないですね～。
ゲストの3人、全曲演奏します！ってインフォに書いてありますものね。ジュリーのソロまでは網羅できないでしょうし・・・（でも、「Long Good-bye」はアリかもしれない、と思っています）。
「グランドクロス」の記事は、来年のソロコンのセットリスト予想シリーズまで持ち越しかな？

さてそれでは。
今回は、5月1日の思い出から。

その日はJ先輩お二人に、都内某エリアにて名所案内をして頂きました。
話がまた戻るようですが、タイガースのお話もたくさんして下さいました。実は僕はそこで、ずいぶんトッポについて熱く語ったんですよね・・・。
今はもう吹っ切りましたが、僕は”タイガースのトッポ”を観るのをとても楽しみにしていたのです。

でも・・・すごく残念なことだけれど、僕はトッポが今回タイガースに戻らなかったというその決断も、リクペクトできる・・・そう感じます。
いずれにしても、秋からのツアー、そのステージをしっかりと観て、音を聴いて、その時にまた色々と語りたくなるかも。
とにかく、1月24日・武道館へ向けて、どんなステージが繰り出され、進化していくのか。それを期待したいです。
初日を心待ちにしています。

おっと、話を戻します。
この日・・・「この度の震災で思うところがあった」と仰る先輩から、僕のような者にとっては過分な預かりものをしてしまいました。
新規ジュリーファンの僕が、これまで仰ぎ見ることのなかった数々のお宝です。

今日は本題に入ります前に、まずはその貴重な預かりものの中からズバリ、今回のお題ナンバーが収録されているアルバム『TOKIO』のポスターをご紹介。



四方をジュリーアイテムで押さえて撮影いたしましたので、ポスターの大きさの目安にしてくださいませ。
左上＝DVD『ジュリー祭り』、左下＝CD『忘却の天才』、右上＝CD『CROQUEMADAME & HOTCAKES』、右下＝CD『明日は晴れる』でございます。

いやぁ豪快なポスターです。
『眠れなくなるよ／I CAN'T FALLl ASLEEP』・・・キャッチフレーズも、いかにも80年代の幕開けって感じで、良いですねぇ。

   



ジュリーの肢体から伸びた線の先に、収録曲の英語タイトルが表記されています。
当時はレコードの時代ですけど、収録曲はナウく通し番号で11番までナンバリング。
こういうセンスも、凝っていますね～。



で、”眠れなくなるよ”の下に小さな字でズラズラと並んでいる文字を書き出しますと・・・

トキオッ　LP絶賛発売中　トキオッ　シングルは聞いて楽しい見てゆかい！ゆかい！ジュリーならではの圧倒盤！！　’80　1月1日　センセイショナルに大発売ですよ

・・・となっています。
”圧倒盤”ってのがイカしますねぇ。
で、シングルの『TOKIO』は元旦発売だったんですね。「ロンリーウルフ」のセールスがいまひとつで、「次のシングルは失敗できない！という意気込みだった」と、NHK『songs』で加瀬さんが回想していらっしゃいました。
ポスターを見ても、その意気が伝わってくるようです。楽曲それ自体にも言えることですが、まさに「TOKIO」は80年代のスタートを飾るレコードだったわけですか・・・。

今日はそんなアルバム『TOKIO』からお題を採り上げます。
愛すべきバカ・ロック、「KNOCK TURN」、伝授～！

観光案内をして頂いたその先輩方とは、当然ながらほとんどジュリーの話をしていたわけですが、一瞬「MUDA」の話になりまして。
やっぱり評価が真っ二つのナンバーみたいですよ、「MUDA」って。

僕は大好き派なのですが・・・僕の場合は「バカ・ロック」の変則ヴァージョンとして「MUDA」という曲を高く評価しているのです。
それでは変則でない「正統なバカ・ロック」とはどのような曲を指すのか。
これが今回「KNOCK TURN」で僕がこれから語ろうとしていることです。

「バカ・ロック」・・・これは人によって、音楽の好みによってそれぞれ解釈が違ってくるのですが、大体言葉でまとめて説明しますと

本質的にカッコイイ曲として作曲されているが、何故だか脳天気で一見アホアホなアレンジが施され、さらに、本気なのか冗談なのか分からないヤケクソのような詞が載っている

ということになるでしょうか。
僕の場合はバカ・ロックのパターンを、主にニック・ロウやミッキー・ジャップといったパブ・ロック系のアーティストで習得したため、歌詞とアレンジに重きが置かれているのです。
人によっては演奏形態やギタリストのパフォーマンスに重きを置く場合もありますが、これはハードロック寄りの人達ならではの発想でしょうかね。
とにかく

曲それ自体はメチャクチャにカッコイイ！はず・・・それなのに～・・・！

というのがバカ・ロックの絶対条件ではありましょう。
そう、「KNOCK TURN」は実は本当にカッコイイ作曲作品なんですよ～！

作曲はBOROさんですね。
アルバム『TOKIO』では、この痛快なアップテンポのロックチューン「KNOCK TURN」と、スローテンポでブルージーな「捨てぜりふ」という対照的な2曲を提供。いずれ劣らぬ素晴らしい名曲です。

「KNOCK TURN」は、（曲だけで言うと）明快にカッコイイ構成のナンバー。
明快、と言うと曲作りそれ自体はシンプルのように思われるかもしれませんが、BOROさん、かなり凝っていますよ～。

最大の特徴は、ニ長調とヘ長調をひっきりなしに行き来することです。
しかも、ニ長調部分は激しく尖った7thのニュアンスを強調した武骨な進行、それに対して、ヘ長調部分はメロディアスでほんのり甘い感触を押し出した進行です。
まずはAメロ。

♪ 一晩ばっかのことで　恋人面はまっぴらと ♪
    D7               G7      D7            G7

ニ長調でD7→G7のロックンロール進行が続くと思わせておいて、いきなり

♪ 惚れたはれたというわけじゃない が
     F                   Am7           B♭ F

　　他の男と腕組んで
     Gm7        Am7

　　これみよがしはみっともないぜ ♪
     B♭                                C

この部分が、ヘ長調に転調しています。
ここ、出だしとは少し雰囲気が変わって、ちょっとメロディアスな感じでしょ？それが作曲の狙いなんですよ。

ただ、この曲は詞とアレンジ、果てはジュリーのヴォーカルによって強烈なバカ・ロックへと昇華（？）しているものですから、客観者である聴き手としては

「みっともないのはオマエだよ・・・」

と、曲に対してツッコミたくなる。
そこがイイんですよ！

「これみよがしは♪」から始まる一節は、ジュリーもどこかヤケンパチな気持ちを込めて歌っているようにも感じられます。
過去に「どうして朝」や「砂丘でダイヤ」の記事でもで書いてきましたけどね・・・とにかく「ドツボにハマった情けない男」を歌うジュリーの、とてつもないカッコ良さよ～！
似たような内容を歌っていても、例えば「気になるお前」のように、主人公の男に力強い自信・余裕があるシチュエーションではない、というのがポイントですかね。
まぁ、自信と余裕の男を歌うジュリーだって、それはそれでメチャクチャにカッコイイんですが・・・。

続いて、「2度目に訪ねるお前の部屋で♪」からは再びニ長調のロックンロール。
またしてもヘ長調に転調するのは

♪ 黙ってそのまま帰ってきちまおか ♪
    B♭7                                  C

の部分からです。
ここ、男声だとメチャクチャ高い音階移動ですよ～。ジュリーは楽々歌ってますけどね。
B♭の7th音である、高い「ラ♭」の音がポイントです。ここはヘ長調部と言えど尖ったメロディーなのですが、続くサビ部

♪ お前に捧げる ノクターン ♪
     F                 Am

は柔らかいポップス進行。
と思いきや

♪ no,no,no,no,no,no,no,no ノクターン
    B♭7                            F

　　no,no,no,no,no,no,no,no ノクターン ♪
     G7                              F

では、またもや尖りまくりのメロディー・・・と、非常に慌しい展開。
穿った見方をすれば、余裕の無いブチキレ男の心情を捉えている、とも言えますが・・・さすがにそこまでの計算は無いのかなぁ。
しかしこの目まぐるしい構成の楽曲のサビに、「ノ、ノ、ノ、ノ、ノ・・・」なんていう忙しい歌詞が載っているのは見事な開き直り・・・と僕には思えるわけで（笑）。
「これぞ日本のバカ・ロック！」
と、声を大にして叫びたいです。

また、「KNOCK TURN」はアレンジがまたバカ・ロック性を強調しているんです。これは「今聴けば」という要素が大きくて、当時のアレンジとしてはごく普通の流行狙いだったのでしょうが・・・。
楽器で言いますと、シンセサイザーね。
テクノ色があるんですよねぇ。これはやっぱり流行りを追ったのかな。
アルバムでは、タイトルチューンの「TOKIO」がまずそうですし、「ミュータント」や「アムネジア」も、そう。
そして一番強烈と言うか強引なのが「KNOCK TURN」。
「ドピュ～ン♪」としか表現しようのない、いかにもといった音色のシンセが炸裂します。
しかも・・・ミックスが尋常でなくデカいし！

あとは、気がつきにくいところでドラムスです。
ユルユルのチューニングと残響の強いエフェクトで、「バッシャ、バッシャ」と叩くスネアドラムはまさしく80年代初頭の音。ジュリーは70年代終わりにいち早く日本でそれをやったのです。

ジュリーは当時から本質的にはロック志向が強かったはずですし、この手のナンバーには好感触もあったと思うのですが・・・。
何人かの先輩から伺ったお話だと、当時のLIVEでジュリーはこの曲のサビを「ノ、ノ、ノ、ノ・・・」ではなく

♪ のくたん、のくたん、のくたん、のくたん・・・ ♪

と変えて歌っていたとか。
ひょっとして、「ノ、ノ、ノ、ノ・・・♪」がバカみたいでイヤだったのかな・・・。

いずれにしましても、この先「KNOCK TURN」がLIVEで歌われることは無いような気がしますので、生で体感なさっている先輩方がうらやましい限りでございます～。