ザ・タイガース 「青い鳥」

from 『ヒューマン・ルネッサンス』、1968



1.　光ある世界
2.　生命のカンタータ
3.　730日目の朝
4.　青い鳥
5.　緑の丘
6.　リラの祭り
7.　帆のない小舟
8.　朝に別れのほほえみを
9.　忘れかけた子守唄
10.　雨のレクイエム
11.　割れた地球
12.　廃虚の鳩

from『THE TIGERS SINGLE COLLECTION』
original released on single、1968



disc-1
1.　僕のマリー
2.　こっちを向いて
3.　シーサイド・バウンド
4.　星のプリンス
5.　モナリザの微笑
6.　真赤なジャケット
7.　君だけに愛を
8.　落葉の物語
9.　銀河のロマンス
10.　花の首飾り
11.　シー・シー・シー
12.　白夜の騎士
13.　廃虚の鳩
14.　光ある世界
15.　青い鳥
16.　ジンジン・バンバン
disc-2
1.　美しき愛の掟
2.　風は知らない
3.　嘆き
4.　はだしで
5.　スマイル・フォー・ミー
6.　淋しい雨
7.　ラヴ・ラヴ・ラヴ
8.　君を許す
9.　都会
10.　怒りの鐘を鳴らせ
11.　素晴しい旅行
12.　散りゆく青春
13.　誓いの明日
14.　出発のほかに何がある

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『ジュリー祭り』セットリストからのお題シリーズ。
これで今年執筆した『ジュリー祭り』セットリストのナンバーは6曲。年に10曲ずつ書いて、ジュリー70越えまでにすべてのセットリストについての記事を網羅しようという目標に向け、今年はここまでなかなか順調過ぎるペースで執筆が進んでいます。
とりあえず今日のお題にてひと息つけさせて頂き、また秋になったら残り4曲を下半期執筆、どのナンバーにするか考えていこうと思っています。

それにしましても・・・拙ブログの記事閲覧ランキングをたまにチェックしますと、未だに『ジュリー祭り』東京ドームのレポは多くの方々がお読みになってくださっているみたいです。
とても嬉しいのですが・・・最近は、恥ずかしい気持ちの方が大きいなぁ。
無知丸出しで、ほとんどLIVEに参加した勢いだけで書いていますからね・・・特にタイガースについては、「コイツ、本当に何も知らんな！」というのが我ながらハッキリ見てとれるし。

とりあえず『ジュリー祭り』セットリスト・シリーズ2011年執筆・上半期のシメ・・・お題はタイガースです。

タイガースと言えば、再結成の話はどうなっているのでしょうね・・・。
ここまできたらいつまででも待ちます！って思いなのですが、みなさまはいかがでしょう。いずれにしましても、やはりメンバー全員揃っての復活が観たいですね。

今日のお題は、タイガースが再びステージに立つことがあったら、必ず演奏されるであろう名曲にして、彼等の代表曲。
「青い鳥」、伝授！

冒頭では、2枚のCDを紹介させて頂きました。みなさまご承知の通り、「青い鳥」には2つのヴァージョンがありますね。
まず、歴史的名盤『ヒューマン・ルネッサンス』に収録された、サビのリード・ヴォーカルを作詞・作曲者であるタローが担ったオリジナル・ヴァージョン。
そして、「曲の出来が良かったため」（←『ザ・タイガース／シングル・コレクション』ライナーより）急遽、サビのリードヴォーカルをジュリーに譲って新たにレコーディングされた、シングル・ヴァージョンです。

2つのヴァージョンで最も大きく印象が異なるのはやはりそのリード・ヴォーカルのパートでしょう。
こうしてみるとジュリーはさすがに声の艶が圧倒的だなぁ、とも思う一方、僕は『ヒューマン・ルネッサンス』収録のタローのソロが聴けるテイクもとても好きですね。
朴訥で、優しい。「青い鳥」の世界観によく合っています。

あと、ヴォーカル以外の違いでは。
まず演奏面ですと、僕が注目したいのはシングルヴァージョンで追加されたアコースティック・ギターです。
イントロの左サイドから聴こえてきますよ。
コードを「ぼろり～ん♪」と弾くだけなんですけど、パッと『ヒューマン・ルネッサンス』ヴァージョンを聴いただけでは普通に「Am」で耳コピしてしまいそうなコード部が、実は「Am6」であることが分かります。「ファ＃」の音がつけ加えられているのですね。

そして、ミックス。これは全然違います。
各楽器の音量バランスもそうですが、一番大きく違うのは、コーラス部のPAN配置です。
おそらくシングルヴァージョンでは、「サリーのパートが目立つように」という狙いで配置が練り直されたのではないかと思います。
いずれのヴァージョンも、右サイド＝タロー、左サイド＝ジュリーというのは変わりませんが、Bメロから加わるトッポとサリーのパートは、『ヒューマン・ルネッサンス』では中央に、シングルではサリーが右サイド、トッポが左サイドに、と分かれているのです。
『ヒューマン・ルネッサンス』のヴァージョンは、トッポの豊かな声圧におされ、サリーの声が聴き取りにくい・・・。
それがシングルヴァージョンになると、4人のパートすべてが見事に融合されていますね～。左が高い声チーム、右が低い声チーム、といった按配です。

さて、「青い鳥」は大変有名な曲ですから、僕の手元だけでも多くの譜面があります。
2冊ほど取り出してみますと・・・。



↑深夜放送ファン・別冊『沢田研二のすばらしい世界』



↑ドレミ楽譜出版社『グループサウンズ・コレクション』

実はちょっと、どちらの採譜にも不満があったりして・・・。
それは、Aメロの表記。

♪ 小  さなしあわせを ♪
    D7　G      C      B7

から始まるBメロ→サビについては、きちんと和音表記されているのですが・・・ジュリーとタローの二人、その美しいハーモニーが聴けるAメロは、いずれの譜面も主旋律しか記載されてないんですよねぇ。
つまり

♪ 青い鳥を見つけたよ　美しい島で ♪
        Em          D7           Em     B7

の部分が、音階表記では

♪ シラソ、ソラシ、ドレレ～、ドシラ
　　ソラシ～シ、ドシラソファ＃～ ♪

としか採譜されていません。
これは、シングルヴァージョン、『ヒューマン・ルネッサンス』ヴァージョン共に、左サイドにミックスされているジュリーのパートなんですよね。

みなさんは、「青い鳥」のAメロはやっぱりジュリーのパートを耳で追いますか？
ジュリーの声を追い求めているとそうなるでしょうが、自然に楽曲を聴いてる状況の時も、そうですか？
僕は違うんです。右サイドで低い方のパートを歌う、タローの朴訥なメロディーに聴き入ってしまいます。

♪ ソファ＃ミ、ミファ＃ソ、ラシシ～、ラソファ＃
　　ミファ＃ソ～ソ、ラソファ＃ミレ＃～ ♪

おそらくタローは、Aメロをジュリーのパートのメロディーで作曲したものと思います。そうすると、『ヒューマン・ルネッサンス』レコーディングの時点ですでに、自分の考案したものとは違うメロディーでヴォーカルをとっている（主旋律をジュリーに譲っている）という形になるわけで、「青い鳥」についてはプロデューススタッフも、他収録曲のトッポやサリーの場合とは違い、タローの独壇場ヴォーカルのアイデアは持っていなかったのでしょうね。
ただ一箇所

♪ 青   い鳥　   青   い鳥 ♪
    Bm  A   F#   Bm  A   F#

のサビの一部のみ、タローのソロが採用されます。
そして楽曲のクオリティーの高さからシングル化の運びとなった際には、録り直し作業と共に、タローはサビのヴォーカルをもジュリーに譲ることになってしまいます。
こういった（他メンバーの場合であればちょっと微妙な）経緯が、タローだとまったくメンバー間の軋轢を取り沙汰されるには至らない・・・それこそが、タローという人がタイガースで果たした役割、ファンの支持を得るところだったのではないでしょうか。

僕は今になって、どうやら亡き母がトッポを好きだったんじゃないか、という考えに至っていますが、ジュリーやピー、或いはトッポの影に隠れ、人気の中心とは言えなかったタローにも固定ファンはいたわけで。
おそらくタローのファンは、”一歩引いたところにいて、静かに自分の立ち位置を確かめている”・・・そんなキャラクターに惹かれていたんじゃないかなぁ。

「青い鳥」、『ジュリー祭り』では当然、シングルヴァージョンを踏襲という形だったわけなんですけど・・・タイガース復活の暁には、僕は『ヒューマン・ルネッサンス』のヴァージョンでこの曲を聴きたいなぁ。
やはりこの曲は、純粋にタイガースの代表曲として一度聴いてみたいのです。

♪ い～かないで～ ♪
　　G       A     B

のトコ、最高音コーラスパートがトッポでなければ淋しいような気がしますし。
せっかくタイガースが生で観られるなら、「奇跡のようにバラエティーに富んだ声の持ち主が一同に会した」という彼等最大の魅力を、後追いの僕も味わってみたいですよ・・・。
何とか実現して欲しいです！

タローの素晴らしい作曲についても、書いておかなければ。
今書きました「いかないで♪」の部分は和音が「ソ・シ・レ」→「ラ・ド＃ミ」→「シ・レ＃・ファ＃」とちょうど1音ずつ上昇しているのですが・・・。
これは、サビの転調部が元の調に舞い戻っていくために構築された進行なのです。

そう、「青い鳥」はホ短調の曲ですが、サビだけ一瞬ロ短調に転調しているのです。
なかなか気がつきにくいんですよね。これはギター・コードの手クセのような転調で、なかなか斬新。タロー・オリジナルと言っていいでしょう。

後にこのパターンのタローの作曲手法は、「出発のほかに何がある」のBメロ部でも一段進化して受け継がれています。
「いかないで♪」の和音進行がG→A→Bmであれば普通にロ短調への着地になるところ、最後の和音をホ短調のドミナント・コードであるBに差し替えることによって、なめらかに飛翔するようにAメロへと回帰していくわけです。
まさに「青い鳥」。
このような作曲センスを考えれば、タローがタイガース解散後に作曲家を志したのは自然な流れと言えるでしょう。
（さんご様がupしてくださった漫画では、タローが「僕は作曲をやっていくつもりだ」とする描写がありましたね！かな～り怪しい作品ながらとても楽しませて頂きました。貴重な資料のおすそ分けをありがとうございます～）

最後に。
後追いの視点で思うことなのですが、「青い鳥」は「花の首飾り」と並んで、ファン以外の一般認知度がズバ抜けて高いタイガースナンバーだと考えられます。
僕も少年時代、「君だけに愛を」や「シーサイド・バウンド」は知らなかったですけど、上記2曲は一応タイトルもメロディーも何となくは知っていましたし・・・。
何処で覚えたのかまったく不明なのですが。

バンド関係の友人の実家には、「青い鳥」のシングルレコードが今もあるそうです。
お母さんが買ったものらしいですね。
「もう聴いてないなら、くれ」と言いかけましたが、思い直しました。
その友人のお母さんにとって、大切な青春の、思い出の１枚なのでしょうからね・・・。