ザ・タイガース 「美しき愛の掟」

from 『THE TIGERS SINGLE COLLECTION』
original released on 1969、single



disc-1
1.　僕のマリー
2.　こっちを向いて
3.　シーサイド・バウンド
4.　星のプリンス
5.　モナリザの微笑
6.　真赤なジャケット
7.　君だけに愛を
8.　落葉の物語
9.　銀河のロマンス
10.　花の首飾り
11.　シー・シー・シー
12.　白夜の騎士
13.　廃虚の鳩
14.　光ある世界
15.　青い鳥
16.　ジンジン・バンバン
disc-2
1.　美しき愛の掟
2.　風は知らない
3.　嘆き
4.　はだしで
5.　スマイル・フォー・ミー
6.　淋しい雨
7.　ラヴ・ラヴ・ラヴ
8.　君を許す
9.　都会
10.　怒りの鐘を鳴らせ
11.　素晴しい旅行
12.　散りゆく青春
13.　誓いの明日
14.　出発のほかに何がある

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今回はタイガースがお題です。
最近にしては素早い更新でしょ～。
実は「彼女はデリケート」と下書きがほぼ同時進行だったんですよ。

それにやっぱりね、ピーの復活→露出というのは後追いの僕のようなファンにとっても、大きなインパクトがありました。

『奇跡元年』の年の春くらいまでは、ジュリー以外のタイガース・メンバーの顔と名前、ニックネームが一致していなかったDYNAMITE。
その頃に執筆した「あのままだよ＆Long Good-by」の記事では”岸部兄さん””森本さん”、そして”瞳さん”なんて風にメンバーのことを書いています。

その後猛勉強しまして、タイガースの現役時代および今の風貌と、ニックネームがピタリと一致するまでになりました。
ただ、今の風貌が、僕ならずとも先輩方でさえまったく分からないメンバーが一人だけ残っていました。
それがピーなんですよね。

ピーは突然ファンの前に姿を現し、今の姿、過去の出来事、将来の展望、すべてをさらけだしています。
メイ様が仰っておられたように、40年の歳月を一気に詰めてしまうようなそのバイタリティーに、タイムリーなタイガースファンの先輩方をしてもなかなかついていけない、という嬉しい悲鳴をあげているような状況ですね。

今回は、そんなピーの復活について、後追いファンである僕なりに思うことや、話題沸騰・品切続出となっている『ロング・グッバイのあとで』のちょっとした感想なども交えつつ、タイガースの楽曲を採り上げさせて頂きます。

お題に選んだのは、「美しき愛の掟」。
理由は、まずピーのドラムスについて語るにふさわしいナンバーということ。
そしてこれは、春のジュリーのトークショーのタイトル

「ザ・タイガース君だけに愛をとはとわに、ああ花の首飾りとは」

に組み込まれているタイガース・ナンバー3曲の中から選んだ、ということでもあります。
最初の「君だけに愛を」はね、この目で見て、ジュリーの指差しと会場の「キャ～！」を体感してから書くんだ～♪
それはきっと実現する、と信じています。
「花の首飾り」は・・・どうだろう。いつか書く日が来たりするのかなぁ、という感じ。
名曲ですけどね。有名過ぎるナンバーって、改めての考察が難しい・・・何か強烈なきっかけが無いと、書けないかもしれません。

で、残るのは「とはとわに」。
これは明らかに「永遠に君だけを～♪」とエンディングで繰り返されるナンバー「美しき愛の掟」からの引用でしょう。
ジュリーはこの3曲について、「美しき愛の掟」について、トークショーで何か語るのでしょうか・・・そんな期待、みなさまからのご報告を楽しみにお待ちする、というメッセージも込めて。
最もハードなタイガース・ナンバー「美しき愛の掟」、伝授です！

まずはいつものように、記事執筆にあたり、自分で一度は楽器を鳴らして音源と一緒に歌ってみる、という作業を始めてみました。
そういやこの曲は譜面があったっけ・・・と手にしましたるは



↑ 深夜放送ファン・別冊、『沢田研二のすばらしい世界』。

貴重な一冊に深く感謝しつつ、「美しき愛の掟」のページを開き、ギターを構えますというと・・・。

は？
いきなり1コ目のコードから、誤植しとる～！



フラット2つのト短調。これで最初のコードがGなんてそんなトリッキーな明るい曲じゃあないでしょう、これは・・・。
ここは、「G」ではなく「Gm」ですね～。
お手持ちのみなさま、この機に修正しておいてくださいね。他箇所にも相当怪しい表記がありましたが、これほど明白な「誤植」ではなかったです・・・。

さて、僕がタイガースのオリジナル・レパートリーの中で「ハードな曲」と言えば、思い浮かべるのは「美しき愛の掟」「怒りの鐘を鳴らせ」の2曲。
ただ、「怒りの鐘を鳴らせ」はどちらかと言うとサイケデリック・ロックやプログレに近い。60年代終盤に急速にのし上がってきた、いわゆる”ハードな洋楽ロック”のエッセンスをハッキリとタイガースが主張したのは「美しき愛の掟」の方だと言ってよいでしょう。
クリームなどのハードな洋楽を彷彿とさせる曲調、アレンジです。

かと言って超絶テクなギタープレイがあるワケではありません。キメのギター・リフレイン
「ソレドレ、ソレドレ・・・♪」
の繰り返しはとても効果的で、歪んだ音も強く印象に残りますが、さほど忙しい演奏をしていないのです。

対して大変なのはドラムスとベース。
ギターリフが同じ音階を繰り返す中、ベースは2拍ごとに音程を「ソ→ファ→ミ→ファ」と移動させており、ゆったりと歌メロに入って・・・と1番の段階だと何だかとても楽そうなのですが、2番からいきなりブイブイ言わせて動き回ります。この部分のフレージングは、いかにも洋楽的です。

そしてドラムス。これは忙しい！
ピーのドラムスです。
タイガースについては色々と黒子の噂もあり、後追い、しかも僕などの耳では演奏者の特定はなかなか難しい。
でも、これはピーのドラムスです。

新たにジュリーファンとなり、タイガースを知った僕が最も驚いたこと。
それは、ジュリーについて、ピーについて、ファンの先輩方が歌を、ドラムスの技量を、「下手だ」と長年思わされてきたというとんでもない事実。
当時、どんな人がジュリーの歌を下手だと言ったか僕は知りません。しかしその人は激しい自責の念に駆られることになったのでしょうね。
ではドラムスは？
ピーのドラムスはどうなのかと言うと。

ピーのドラムスに、超絶テクニックはありません。機械のような正確さもありません。
あるのは、歌心と、独特のタッチ。
僕がピーのドラムスを「上手い」と表現するのは、その2つの要素が、僕の音楽的好みとピッタリ一致するからです。

ピーにはハッキリとした個性的なタッチがあります。

僕がピーのドラムスで最も好きなナンバーは「はだしで」と「怒りの鐘を鳴らせ」ですが、とにかく勢いがついてくると、ひっきりなしにスネアのロールが入ります。スタジオミュージシャンならば上品に3連符で纏め上げるであろう部分が、ピーの手にかかると、流麗なロールに覆われます。

そしてもうひとつの特徴は、ハイハットの鳴らし方。
時折「パシ～ン！」と振り下ろすようにして叩く際（これもすごく個性的）、ちょっと左足を緩めているのか、シンバルがオープン気味になるんですね。
僕は、曲中しばしば現れるそんなスネアロールやハイハットの、ピー独特のタッチが好きなのです。

ジャジーな捌きが持ち味として知られるチャーリー・ワッツと、カントリーのノリを常に持つリンゴ・スターを合わせたような味。
考えてみれば、ビートルズもストーンズも、タイムリーな演奏評価というのは、特にドラムスについてはロクなものではなかったらしい。今ではほとんど掌が返されているのですから、タイガースファンの先輩方、その点は全然気にすることはないですよ。

で、そのピーのタッチは、ロールについて言うと、「美しき愛の掟」にもたびたび登場します。
最初の登場シーンは、2番直前の0：48秒くらいですね。
「ドゥルルルルッ♪」という音です。注意して聴けばみなさまお分かりになるはずですよ。
そして、これがあるから「ピーのドラムスだ」と僕のような才の無い者でも判別できるのです。

ただそれ故に、「これはピーの演奏ではないのでは・・・」というタイガース・ナンバーにも敏感になるわけで。
あくまで推測でしかありませんが、「淋しい雨」のいかにも英国マージー・ビート直系のプレイなどは、耳慣れたピーの音とはかけ離れているような・・・。

まぁタイガースの場合、すべての楽器について”極上のテクニック”という表現はあてはまらず、だからこそ「この演奏は？」などと余計に色々と考えてしまうことも多くあります。
例えば「美しき愛の掟」のリードギター。
これも不器用な感じが逆に素晴らしいながら、同音チョーキング連発で攻め立てる間奏及びエンディングは、間違いなくタローのプレイでしょう。
しかし、間奏直後の「僕が死んだときは♪」から始まる3番歌メロで絡んでくるハードなファズ・ギターの演奏は・・・タローかもしれないし、ゲストプレイヤーかもしれない。僕に判別はつきません。

（後註：メイ様の御記事を拝見して気がつきました。この曲のレコーディング時にはまだトッポが在籍していたんですね。とすればリードギターは、タイガースメンバーの演奏とすれば、トッポということになるでしょう。
それにしても・・・CDの解説、コーラスパートはシローのテイクと入れ替えた、と書かれてあるのに、ギタートラックについてはスルーですかそうですかそうなんですね涙）

そして、ベースはギター以上に分からない。
「嘆き」のレコーディング音源のベースが、ジュリーのファーストシングル「君をのせて」のB面曲「恋から愛へ」のベースと同じ人の演奏かなぁ、というのが何となく想像できるくらいです。これはサリーではないように思えます。
あとは・・・本当に分からない～。
もっと聴き込み、勉強しなければいけませんね。

ですから、ギターやベースに比べ、ピーの音には強烈な個性があって、タイガースナンバーの多くで「これはピーだ！」と確信できるのがまた嬉しいんです。

いやぁ、それにしても。
僕もすっかりこのところの露出で、現在のピーの顔や立ち姿を覚えてしまいました。
たぶんこれで、現時点で僕が
”ひょっとしたら、すれ違っても気づかない”
そんな可能性があるタイガースのメンバーは、トッポだけでしょうか（←早く豪快に露出して～、という願いを込めて書いています）。

僕は、若い頃のピーの姿は写真や映画で見ていますが、さほど印象に残っていません。どちらかというと「音＝ドラムス」の個性の方が頭に植えつけられています。
しかし、今のピーは・・・”今の音”がまだ届いていないせいもあるでしょうけど、まずルックスを強烈にインプットしてしまったのです。

と言いますか、何というカッコイイ還暦越えのおじさまでしょうか！

ピーのサイトに、『ロング・グッバイのあとで』出版記念パーティーの様子が写真でアップされていましたよね。
もちろんジュリー、サリー、タローと4人で映っているショットも素晴らしい。
しかし僕が好きなのは、加瀬さんに寄り添われて「気をつけ！」姿勢になっているピーの写真・・・とんでもなくカッコイイ！
憧れます。あんな”イケ還”になれたら素敵でしょうねぇ・・・。
決して”元アイドル”的なカッコ良さではなく、普通に道を行き来している普通のおじさんが、ふと気づくと途方もないオーラを放っているという、僕は今のピーにそういった印象を受けます。

そして、そんなイケ還・ピーが執筆した『ロング・グッバイのあとで』。
僕も読みました。
タイガースファンとしての年月が浅い僕は、後追いの同世代の男性ファン・・・例えばkeinatumeg様のような素晴らしいレビューを書くには予備知識が全然足りませんし、27年ロマンス様のように、思いが溢れてしまってなかなか簡単に記事で採り上げられない、というようなこともありません。

ただただ、タイガースに対して、そしてピーに対して深い思いを持つ方々が感動なさっているのが、我が事のように嬉しい・・・そんな状況です。

僕が、頼りないタイガースファンながら、この本を通して思ったこと・・・それを簡単に書かせて頂きますと。
ジュリーが、先の具体的な目標を定め、それに向かって努力していく過程でいくつものひらめきを加味していくタイプとすれば、一方ピーは、まずひらめきがあり、それを具現化するべく努力していくタイプ。
そんなふうに思いました。

言えることは、ジュリーもピーも類稀なる努力家ということです。
才能と努力の両立・・・長い時が経った今だからこそ、この二人がお互いをリスペクトしないはずはありません。

無事に再会を果たし、メンバー同士の気持ちは今、ひと段落といったところなのかもしれません。
この先は、別の道のりを歩んできた、例えばジュリーとピーの長年の努力・・・それを互いに確認し合える場として、自然とタイガース復活へと繋がっていけばいいなぁ、と僕は思っているところです。

あとね、細か～いことですけど。
『ロング・グッバイのあとで』に頻繁に登場する食べ物ネタで、蕎麦の話がありましたよね。
僕は関西人ではなく九州人ですが、上京して初めて蕎麦の美味しさに気づきハマってしまった、というのはピーとまったく同じです。
何だかそんな些細なことが嬉しかったりして。

・・・と、ここまで演奏や、ピーのことを中心に長々と語ってきましたけれど、僕などが言うまでもなく、「美しき愛の掟」はジュリーのヴォーカルやキャラクターを前面に押し出したナンバーです。
”騎士”のイメージを残しつつも、それが現実世界からかけ離れたキャラではなく、もっと人間臭く、肌や吐息が直に聴き手に伝わるようなコンセプトになっていますよね。

僕が最も惹かれる箇所は、2番のAメロです。

♪ ぼくはきみのために　人のそしり受けて
        Gm         F            E♭        Dm

　　牢屋で死んでも　かまいは  しな  い ♪
      Gm       Dm            Am7  Dm   Gm

（註： 表記コードは『沢田研二のすばらしい世界』とは結構違えて採譜していますよん。こっちの方が弾き語っていて気持ちいいと思います～。楽器弾く方は是非試してみて！）

激情、捨身、自己犠牲。
「牢屋で～♪」のトコなどは、ジュリーのヴォーカルに若さ故のある意味向こう見ずな、鬼気迫る迫力を感じます。

「美しき愛の掟」でビタッとジュリーに当てはまったそんなキャラクターは、後に「許されない愛」「あなただけでいい」「死んでもいい」等のソロの楽曲へと引き継がれていきます。
その意味でも「美しき愛の掟」は、ジュリーの歴史において重要なタイガースナンバーのひとつと言えるのではないでしょうか。

そして、そんなコンセプトをジュリー自身がどのように受け止めていたのかはさておき、僕が考えるジュリー最大の魅力である

”歌に心ごと身体ごと入り込む能力”

それがジュリーの歴史において、洋楽カバー以外で初めて発揮されたナンバーが「美しき愛の掟」なのではなかったか、と、後追いファンながら僕はそんなふうに思っているのです。