沢田研二 「耒タルベキ素敵」

from『耒タルベキ素敵』、2000



disc-1
1.　A・C・B
2.　ねじれた祈り
3.　世紀の片恋
4.　アルシオネ
5.　ベンチャー・サーフ
6.　ブルーバード・ブルーバード
7.　月からの秋波
8.　遠い夜明け
9.　猛毒の蜜
10.　確信
11.　マッサラ
12.　無事でありますよう
disc-2
1.　君のキレイのために
2.　everyday Joe
3.　キューバな女
4.　凡庸がいいな
5.　あなたでよかった
6.　ゼロになれ
7.　孤高のピアニスト
8.　生きてる実感
9.　この空を見てたら
10.　海に還るべき・だろう
11.　耒タルベキ素敵

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会社の決算期で、なかなか忙しい月末。
更新が遅れがちになってますが、毎回入魂で書かせて頂いていますからね！

本題の前に、まずは時事ネタからです。
多くのみなさまが既に話題に採り上げていらっしゃるので、今さら感も否めませんが・・・ジュリーのトークショーのタイトルが

「ザ・タイガース君だけに愛をとはとわに、ああ花の首飾りとは」
（最後の「とは」はごく最近つけ加えられたようですね）

後追いファンの僕ですらちょっとソワソワしてしまうような、意味深なフレーズが並んでいます。
いや、意味深と言うよりは「ズバッときた！」感じ・・・なのでしょうか。

僕は「トークショーに行きたい」と思ったことは一度も無いんですけど、今回ばかりは「一体何を話してくれるのか」と気になって仕方がないですね～。
「タイガース」という直球もそうなんですが、ジュリーが「花の首飾り」を自身の語る言葉として大々的にアピールしている意味。僕が最も気になるのは、その点です。

参加なさる予定のみなさまのご報告、楽しみにお待ちしていますよ！

さてそれでは。
『Balla and Rock'n Roll』セットリストおさらいシリーズ、今回はその2曲目です。
前回記事に書きましたように、このシリーズでは

① 「おおっ、この曲やってくれるとは！」
② 「うわ～、こんなにイイ曲だったのか！」
③ 「くぅ～、何度聴いても盛り上がる曲だ！」

という3つの観点からそれぞれ1曲ずつ採り上げます。
今日は②ですね。
ジュリーのLIVEに参加する度に、②の衝撃を受けるナンバーが必ずあります。今回の『Ballad and Rock'n Roll』で僕は「耒タルベキ素敵」「1989」の2曲に打ちのめされました。

遊びにいらしてくださる方のリクエストも全くの互角・・・どちらを記事にしたものか迷いましたが、結局「耒タルベキ素敵」を選ばせて頂きます。
「君にだけの感情」「PEARL HARBOR LOVE STORY」と合わせ、セットリストの中で僕が個人的に”バラッド”を感じた曲ということもありますし、ステージ構成に何年ぶりかの変化が見られた今回のツアー、「耒タルベキ素敵」というナンバーが何か暗示するところがあるように思うのです。
『Ballad and Rock'n Roll』に込めたジュリーの意図が、この曲に象徴されているような。

「1989」はね・・・演奏やアレンジで語りたい事がたくさんあるんですけど、肝心の歌詞解釈が全然・・・。
そもそも「1989」という年号は何ぞ？
と、ヒヨッコの僕はそこから考えなければならないわけで・・・。
今のところ「昭和最後の年」くらいしか思いついていません。この状態で執筆しますと

僕は大喪の礼の日に、塾講師のアルバイト先から呼び出しを食らって、生徒の受験後のケアーについてミーティングを受けていましてね・・・。

などと、個人的な思い出話を長々と書く事態になりかねません。
内容の薄い記事になってしまいますよね・・・。

『秋の大運動会～涙色の空』セットリストの「太陽」のように、「う～ん、分からん！」と執筆を先送りにしていたら、ある日突然ポ～ンと解釈が天から降りてくるパターンもあります。
「1989」については、そんな日を待ちつつ、良い機会を選ばせて頂きたいと思います。

ということで今日は

「照明とワンセットでさらに不穏さUP、立てないもどかしさで焦燥感もUP！」

まさに仰る通り！というwine様のお言葉。
『Ballad and Rock'n Roll』で、僕もその圧倒的な迫力、楽曲の存在感に気圧されました。
アルバム『耒タルベキ素敵』から、タイトルチューンの変態バラード・「耒タルベキ素敵」、伝授です！

と決めまして、いつものように執筆準備（ネタ探しとも言う）の採譜をはじめてみたのですが・・・。
手こずりました！

僕の引き出しには無い進行なのです。
コードそのものが複雑と言うより、組み合わせや進行順序が変わっていて、手クセで起こしていると「あれ、何か微妙に違うぞ」と立ち止まってしまう・・・そんな作業の繰り返し。
首が痛くなりました～。

90年代から2000年代のジュリー、名だたる作曲家さんがそれぞれ多くの名曲を残していますが、中でも、主にパワー・ポップ系を代表するのが八島順一さん、そしてセメント・ハード系を代表するのが吉田光さんと言えるのではないでしょうか。
僕の大好きな「Shangri-la」、或いは『歌門来福』で体感し素晴らしい大名曲だと気づかされた「光線」。
これらの楽曲を考察してみますと、作曲者の吉田光さんは単にハードロックに留まらず、プログレッシブ・ロックの要素を多く取り入れた作曲手法を得意とされているようです。

僕は、プログレの楽曲を採譜したり市販の譜面を購入したりしたことがほとんど無いのですよ・・・。
”弾き語る”よりは”聴いて味わう”パターンでしたね。
仕方ないのです。僕は楽器の超絶テクニックとは無縁ですから（泣）。
一番好きなプログレバンドがピンク・フロイドで、キング・クリムゾンで一番好きな曲は「サーカス」だ、とか言っていたら、熱狂的なプログレファンの仲間から「待て待てい！」とたしなめられたりしたものです。
吉田光さんは、僕の知らない、さらにマニアックなプログレ・ナンバーに見られる作曲センスを多く会得しているような気がします。

「耒タルベキ素敵」のキーは、変ホ短調。
従ってトニックはミ♭ということになるのですが、イントロやAメロの3つの和音進行繰り返し部からして、なんだか様子がおかしい。

E♭m→G♭→A♭7

怪しい雰囲気を醸し出しているのは、最後のA♭7の効果でしょう。宙に突き放したような印象になります。
常にどこかしらで「ソ♭」の音が鳴り続けているのがポイントです。
和音進行を音階表記すると「シ♭・ミ♭・ソ♭」→「シ♭・レ♭・ソ♭」→「ラ♭・ド・ミ♭・ソ♭」という事になります。
ギター・カッティングがメインですから、「ソ♭」の音は和音の中間位置あたりで鳴っていますけどね。

そして、何と言ってもこの曲の最大の見せ場は、クールに抑えられてきた歌詞、メロディー、アレンジ、ヴォーカルすべてが爆裂するサビ部です。
このコード進行がまた、ヒヨッコ不勉強な僕の意表を衝くのです。

♪ 夜      に　注げよ　星     屑の シャワー
　　E♭m D♭ A♭7    E♭m D♭  A♭7

　　輝くものが　弾け合うのが
　　E    E♭m   A♭7　G♭

　　耒タルベキ素敵だろう ♪
　　E          B♭7　A♭7

ハードです。
よくこんな順序で組み合わせられるなぁ・・・。
サビで大活躍するのがE（ミ・ソ＃・シ）の和音。これがとてつもなくハードなのです。
移調して考えると、キーがAm（＝イ短調）の楽曲でB♭（シ♭・レ・ファの和音）がたびたび登場する、という理屈になります。
ポップな楽曲だと、なかなか無いパターンです。

そしてサビ部でもAメロ同様、着地和音はA♭7。
変ホ短調の着地点として有力なE♭m、G♭、或いはD♭、Bなどは、変態的な（褒めてます）着地点へ到達するための経過でしかありません。

また多くの方は、サビで突然暴れ出すハードな各演奏楽器に耳を奪われることでしょう。
普通は、「全体の音量が上がった」とか「エレキギターがガツ～ン！ときた」というイメージでしょうね。
もちろん、その聴き方で合っています。

しかし僕が『Ballad and Rock'n Roll』で「耒タルベキ素敵」を体感し、その勢いで後日歌詞カードを熟読しながらCD音源を改めてじっくり聴いて初めて
「おおっ！」
と感じたのは、サビ部突入のタイミングでドカ～ン！と炸裂するドラムスのチューニングの唐突な変化なんですよね～。
2トラックに分けて別録りされているのでは！と考えてしまったほどです。

サビ以外の部分は、ユルユル。
サビはガチガチ。

ガチガチの硬いドラムス・チューニングは、同じアルバム『耒タルベキ素敵』収録曲「君のキレイのために」や「ゼロになれ」などで、ほぼ同じような音色が聴かれますが、それらの楽曲はいずれも、当然楽曲通じて一定に硬いチューニングになっているのです。
しかし「耒タルベキ素敵」は、サビ部とそれ以外でそれぞれ違う曲を演奏するような感じで設定されているんですよね。

それまで渋～く影のように叩かれていたのが、サビ部では一転、ガッチガチのチューニングで暴れまくる、というアレンジ。

ということで、ふと演奏クレジットに目をやりますと

Tum Take／白井良明

これ、何でしょう？
「Tum」・・・ドラムスのタムなら「Tom」ですから、何を意味するのか謎なんですけどね・・・。とにかく、白井さんがギター以外に何か特別なトラックを加えていることが示されています。

もしそれがタムの追加トラックだとしたら・・・白井さん、素晴らし過ぎる！！
その仮定ですと、全ての楽器がレコーディングされ、ひょっとしたらヴォーカルやコーラスすら録られた後の最終段階で、変態アレンジャー（え～と褒めてます）白井さんが
「何かが足りない！サビ突入部でもっと迫力が必要だ！」
と思い立ち、タムを自ら叩いたテイクを追加した、としか考えられないではありませんか～！
それは、あの「U・F・O」の

跳べ！（どか～ん！）

の「どか～ん！」なアレンジと全く同じ作業ですよ！
そりゃあ、白井さんとしては是非ともクレジットが必要です。「ワタシがこれを発案して、ワタシが叩いてます」とね。
まぁ、それはさすがにナイですか・・・。
ともかく、イントロ→Aメロ→Bメロのドラムスと、サビのそれとでは、表情が全く違うのです。

しかし・・・LIVEであれほどの感動を味わえなかったら、こうして集中してCD音源を聴き返すことも無かった・・・。
当然、この白井さんの渾身のアレンジ＆ニクいクレジットに気がつくのもずっと先になっていたはず。
まったくジュリーナンバーは油断がなりません。僕が気づいていない魅力が、他の楽曲にもまだどれだけ隠されていることやら・・・。

そうそう、クレジットでもうひとつ目を引くのは、コーラスパートですね。
伊豆田さんと並んで、依知川さんの表記があります。「ベース＆コーラス」だと見逃してしまいそうですが、コーラスのみのクレジット。
LIVEツアーを通じて、ジュリーが依知川さんのコーラスに大きな信頼を寄せてきているのがこのクレジットから見てとれます。何故そう言えるかというと、ジュリー自身が素晴らしいコーラスの使い手ですから（主旋律をハモる抑え気味の歌い方など、ソロ初期からその才能は様々な楽曲で堪能できます）、センスのある人がセンスのある人を認めた、ということではないでしょうか。

「麗しき裏切り」の頃は肩に力が入っているようにも感じますが、依知川さんのコーラスは2000年代に入って以降、年々洗練されていきますね。
それはDVD作品を年代ごとに比較して観れば、よく分かることなのです。

さて、先程はサビの豪快に暴れまわるガチンコ・ドラムスについて書きましたが・・・。
それ以外の箇所での渋く跳ねる（1小節に2つの16分音符裏拍打ちがあります）柔らかいチューニングのドラムスもまた素晴らしい。
スネアのロール残響音を採り入れた、なかなか素人では叩けないプレイです。バンドのドラマーに聞くところによれば、「ゴースト」というテクニックなのだそうです。
影で不穏な響き鳴らす・・・「ゴースト」とは言いえて妙ですね。

そう、「耒タルベキ素敵」は不穏な楽曲です。
何か重大なことが起こる予兆・・・そんな雰囲気を感じさせる、どちらかと言うと「美しい」より「おどろおどろしい」ナンバーのはずです。
曲構成やアレンジ、演奏だけを考えれば・・・。

しかし「耒タルベキ素敵」を「美しい」と考える人は多いでしょう。
そこでいよいよ、歌詞、そしてジュリーのヴォーカルに着目しなければなりません。

♪ 何もいらない
　　僕たちの夢が　この世の平和と告白したら
　　みんな笑うだろうな

歌詞の肝は明らかに、2番以降のサビ（先程コード進行表記した部分）のリフレインで登場するこのメッセージでしょう。
覚さんが志したのは、歌詞の流れを追って考えれば「孤高の潔さ」のような気がします。
ただ、ジュリーはそれを「個人の覚悟」として歌っているように思われるのですがいかがでしょうか。

「耒タルベキ素敵」リリースから10年ちょっと。
「みんな笑うだろうな」
と歌ったタイムリーな2000年から月日が流れ、今、「笑えない」時代がやって来ようとしているのでしょう。
だからこそ、『Ballad and Rock'n Roll』セットリストの鍵は「耒タルベキ素敵」が握っているように僕は思います。
ジュリーは決して後ろ向きにこの曲を歌っていない・・・そこが凄いと思うわけです。

これまで幾多の曲で何度も同じことを書いていますが・・・「耒タルベキ素敵」についてもやはり断トツで素晴らしいのはヴォーカル。
以前、「誰れかがいるはず」の記事でジュリーのヴォーカルを、「叫ぶように囁く」と表現したことがあります。『Ballad and Rock'n Roll』でのこのナンバーでの歌唱は、まさにそんな感じでした。

そんな「耒タルベキ素敵」・・・『Ballad and Rock'n Roll』では素晴らしい照明の効果で、不穏さも美しさも倍増状態でしたね。
とにかくイントロからずっと、まったくの闇。2階席で参加した渋谷ファイナルでは、ステージの人影すら見えませんでした。
それがサビのコーラスで「バ～ン！」と白光のライトが、ステージも客席も突然に覆い尽くすのですから、鳥肌モノです。

そしてエンディング。
まずジュリーに当てられていらライトが、ヴォーカル部が終わると同時に消え、ジュリーは闇の中へ。
その後はCD音源と同じように、ベース、ギターの順にかき消え、最後はただひとつ残ったドラムスのGRACE姉さんにライトが当たり、演奏が終わると再びステージは完全な闇に包まれました。
照明、完璧。

そして、泰輝さんがこの曲でどうしてもシンセベースを弾かなければならなかった意味も解りました。「弾く」演奏シーンよりもむしろ、「消える」瞬間が重要だったのです。
それでもBメロではしっかり怪しげなキーボードの音色も網羅していた泰輝さん・・・この曲でもやはり”神の両手”は健在でした。

先輩方は、『Ballad and Rock'n Roll』以外にも、数回この「耒タルベキ素敵」を生で体感なさっているのですね・・・羨ましい。
幸い、2000年代のLIVEは多くのDVD作品として残されています。「耒タルベキ素敵」が演奏されたものも数点ありますが、「観てない」と仰る方々がいらっしゃいましたら、僕が強烈にお勧めしたい「耒タルベキ素敵」収録の作品は

『CROQUEMADAME AND HOTCAKES』

です！
「耒タルベキ素敵」は後半2曲目。
後半1曲目が「君のキレイのために」なんですよ。当然ジュリーはいつものようにステージを走り回り、旋回します。
「君のキレイのために」が終わり、ヘロヘロ状態になりながらジュリーは

「ハァハァ・・・」

と息を整えるわけです。
これを、わざとマイクを通して、会場全員に聞こえるようにやるんですね～。
で、ジュリーの激しい息遣いが続いているうちに、重なるようにして「耒タルベキ素敵」のあのクールなイントロが始まるのです。
観ていらっしゃる方々なら賛同して下さると思いますが、あれは絶対計算ずくですよね～。
色っぽい喘ぎ声が、「耒タルベキ素敵」のイントロと完璧にマッチしています！

え？
「走り回ったとは言え、そんなにハァハァするほど疲れてるの、ジュリー？」ですって？

それはね・・・。
衣装が・・・いやいや、そこは実際に観てみてくださいね！

あぁ、今回もまた大長文になってしまいました。
毎度申し訳ないです・・・。
次回「彼女はデリケート」のお題にて、またお会いいたしましょう！