沢田研二 「ロンリー・ウルフ」

from『TOKIO』、1979



1.　TOKIO
2.　MITSUKO
3.　ロンリー・ウルフ
4.　KNOCK TURN
5.　ミュータント
6.　DEAR
7.　コインに任せて
8.　捨てぜりふ
9.　アムネジア
10.　夢を語れる相手がいれば
11.　TOKIO（REPRISE）

from『ROYAL STRAIGHT FLUSH 2』



1.　ス・ト・リ・ッ・パ・－
2.　おまえがパラダイス
3.　恋のバッド・チューニング
4.　TOKIO
5.　OH！ギャル
6.　ウィンクでさよなら
7.　渚のラブレター
8.　酒場でDABADA
9.　ロンリー・ウルフ
10.　さよならをいう気もない
11.　立ち止まるな ふりむくな
12.　コバルトの季節の中で

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早いもので今年ももう残り1週間ほどになってしまいました。

お正月コンサート『BALLAD AND ROCK'N ROLL』へ向けて敢行中の”恒例・全然当たらないセットリスト予想”シリーズも、残すところ執筆はあと2曲かなぁ。
時間があれば最初期作品からもっと書きたかったのですが・・・。まぁどのみちセットリスト予想としてはいかがなものか、という感じですし、それらはいずれ機会があるでしょう。

今回含めてあと2曲。で、最後に書く1曲（たぶん年末ね）は、アルバム『チャコールグレイの肖像』の収録曲をもう決めてあります。
では今回はどのようなベクトルでお題を選ぶか・・・迷った末、”最近歌われていないヒット・シングル”の中から1曲採り上げることにしました。

僕が語るにはまだまだ早過ぎるお題かもしれませんが、僭越ながら。
「ロンリー・ウルフ」、伝授です！

間違いなく名曲。大名曲です。
お正月コンサートのタイトルにある”バラード”というフレーズから、「ひとりぼっりのバラード」と共に、すぐに連想したのがこの「ロンリー・ウルフ」。
そして僕が記事を書くにはなかなか荷が重い曲・・・「ロンリー・ウルフ」に格別の思いを持っていらっしゃる先輩方が多いことも知っていますから・・・。

そしてこの曲は、ずっと以前に3人もの先輩方から記事執筆のリクエストを頂いていたナンバーでもあります。
お3方とも、もうこちらに遊びに来て頂けていないかもしれませんし、もし来て頂けていたとしても、リクエストなさったことも忘れていらっしゃるかもしれません。
それほど、昔に頂いたリクエストです。申し訳ないことです・・・。

何故ずっと記事が書けないでいたのか。
大きく2つの要因があります。

ひとつは、詞の解釈。
この曲で歌われている「男」。果たしてジュリーはその生き様に感情移入しているのか、それとも達観しているのかが、未だに解りません。
もちろん「ロンリー・ウルフ」の詞の世界観は素晴らしく

♪ これで愛なら　抱くんじゃなかった ♪
     E♭        Cm         Fm7　       B♭7

など、退廃美とも言える鋭い表現がジュリーにふさわしく、阿久さんの世界を踏襲しているようにも思えるし、全然違う世界のようにも思えます。
胸をかきむしられる、とても沁み入る歌詞なのですが、僕のような凡人にとっては、細かい解釈が難しい。
例えば人称ひとつとっても

♪ もっ と素直に    笑ってみせろ ♪
    Fm7 B♭   E♭maj7     Cm

この部分などが、「愚かな女」「夢見る女」に対しての言葉なのか、それとも「ただ愚かな男」「汚れている男」たる歌の主人公自らに言い聞かせている言葉なのか・・・判断しかねています。
本当は何か解釈の指針を見出してから記事にしたかったのですが・・・みなさまはどのように解釈していらっしゃるのでしょうか。

書けないでいた理由、もう1点は。
「ロンリー・ウルフ」のアレンジって、何かオマージュ元があるように思えるんですよ・・・でもそれが特定できない。
でも、何かよく似た雰囲気の曲を知っているような気がして。
おそらく僕がさほど詳しくない洋楽曲ではないかと想像しているのですが、すみませんこちらの点についても何も書くことができません。

では、今回僕が書けることは何か。
これも2つございます。

まずは、独特の和音進行について。
実は、今年になって「ロンリー・ウルフ」の譜面を手に入れることができたのです。
カミさんに誘われて行った門前仲町の古物市で、何気なく覗いたなんでも屋のような露店先に、灼熱の真夏の太陽を浴びてカピカピになっていた歌本を発掘しました。



雑誌・平凡の1980年4月号付録、『HEIBON SONGS』です。
（表紙は、「異邦人」が大ヒットした久保田早紀さん）

「ロンリー・ウルフ」は、バラードでありながら少し焦点を暈かしたような和音が大きな魅力。しかしそれは自力で完全に採譜するのが困難、ということでもあります。
ですからこれは、貴重な譜面です（まぁ、採譜されているのはコードだけなんですけどね。同ページの「TOKIO」は見開きで五線譜も掲載されています）。

 



この時代だから適当なコード割りかな、と思いチェックしてみるとそんなことはなくて、「おおっ！」という発見もあり、即刻購入した次第です。
500円でした。

カミさんは「ジュリー2曲載ってるだけ？高いな～」と言っていましたが、他の収載曲もなかなか珍しいものが多くて、とても良かったんですよ。
（SHOGUNの「友よ、心に風があるか」とか、ゴダイゴの「リターン・トゥ・アフリカ」とか、極めつけはポール・マッカートニー&ウィングスの「アロウ・スルー・ミー」！）

「おおっ！」と身を乗り出した部分というのは

♪ 夜の　ベッドの  片隅に ♪
     E♭maj7    C7 Fm  B♭13

この「C7」と「B♭13」。
軽い気持ちで採譜していると、うっかりそれぞれ「Cm7」「B♭7」と、次の1節「背中を向けた男と女♪」の部分と同じ王道なパターンで起こしてしまいそうです。

特に「B♭13」（シ♭・レ・ファ・ソ・ラ♭）の和音は自力では考えつけていなかったと思います。
譜面を入手していなかったら、よくあるドミナントパターンとして単に「B♭7」（シ♭・レ・ファ・ラ♭）で弾いて満足していたでしょうね。
勉強になりました。

そして、もうひとつ書きたいことはですね～。
みなさま、この記事の冒頭で「んっ？」と思われたのではないでしょうか。何故「ロンリー・ウルフ」収録CDとして、アルバム『TOKIO』だけでなく、わざわざ『ROYAL STRAIGHT FLASH 2』を載せてるんだろう？・・・と。

実はこの2枚のCDは、僕にとってちょっと特別な作品です。
これまでにも何度か書かせて頂いているように、僕には30代後半に”第1期ジュリー堕ち”という大人買い期間がございます（まぁドーム直後＝永遠に続く第2期ジュリー堕ち”に比べれば緩やかなものでしたが汗）。
きっかけは仕事絡みで
「沢田研二の昔のCDがリマスター再発されるらしい」
という情報が回ってきたことでした。

「沢田研二か・・・懐かしいな。ちょっと聴いてみるか」

と思い、手にとってじっくりと聴いてみた作品が、たまたま『ROYAL STRAIGHT FLASH 2』だったのです。
そして僕は、久しぶりに（と言うかヘッドホンで入念に聴いたのは初めて）味わった「ロンリー・ウルフ」の、ジュリーのヴォーカルの完成度・表現力の高さに本当に驚いたのでした。

上手い、という言葉では全然足りない・・・なんだこれは！凄いぞ！只事ではない！

それが当時の僕の、そのままの感想です。
思わず
「沢田研二が最優秀歌唱賞をとったのはこの曲だったっけ？」
と、調べてしまったほどです。
違いましたけど。

で、バンド仲間でやっているHPの掲示板に突然、
”ロンリー・ウルフの沢田研二のヴォーカルは神”
と書き込んだら、その夜YOKO君から電話がかかってきた（笑）、というのも今にしてみれば懐かしい話ですが。
（・・・ちなみに、その頃YOKO君は既に「ジュリー」と言っていましたが、僕はまだ「沢田研二」と呼んでました）

そこで、ベスト盤だけでなくアルバムも聴いてみようと考え、「ロンリー・ウルフ」が歌われた頃のヴォーカルを求めて『TOKIO』を最初に購入しました。

やはり、沢田研二というアーティストは只事ではありませんでした。
「ミュータント」「捨てぜりふ」の2曲は、僕が幼少の記憶だけで描いていたイメージを根本から覆すようなヴォーカルでしたし、また一方で、想像通りの魅力がさらに倍化したような「MITSUKO」「DEAR」にも感動しました。

そして、ポリドール時代再発CDの大人買いに至る。
その頃に一度でもLIVEに行ってさえいれば、このブログはもう少し早くじゅり風呂になっていたでしょうけどね・・・。

つまり何が言いたいのかと申しますと。
『ROYAL STRAIGHT FLASH 2』は、さほどジュリーに興味の無かった音楽好きの中年男性をオトす、最高のきっかけになる1枚だと考えるわけです。
「ロンリー・ウルフ」・・・あぁ覚えてるよ、それほど売れなかったみたいだけど、渋い名曲だよね。
その程度の事を言う男性は、まだまだ「ロンリー・ウルフ」をナメています。『ROYAL STRAIGHT FLASH 2』を聴く前の僕などはまさにそんな感じです。

これが、最初に『A面コレクション』だとおそらく駄目なんです。興味が薄い状態で聴きますから、曲数が多過ぎて、すべての曲を集中して把握しきれないと思うのです。
僕の場合でもそうだったでしょう。

『ROYAL～』で言うと、『1』は同じ初心者でも女性向き、『3』は導入編としては少し楽曲の印象が四散するでしょうか。
もちろん、『2』を聴かせておいてから『1』『3』、或いは『A面コレクション』と続けるのは大アリ、さらなる堕ちアイテムとして有力ですけどね。

まずは『2』。
中でも「ロンリー・ウルフ」のヴォーカルは、特にジュリーファンでなかった男性を虜にするきっかけになると思います。

クリスマスに、ジュリーファンでない男性に何か手ごろなプレゼントを、と考えていらっしゃる方・・・『ROYAL STRAIGHT FLASH 2』がイチオシですよ！

そして、僕は考えるのです。
加瀬さんの「TOKIO」案がありながら、何故ジュリーが「ロンリー・ウルフ」をアルバムからの最初のシングルカットに踏み切ったのか。
雰囲気のこと、時代のこと、それまでの流れ、この先のヴィジョン・・・色々あるでしょう。
でも最も大きな要因は、自身のヴォーカルには厳しいジュリーが、この「ロンリー・ウルフ」については「なかなか良い感じで歌えた！」という手応えを持っていたからではないでしょうか。

♪ いつか言い出す    さよならを
　　  E♭maj7     C7   Fm      B♭13

　　隠して         眠る　   男と   女 ♪
           E♭maj7  Cm7    Fm7  B♭7

ジュリー以外の誰が、こんなふうに歌えると言うのでしょう。

最近LIVEで歌われていないヒット・シングル群にあって、ジュリー自身が好きな曲（というのは個人的な想像ですが）「ロンリー・ウルフ」は、そろそろセットリストに加わるんじゃないか・・・と思っているのです。
演奏も、見どころが満載の曲ですしね。

前半抑え目で、2度目のサビ後の4小節のソロから、最後のサビ繰り返し部にかけて情熱的に手数が増えていくリードギターを弾くのは、柴山さんか下山さんか。
いかにも大野さんらしい、落ち着いたピアノを基調にした進行に絡むストリングス・・・泰輝さんの”神の両手”が炸裂することは間違いなし。
GRACE姉さんのドラムスは、『PLEASURE PLEASURE』での「探偵～哀しきチェイサー」や、『歌門来福』での「LOVE～抱きしめたい」のような素晴らしい熱演になることでしょう。

”全然当たらないセットリスト予想”シリーズと言いながら今回は・・・。
自信あり！（←この表現は、解る人だけ解ってください汗）