ザ・タイガース 「出発のほかに何がある」

from『自由と憧れと友情』、1970

1.　出発のほかに何がある
2.　友情
3.　処女航海
4.　もっと人生を
5.　つみ木の城
6.　青春
7.　世界はまわる
8.　誰れかがいるはず
9.　脱走列車
10.　人は・・・
11.　海の広さを知った時
12.　誓いの明日

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それでは、今回はタイガースです。
昨年に引き続き、いてまえ映画部門さんが大阪・シネ・ヌーヴォさんに持ち込んだ企画、「ジュリー映画特集in大阪」が今年も開催決定！

本日のジュリワン大阪LIVEから、本格的に有志により広報活動も展開されるみたいです。
今年は映画上映の初日が何とジュリーのソロツアー『秋の大運動会～涙色の空』大阪公演の翌日ということでございまして・・・大阪遠征のみなさまは、こりゃもう1泊していくしかありませんよ～。
ちなみに初日はタイガース3本立ての上映でございます。

今度のソロツアーでタイガースの楽曲はどのくらい歌ってくれますかね～。
『歌門来福』並みのサプライズ選曲があると良いのですが・・・。

そのタイガースですが、ここへ来て再結成の噂が現実味を帯びてきました。
具体的な正式発表こそありませんが、タローの発言、ドーム以降の最近のジュリーの活動指針、ピーの定年などいくつもの要素がとても良い感じで絡み合っているのではないでしょうか。

ただ一人、心配なのがシローです。
もちろん御自身のブログで語っておられるように、シローもタイガース再結成には大賛成。「沢田さんが言っているんだから現実味はあるんじゃないかな」と書いていらっしゃいます。でも、自分が出られるかどうかが問題・・・なのだそうです。
なにせ、身体のことですからね。

でも、ここまで来たらやっぱりフルメンバーのタイガースが見たい。
僕がまったくタイムリーで知ることのなかった伝説のバンドを、今の自分のアンテナで、すべてのメンバーについて感じてみたいのです。

今日は、闘病中のシローにエールを送る意味もこめて、記事を書きます。
美しく、押しつけのないピュアーなシローのリードヴォーカルがピッタリの野心作です。
「出発のほかに何がある」、伝授！

トッポの後を受けてタイガースに加入したシロー。その当時はギターも弾けず、「高音域のヴォーカル」というトッポの役割をそのまま引き継ぐ、というただそれだけの存在意義を与えられ、とまどいながらのスターダム参入だったことでしょう。

同じ「高音域のヴォーカル」担当とは言え、トッポとシローではかなりスタンスが違います。
トッポの声には主張があり、世界観があります。
しかしシローには逆に何の主張も世界観も無いがゆえ、「虚無」の魅力を追求したサイケデリック・ムーブメントにはズバリ嵌ったのでした。これはまったくの偶然ながら、アルバム『自由と憧れと友情』を語る上で欠かせない最も重要な要素にまでなっているのです。

例えば、それまでエモーショナルなヴォーカルで「Girl」などを歌い女性を虜にしてきたジョン・レノンが、突如次作で「I'm Only Sleeping」のような無機質な声で、まったく新たなファンの獲得に成功した・・・それがサイケデリック・ムーブメントのロック界の好例とすれば、タイガースはメンバー交代によって偶然にもそれを為し得ていたのですね。

それが出来たのはもちろん、シローの声質そのものが、美しいだけでなくどこか醒めていて、誤解を怖れずに言えば若干変態的であったことが、「ロック」の枠組にすんなり入ってこれた要因でしょう。
いやいや、ちょうどこの時代は、変態＝ロックだったのですよ。みなさま。

「出発のほかに何がある」では冒頭にジュリーのセリフがあり、それがまたシローの声の「美しさ」とは異質の対比を見せますが、ジュリーがそのままリードヴォーカルをとっていたら、この曲はもっと明るい、希望に満ちたイメージを持ったはずなのです。
ところがシローがヴォーカルを担当することにより、「出発」＝「別れ」であることが強調され、「希望」は「過去の否定」を意味し、「何がある（いや、ない）」という反語表現に、せっぱつまった選択の余地のない運命＝「解散」をも喚起させる切ない楽曲となってしまったのです。
しかも、アルバムの1曲目。

初めてアルバムを聴いたYOKO君が
「これが1曲目かよ！」
と仰け反ってしまったことが、『自由と憧れと友情』の素晴らしさを僕に再確認させてくれました。
本当に、何と言う刺激的な構成でしょうか。「出発のほかに何がある」が冒頭に収録されているというのは・・・。

解散間際のタイガースというのは、個々の主張が違うベクトルを向いているような雰囲気が漂っていることも確かです。
特にサリーのベース。
スキルアップしたこの頃のサリーは、高いレベルのスーパーバンド志向を持っているように感じられます。

そしてもうひとつ。
タロー、ジュリーの作曲スタンス。

「素晴しい旅行」「処女航海」などに見受けられるジュリーの作曲は、どこまでもタイガースを自分達の大切なバンドとして見つめ、LIVEでメンバーが「ロックできる」よう配慮されて作られています。
それはちょうど、解散直前のビートルズでポール・マッカートニーが「バンドスタイル回帰」のコンセプトを打ち出し、再度メンバーの結束を模索していた手法と重なります。
「タイガースは永遠に続いていくと思っていた」
そんな発言を裏打ちするようなジュリーの曲作りに対して、一方のタローの作曲についてはどうでしょうか。

こちらはジョージ・ハリスンのスタンスに近いです。
それまでメンバーの中でさほど目立っていなかった才能が一気に開花し、バンドの内情やセールスの問題とは一切関係なく
「とにかく良い曲を書き、形にする」
という非常にストイックな創作であるように思います。

お題の「出発のほかに何がある」も、タローの作曲作品。
志が高く、細かい部分まで丁寧に練りこまれた名曲です。

♪ 許してほしい　ぼくは行くんだ ♪
        G         D        Em      Bm

この導入部から始まるAメロはト長調（=G）バラードの黄金進行で、素直な美しさを持つ和音構成になっているのですが

♪ こころの涙ふき　笑ってさよならするんだ ♪
     Bm      F#m      Bm         C         A7     D7

このBメロ部冒頭、Bm→F#mの部分は、ひそかに嬰ヘ短調（F#m）に転調しています。
「ひそかに」と書いたのは、Bmを起点として異なった着地点へと繰り返される和音移動が自然過ぎて、転調しているとは気づきにくいためです。

おそらくタローは転調の意識は持たず、純粋にメロディーの変化を求めて「涙ふき♪」の部分をF#mに着地させて作曲したのだと思います。
この一瞬転調の手法は「青い鳥」のサビにも見られ、”タロー・オリジナル”とも言うべき独特のコード進行。
無論、後に作曲された「出発のほかに何がある」の方がより洗練されていることは言うまでもありません。

そんな不思議な進行の楽曲と、シローの起伏の無い、感情を制御したようなリードヴォーカルがマッチし、『自由と憧れと友情』は実にサイケデリックな幕開きを楽しませてくれます。

この「出発のほかに何がある」、僕は『The Tigers Single Collection』で聴いた際にはさほど引っかからなかったのですが、アルバムで聴くとこうもイメージが違うものか、と驚いたものです。
自分自身が、タイガースというバンドの音源制作背景に詳しくなってきていたことも、影響しているのだとは思いますが・・・。

ただ、これだけは言えます。
アルバム『自由と憧れと友情』に収録されているシローのリード・ヴォーカル3曲は、いずれもレベルの高い前衛的な野心作だということ。
この3曲が無ければ、僕がここまで『自由と憧れと友情』に惹かれたかどうかは分かりません。
変テコな楽曲になればなるほど威力を発揮するシローのハイトーン・ヴォーカルは、タイガースファンの間で、もっともっと評価されても良いはずだと思っています。

もしも・・・もしもタイガースの歴史が”狂乱の70年代”（世界的に変テコな楽曲がノシていた時代）中盤まで継続していたとすれば。
シローには更に輝かしい光が当たっていたのかもしれません。
メガネに切れ長の目、という風貌も、実は70年代ロックにはドンピシャだったはずなんですよね・・・。

とりあえず今、それを言っても仕方がありません。
タイガース解散後のそれぞれのメンバーが辿った道筋は、新規ファンにとってはあまりに重厚で時に難解ですらありますが、新しいファンだからこそ自然に受け止められる部分というのも、ひょっとしたらあるのかもしれない。
すべてのメンバーが揃っての再結成を、夢物語でなく、楽しみに待っていたいと思います。