沢田研二 「死んでもいい」

from single、1972
『A面コレクション』収録

disc-1
1.　君をのせて
2.　許されない愛
3.　あなただけでいい
4.　死んでもいい
5.　あなたへの愛
6.　危険なふたり
7.　胸いっぱいの悲しみ
8.　魅せられた夜
9.　恋は邪魔もの
10.　追憶
11.　愛の逃亡者
12.　白い部屋
13.　巴里にひとり
14.　時の過ぎゆくままに
15.　立ちどまるな ふりむくな
16.　ウィンクでさよなら
disc-2
1.　コバルトの季節の中で
2.　さよならをいう気もない
3.　勝手にしやがれ
4.　MEMORIES（メモリーズ）
5.　憎みきれないろくでなし
6.　サムライ
7.　ダーリング
8.　ヤマトより愛をこめて
9.　LOVE（抱きしめたい）
10.　カサブランカ・ダンディ
11.　OH！ギャル
12.　ロンリー・ウルフ
13.　TOKIO
14.　恋のバッド・チューニング
disc-3
1.　酒場でDABADA
2.　おまえがパラダイス
3.　渚のラブレター
4.　ス・ト・リ・ッ・パ・－
5.　麗人
6.　”おまえにチェック・イン”
7.　6番目のユ・ウ・ウ・ツ
8.　背中まで45分
9.　晴れのちBLUE BOY
10.　きめてやる今夜
11.　どん底
12.　渡り鳥はぐれ鳥
13.　AMAPOLA
14.　灰とダイヤモンド

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ふ～。
A面コレクションの曲目リストを書くだけで結構大変でしたが・・・こうして見るとやっぱり僕のブログは、有名曲の過去記事が少ないですねぇ。

今日は枕からいきなり、お題をド～ンと前面に出しますが。

「死んでもいい」！

死んでもいい、とはまたストレートと言うか大上段と言うか・・・まぁとりあえず冒頭でこの曲の収録作品としてA面コレクションをご紹介させて頂いたワケですが、僕としてはできればこれ、ポリドール・イヤーズのシングルBOXで聴く方がおススメなのです。
なんたって

「死んでもいい／愛はもう偽り」

いや～、日本歌謡曲レコード史上に、すごいシングルがあったものですね。

では、どのようにスゴイのか。
まずは、「このシングルは果たして歌謡曲なのだろうか？」という、過激なお話から始めなければなりません。
”燃えろ八王子！この曲はハズせない！”ということで、ジュリーwithザ・ワイルドワンズ・ツアー『僕達ほとんどいいんじゃあない』セットリスト予想シリーズも、いよいよラストスパートに入りました。
「死んでもいい」、伝授！



ジュリーのソロ4枚目のシングル。
2枚目「許されない愛」～3枚目「あなただけでいい」という流れを受けて、歌謡曲界の仕掛け的には、”禁断の愛に苦悩する年下キャラ”が続行しています。
コンセプトとしてはあくまで、「歌謡界の偶像たれ」という意図がハッキリしているのですが・・・。
このシングル盤「死んでもいい／愛はもう偽り」、どうも様子がおかしい。

明らかにおかしいのは・・・演奏。
クリームばりにゴリゴリ言わせながら執拗に噛んでくるギターが、「許されない愛」路線を引き継ぐホーン・セクションを完全に食ってしまっています！
無論、イントロから豪快に炸裂するホーン・セクションもかなりのハイテンションではあるのですが、この曲、ミックスが

（最左） ホーンセクション
（中央やや左） ベース、ピアノ
（中央） ヴォーカル、ドラムス
（最右） エレキギター

と、精鋭のトラック数を見事に配置してあって。
ヘッドホンで聴くと、右耳を刺激するギターが一番目立つようになっているわけです。
バッキングとリードギターを縦横無尽に行き来するトレブリーなエレキギターは、ビートルズのアルバム『リボルバー』で確立し、様々なバンドによって進化を遂げながら現在まで引き継がれる、正しく「リードギター」的な音。すなわちロックの音以外の何物でもないのですね。

また、ドラムスも相当キテます。
「僕など、余計者だよ～♪」から始まるBメロは、まさしく歌の主人公の心情になり代わったかのごとく、ドッカンドッカン！とスネアを叩きつけていて、通常2拍目と4拍目に入るべきアクセントが3拍目にも加えられています。しかも、サビに近づいてきますと、何と4拍とも連打してしまうという入魂のプレイです。
刻み音をハイハットからトップシンバルに切り替えるタイミングも、素晴らしい！プログレかと思いましたよ。

こういったロック寄りの演奏（特にギター）は、前作「あなただけでいい」にも見受けられますが、まだまだ「丁寧な」作りでした。
あくまでもセンス良く「規格からはみ出す」のが、ロックバンド演奏の醍醐味。ソロのジュリーにあって、「死んでもいい／愛はもう偽り」は、その意味で最初の1枚と言えるでしょう。

大体、「死んでもいい」の場合は、曲構成からして既に怪しい。
これが歌謡曲の範疇ならば、

1番→2番→間奏→3番→サビもう一丁

となるべきところ、「死んでもいい」ですと

1番！間奏！2番！ギターソロ！で終わり！

・・・これは完全にロックの手法ではありませんか。
さらに演奏について言えば、B面「愛はもう偽り」はA面に輪をかけて凄まじい演奏になっています（特にベースはね）。
歌謡曲戦略としてお仕着せられた（それもまた良いのですが）主人公のキャラクターは引継ぎつつも、音のニュアンスはどんどん尖ってきているのですね。

さて、こうなってきますとジュリーのヴォーカルもタダでは済みません。

冷静に考えますと、ものすごい歌詞、ものすごいタイトルなんですよね、この曲。
レコーディング前、ジュリーと加瀬さんとの間で

「し、しんでもいい・・・ですか・・・加瀬さん？」
「そうだ、ジュリー。死んでもいい、だ！さぁ、死んでもいい気持ちで歌うんだ！」

などという会話があったのかどうか。
でも、今改めてこの曲の素晴らしいジュリーのヴォーカルを聴くと、先日放映のNHK「songs」第2夜での加瀬さんの言葉がまざまざと思いだされます。

「結局、こちらの要求以上のものを見せてくれるから。ジュリーは」

番組中では、70年代後半くらいの思い出としてそう語られていましたけど、加瀬さんにとってジュリーは、最初からそういうヴォーカリストだったということでしょう。
「死んでもいい」のヴォーカルは、如実にそれを示しています。

聴いていて、個人的にビリビリと電気が走る箇所を挙げてみましょうか。
一番凄まじいのはサビ部です。

♪ 愛の、愛の、愛のために～　死んでもいい～ ♪

「愛の、愛の、愛の♪」は吐き出すように、「死んでもいい～♪」はしぼり出すように歌うジュリー。
特に2番初っ端の「愛の♪」がスゴい。男性の僕でも鼻血が出そうです。

あとは細かい箇所なのですが

♪ 僕のことを 思うだろうか ♪

の、最後の「か」が必殺の吐息系だったりとか

♪ 僕は～、僕は～、旅の～果て～ ♪

「旅」の吐き出し方。「たび」と言うより「だび」と発音しているかのような迫力。
さらには

♪ だけど　だけど　このい～のち～ ♪

の「い～♪」が、潰し系のロック声でエロティックに舞う。

このあたりは細か過ぎますか？
でも

♪ やさしい人を待つだろう～、あぁ ♪

なんてのは、いわゆる”「あぁ」のジュリー”の真髄とも言えるドキッとするほどの歌唱で、多くのみなさまもシビれていらっしゃるのではないか、と。
ここは、ジュリーのアドリブのようにこれまで聴いていましたけど、ひょっとしたら加瀬さんの指示だったのかもしれませんね。。

そして、歌メロの最後の最後

♪ 僕はいま～～～ぁぁぁああっっ！ ♪

と、文字通り”決死”のシャウトでキメてくれます。
ジュリーは元々タイガース時代から、洋楽カバーなどではこのようなアプローチで歌っていますよね。
自分の歌声の中にある”ロック的なもの”をどうやって歌謡曲の枠組みに取り入れていくか、というのは常にジュリーが考えていたことでしょう。
それを受け入れ、引き出してくれるのが、加瀬さんの楽曲だったのです。

こういったヴォーカルの凄みも、やはり商業的にはちょっと時代が早かったのでしょうか。はたまた、当時としてはバタくさい印象でもあったのでしょうか。
「死んでもいい」のセールスはさほどでもなく、次作「あなたへの愛」では、洋楽ロック的アプローチは残しながらも、「許されない愛」のような、ある程度制御されたアレンジと演奏に回帰します。
それはそれで”完璧な楽曲”という仕上がりになり、素晴らしいのですが。

ところで、『ジュリー祭り』が初ジュリーLIVEだった僕は、「死んでもいい」を生で聴いたことがありません。
LIVEの選曲頻度があまり高くない楽曲なのでしょうか？ジュリー自身の中に、歌唱に関してはレコード音源で「やりつくした」感があるのかなぁ・・・。

ちょっと手持ちのDVDで調べてみますと・・・。
おぉ、この曲『ROYAL STRAIGHT FLASH』（1998年正月コンサートのツアータイトルの方ね）の1発目だったんですよね～。
多くのジュリーファンにとって、お正月コンサートが始まって初めて”新年”という感覚かと思っておりますが、「死んでもいい」で始まる新年って・・・どうよ？
ちょっとスゴいですね・・・いやいや、リアルタイムで体験なさった先輩方がうらやましい。

とにかく、ジュリーがトークショーで語ったところによれば、「新旧とりまぜ加瀬さんの曲を歌う！」らしい今回のツアー、僕にとっては「死んでもいい」が生で聴ける大きなチャンスです。
是非歌ってもらいた～い！

B面「愛はもう偽り」も演ってほしいけど・・・さすがに無理かな。
もしも演ったら、ネタバレ解禁日記事のお題はそれですね。