沢田研二 「パフューム」

from『A WONDERFUL TIME．』、1982

1.　”おまえにチェック・イン”
2.　PAPER DREAM
3.　STOP WEDDING BELL
4.　WHY OH WHY
5.　A WONDERFUL TIME
6.　WE BEGAN TO START
7.　氷づめのHONEY
8.　ZOKKON
9.　パフューム
10.　素肌に星を散りばめて

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本題に入る前に、まずはこの場を借りて吉田Ｑさんに御礼を申しあげなければなりません。

何かと言いますと、拙ブログ右上にリンクしております、真夏の祭典・ASAHI SUPER DRY THE LIVE、公募アーティストによる出演権を賭けたweb投票。
このたびジュリーwithザ・ワイルドワンズに提供した「涙がこぼれちゃう」「いつかの”熱視線ギャル”」で吉田Ｑさんを知ったジュリーファンのみなさま（かく言う僕もその一人です）の熱い支持もあり、エントリーNO.8のＱさま、見事なスタートダッシュをキメちゃったそうです。
「フェラーリに乗ってる気分」だそうですよ。

「songs」放映の効果でしょうか、世間では「涙がこぼれちゃう」の認知度が急上昇中。
ネット上でも吉田Ｑさんの情報が溢れる涙がこぼれちゃう状態ですから、ジュリーファンのみならず、浮動票の獲得も大いに期待できそうです。
しかし、投票期間はまだまだ続きます。投票数4位以内で決定する出場権を目指し、油断はできません。
投票がまだの方々は、是非。

Ｑさまは、スタートダッシュの感謝の気持ちをこめ、特製の花束（？）を用意してくださいました。この不肖・DYNAMITEに、ジュリーファン代表として受け取って欲しい、と・・・身に余る光栄でございます。本当にありがとうございます。
Ｑさまのたくさんの女性ファンを泣かさないように、とのことで敢えて男性の僕を選んでくださったのだと思いますが、僭越ながら

御礼を申しあげたいのは、我々の方なんです！

という多くのみなさまのお気持ちを、ジュリーファンを代表いたしまして、吉田Ｑさんに是非お伝えしたいのです。

それにしましても、Ｑさまが”橋のたもとでシャララ”と題してブログにupしてくださった2番目のお写真・・・。
「何でシャララのB面曲が収録されてないねん！」
と、全員から指差されてるようで、大汗かきました～。
ここはひとつ、Ｑさまが今夏のフェスをステップにビッグになり、メジャーデビューCD大絶賛発売の暁に、お仕事をおねだりがてら陳謝に乗り込もうかと企んでおります。
どうかその日が現実になりますように・・・。

吉田Ｑさんについては、「涙の京都駅」などの楽曲を初めて試聴した今年1月の時点からしますと、ずいぶん僕の中でのイメージが変わってきておりまして、今では、”徹底的に男性視点の直球”で、さまざまな男心を表現するアーティストさんなのかなぁ、と考えています。

男心と言えば何と言ってもジュリーの真骨頂。故に、吉田Ｑさんの作品との相乗効果は必然だったと言えるでしょう。
しかし、阿久悠さんのような偉大な才能を例外とすると、これまでジュリーの男心は、ほとんど女性作詞家の手によって表現されてきたのですね。

そんなわけで今日は、80年代版「涙がこぼれちゃう」なナンバーをお題に選ばせて頂きました。
いよいよ今月28日に渋谷でスタートを切る、ジュリーwithザ・ワイルドワンズのツアー『僕達ほとんどいいんじゃあない』に向けて断行されております拙ブログの”全然当たらないセットリスト予想”シリーズ。
何度も申しあげますがこのシリーズは、吉田Ｑさんにとっても真に恩人でありましょう加瀬さんのペンによるジュリーナンバーを、セットリスト予想にかこつけて次々に語り倒そうというものです。

前回の「テーブル4の女」に引き続きまして、三浦徳子さん＝加瀬邦彦御大の名曲群から。
アルバム『A WONDERFUL TIME』の中では、「PAPER DRERAM」と並んで僕のハートを鷲掴みにした曲ですね。いかにも80年代のロック・サウンド。佐野元春さんを聴いていた人は、おそらくこの曲の耳あたりが相当好きだと思います。
「パフューム」、伝授！

まず、僕にとって『A WONDERFUL TIME』という作品はどういう位置づけであるのか、この点を懺悔がてらお話しておきたいのですが・・・。
僕は、アルバムの大トリ「素肌に星を散りばめて」が未だにダメで、克服できておりません。
歌詞も何となく苦手ですし、曲（というかアレンジ）は反射的に
「♪ようこそ～ここへ～遊ぼうよパラダ～イス♪」
というメロディーを同時想起してしまいます。

いや、この曲が多くの先輩方に熱烈に支持されていることは、勉強済みです。
ですので、本質的に優れている曲なのだとは思っています。YOKO君からは「100回聴けば乗り越えられるだろ」と激励されましたが、まだ100回聴けていないということでしょう。
僕のジュリーファンとしてのキャリアが浅いばかりに・・・銀次兄さんに土下座したい気持ちでいっぱいです（僕の脳内で勝手に流れてしまう楽曲よりも、銀次兄さんの「素肌に星を散りばめて」作曲の方が全然先）。

克服の一番の方法は、生でジュリーに歌ってもらうこと。
今後のソロツアーに期待します（実は克服しなければならない曲はもうひとつあるんです・・・）。

と、まぁ大トリの曲がこんな評価ですから、アルバム全体のイメージがそんなによろしくありません（と言いつつ最近は、購入当時は「？」だった「氷づめのHONEY」「ZOKKON」という2曲の評価が急上昇しているため、リピート率は高い）。
しかし、もしこのアルバムが「パフューム」で締めくくられる全9曲の作品だったとしたら・・・僕は相当好きなんじゃなかろうか！
と気がついたのです。
「”おまえにチェック・イン”」で出逢った恋人達の物語が、「パフューム」でほろ苦く結末を迎える・・・おぉ、かなりイイんじゃないの～！（素肌ごめん）

「パフューム」・・・この意味深なタイトルも好きなんだよなぁ。
”未練”を内包した三浦徳子さんのフレーズセンスですね。女性作詞家が描くジュリーの男心は、未練の吐露がテーマではなく、徹底的にカッコ良く攻めます。ジュリーがそういう年齢だった、という事も大きいでしょう。

突然ですが、僕は受験生時代に、英単語を変な勉強方法で覚えました。自分の所有する洋楽レコードの歌詞に登場する単語をすべて把握する、というやり方です。
一番役立ったのは、キンクスかなぁ・・・。
普通の受験社会のシステムからすると考えられない勉強方法ですけど、集中は途切れないし楽しいし、結果的にも僕の場合はこれで正解だったようです。
ただ、そのおかげで「普通知ってるだろう」というような英単語の知識がスコ～ンと抜けていたりします（その代わり、変なスラングに詳しい）。

ちょっと、僕が20代後半、ギャンブラーだった時代の話をいたしますと（なんだか次々に自らの過去を明るみに出してるなぁ・・・）。
競馬なんですけど。
その昔、ワンダーパフュームという名前の競争牝馬がおりましてな。
桜花賞という大きなレースで鮮やかに勝ち、僕の懐を一時的に温めてくれた名馬でしたが、その後惨敗が続き、遂にはレース中の事故により亡くなってしまった、という悲劇のヒロインなのです。
僕の中では強烈に思い入れのあった馬でした。

ところが。
桜花賞を勝って有頂天になっていた時、僕はふと我に返り、こう思ったのです。

ワンダーパフュームの”パフューム”って・・・何て意味だ？

その日帰宅後、久々に英語の辞書を引きました。使用頻度の高い印がついていましたね～。
で、後にジュリーの「パフューム」を初めて聴いた瞬間、ワンダーパフュームという馬にちなんだこのような体験を思い出したのでした。

「パフューム」で三浦さんは”香水”という意味から”残り香”をイメージ喚起させて詞を書いています。とり残される男の哀しい胸の内を、冷徹とも言えるクールな情景描写によってより際立たせているのです。

”つい昨日まで、ついさっきまでこの場所にいた”女性との別れを描いた歌詞はジュリーにひどく似合います。
「パフューム」の場合は、まさに別れる間際のシーンを、男性の視点と心の動きを追ってフレーズ展開していきます。

♪ ミルク色した真珠のイアリング
    A               C#7          F#m
    ひとつはずして僕が持ってる
    Bm                D             Dm   E7
    片方じゃまずいだろ　この腕の中戻るかい ♪
          A                F#m      Bm    E7     A

女性作詞家の男性視点で、なおかつジュリーのあのヴォーカルがあってこそ成立する「ヨリを戻して～」の意外なカッコ良さ。
このパターンは、”男性作詞家+ジュリー”の組み合わせだとなかなかキビしいだろうなぁ、と思わせておいて、2010年に吉田Ｑさんという才能が出現するのですね～。やはり今回は、ジュリーの年齢が還暦を越えている、というのがポイントでしょうか。

それでは、曲構成のお話も。
80年代ロック独特の、ちょっと愁いのあるミディアム・テンポ。洋楽的要素の強いキャッチーなメロディーが、『A WONDERFUL TIME』というアルバムの中では”泣き”の位置づけになっており、当時のジュリー・ヴォーカルの魅力にも馴染んでいます。

先程、「この曲の耳当たりは、佐野元春さんを聴いていた人なら好きなはずだ」と書きました。
80年代初頭は、佐野さんの後を追うように多くのアーティストが才能を開花させ、次々にスターダムにのしあがった時代。吉川晃司さんや渡辺美里さんが顕著な例ですが、『A WONDERFUL TIME』に関連して言いますと、大沢誉志幸さんもその中に加えて良いように思います。
（そう言えば、「”おまえにチェック・イン”」のコーラス・パートは、ジュリー、佐野さん、大沢さん、銀次さんの4人体制でレコーディングされたそうですね）

アルバム『A WONDERFUL TIME』と佐野さんの関連性を語る上で重要なのは、アレンジです。
従来のソリッドなギター・サウンドに加え、ピアノやシンセサイザーなどの鍵盤楽器が重要な「キメ」のフレーズを担うのです。これこそが、”元春フォロワー”サウンドの大きな特徴なのですね。
「パフューム」では、時代の嗅覚に鋭いことでは定評のある後藤次利さんが、まさにそんなアレンジを施し、加瀬さんのメロディーを引き立たせています。
ヴォーカルの隙間に挿入される印象的なシンセサイザーのフレーズは、佐野さんの「Sugertime」や「マンハッタンブリッジにたたずんで」といったナンバーを連想させます。ミディアムテンポのキャッチーなメロディーを擁したロック・ナンバーでこそ、真価を発揮するアレンジなのですね。

この手法は、鍵盤の音色が剥き出しの直球アレンジであったアルバム『S/T/R/I/P/P/E/R』と比較しますと、かなりの方向転換です。
『A WONDERFUL TIME』はよく『S/T/R/I/P/P/E/R』の流れを受けて語られますが、僕が受けるイメージはどちらかと言うと『TOKIO』に近い。これは後藤さんアレンジ曲の存在感が要因でしょう。

ジュリーのヴォーカルも若干変わってきているように思います。
吐き出す、歌い倒す、という表現ではなく、俯瞰した位置から歌の主人公を見つめるような、クールな歌唱。
これもまた80年代ロックのひとつの特色であり、難なくそれをクリアしたアルバム『A WONDERFUL TIME』は、ジュリーのヴォーカリストとしての才を拡げた作品として重要な1枚だったんだなぁ・・・。

さて今回は、男心という観点から”哀しく未練の心をさらす、ヨリを戻して～パターン”として、「涙がこぼれちゃう」系列の大先輩ナンバー「パフューム」をお題に選びましたが、一方で「いつかの”熱視線ギャル”」系列の、”散々迷い回り道の末のモトサヤパターン”というのもございます。

次回記事はそんなナンバーの中から、お題を予定しております。
今のところお世話になってはおりませぬが、いつかひどい夫婦喧嘩などやらかしてしまった際には、その曲を流しながら土下座して許しを乞うつもりです（こらこら）。
バラードですぜ～。加瀬さん、本当に色々なタイプの曲を作ってますよねぇ。

あ、私事ですが、このゴールデンウィークはカミさんの実家の法事で「橋のたもと」方面まで遠征のため、3日の朝から留守にいたします。
コメント、じゃんじゃん溜めといてくださいませ～。

連休期間にＱさまの地元LIVEがあれば、観に行けたかもしれないのになぁ・・・。