沢田研二 「SOMEBODY'S CRYIN'」

from『BEAUTIFUL WORLD』、1992



1.　alone
2.　SOMEBODY'S CRYING
3.　太陽のひとりごと
4.　坂道
5.　a long good-bye
6.　Beautiful World
7.　懲りないスクリプト
8.　SAYONARA
9.　月明かりなら眩しすぎない
10.　約束の地
11.　Courage

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引き続きまして、今回も歌門来福セットリスト・おさらいシリーズでございます。

まずは2.5渋谷のMCから、（ファンにしてみれば）ジュリーの意外な言葉を引用させて頂きますと。
曰く、

「今、世間じゃ”沢田研二？誰それ？”って人がほとんどですよ」

とのことです。
故に、テレビに出ていくというのは、敵だらけの場所で自分を晒すに等しい、その覚悟を持ってジュリーwithザ・ワイルドワンズをやる！というお話でした。

「”誰それ？”」なんて事はさすがにナイ、とみなさま（僕も）思ったでしょう。
事実そのMC時に会場は、「え～っ？」という反応でしたからね。しかしジュリーの考えでは、それもファンの贔屓目だそうで。
そうなのかなぁ・・・。

考えてみました。
その通りだとするならば、では、ファンではないながらもジュリーを知っている人達にとって、「沢田研二」とは一体何者でありましょうか。

歌手。
俳優。

おそらくそういった認識でしょうね。
そしてそれは、まぁ正しい。
例えば、ジュリーに対して「ロッカー」という認識が世間一般に無いことは、容易に想像できてしまうのです。それは、他ならぬ僕自身が証明してしまっている・・・僕は最初に購入したオリジナル・アルバム『TOKIO』で「ミュータント」や「捨てぜりふ」を聴くまで、ジュリーを「ロッカー」と認識した事はまったく無かったのですから（恥）。
なので、世間の認識はそんなものだろう、とは素直に思えるワケです。

では、「ロッカー」以外で、世間が認識していないジュリーの肩書の中、最も重要なものは何か・・・。これは是非バシッと言っておきたいのですが。

「作曲家」

これですわ。
この肩書については、実は長いファンの先輩方の中にも、胸を張っていらっしゃる方々が少ないように思います。
これが、「プロデューサー」とか「作詞家」といった話になりますと、もちろん僕はそのどちらもジュリーの素晴らしい魅力だとは思うけれど、それが主観の域であることも、何となく承知しています。
多くの先輩方も、同じ感覚をお持ちかもしれません。あくまで一般世間に通用するジュリーの肩書は、「歌手」「俳優」であろう、と。その他の分野での認知は、一般的にはされなくても仕方ないんじゃないか、と考えていらしゃる方が多いのではないでしょうか。

でも、「作曲家」は違いますよ（wikiでも、しっかり「作曲家」の肩書は書き加えられています。編集なさったお方、GJです）。
ジュリーの作曲には傑出した天性のセンスがあります。
ジュリーは「タイガースのリードヴォーカル」という伝説的スタンスと歌唱力、ルックスから、特殊な歌手人生を歩んだワケですけど、実はタイガース解散後に

「GS出身の大物作曲家」

という道も選び得た・・・それくらいの才能の持ち主だったという事を、まずファンのみなさまから、しっかり認識して頂きたいと思うのです。
世間に堂々と主張して間違いのない、ジュリーの「作曲家」という一面を、ファンの間で当たり前の認識として共有したい、僕は日頃からそう思っています。

あぁ、またしても前置きが長くなってしまっております。
今回のお題は、そんなジュリー自身による作曲作品。

歌門来福、初日のお客さんのイントロでの反応がいまひとつだったのが、悔しかった・・・。噛めば噛むほどに味を増す、本当に優れたナンバーです。
アルバム『Beautiful World』から、「SOMEBODY'S CRYIN'」、伝授！

レポにも書きましたが、歌門来福セットリストは僕にとって、ジュリー・フェイバリット・ソングス2番手集団の波状攻撃でした。個人的に「大好きだけれど深い考察に至らず、解釈が甘いまま」の楽曲を、「どうや！」とばかりの連発連打。
それまで気がついていなかった楽曲の魅力に打ちのめされました。参りました。
中でも「SOMEBODY'S CRYIN'」は、元々「大好き」という思いがあったにもかかわらず、LIVEで聴けたことが意外であり、新たな魅力が心に迫ってきて、初日帰宅後まず最初に改めてCDで聴き直したナンバーでしたね。

『Beautiful World』というのは僕の中では不思議な位置づけで、”2番手集団目白押し”のアルバムなのです。
大傑出して好き（「U・F・O」とかのレベル）な曲は無く、目立たないけれど聴くごとに大好きになる、そんな曲ばかりがギッシリと詰まった贅沢な作品集。
特に好きな楽曲をいくつか挙げなさい、と言われれば、「懲りないスクリプト」「Courage」、そして今回のお題である「SOMEBODY'S CRYIN'」という事になるでしょう。

これら3曲には、共通点があります。
それは、アルバム『Beautiful World』収録曲の中で、ジュリーが作曲を担ったのがズバリこの3曲！ということ。

このアルバムは、作詞がすべて覚和歌子さんなのですね（「Courage」のみ、ジュリーと覚さんの共作）。
覚さんの多彩かつ統一感のある作品が、それぞれ名うての作曲家陣とコンビを組んで仕上げられています。大野さんや建さんをはじめ、鈴木慶一さん、井上大輔さん、南佳孝さん、楠瀬誠志郎さん・・・ビッグネームがズラリと並ぶ中、ひときわ輝きを放つジュリーの作曲センス。
良くも悪くも「まず楽曲ありき」でジュリー作品を聴いてしまう僕が、名だたる作家陣を押しのけて、ジュリー作曲の3つのナンバーに強く惹かれた・・・僕にとって『Beautiful World』は、それだけで特殊な名盤と言えるのです。

僕も後追いでようやく解ったことなのですが、ソロデビュー当時から、ジュリーの作曲作品はキラキラと光っていました。
ファーストシングル「君をのせて」のB面「恋から愛へ」がまず素晴らしいですし、自作で固められたアルバム『JULIEⅣ～今僕は倖せです』『チャコールグレイの肖像』は言うに及ばず。
セールス絶頂期に自らのペンによる「ス・ト・リ・ッ・パ・－」「麗人」が見事に大ヒット。
80年代に入ると、アルバム収録曲やシングルB面で、タイプの異なる名曲を次々に手がけていきます。「Hey！Mr. Monkey」「バタフライ・ムーン」「ロマンティックはご一緒に」・・・数え挙げればキリがありません。
そして、その創作意欲を一気に爆発させたCO-CoLO期、そして現在に至るセルフプロデュース期についてはみなさまご存知の通りですよね。

そんな中、建さんプロデュース期に少しお休みがあるのですが、『パノラマ』あたりで自作曲への渇望が顔を出しはじめます。
『Beautiful World』では、覚さんの詞を起点にアルバム制作を、というコンセプトがあったことを以前先輩に教えて頂きましたが、この時点ですでに、覚さんの最大の理解者は他ならぬジュリー自身だったのではないでしょうか。「覚さんの詞と自分の曲の組み合わせなら、よりコンセプトを明確に表現できるはず」というジュリーの意思が、少なからずあったように思います。

「SOMEBODY'S CRYIN'」は、メロディーのリズムへの載せ方が、とてもしなやかなのですね。これは譜読をなさる方なら賛同して頂けると思うのですが・・・。
例えばAメロ。力点が小節の頭へ向かってグッとうねるような感じがします。
このようなシンコペーションを使用した作曲は、平凡な作曲家の場合だと、よほど意識しないと書けない。自作曲を歌うプロのバンドで、シンコペーションを使ったメロディー楽曲が皆無、という例も見られるほどです。

ジュリーは、若い頃からすでにこのシンコペーション感覚を発揮しています。
一番解りやすい楽曲が、「15の時」。歌詞で表記しますと

♪なにも　わからず なにも　見えずに♪

太字の部分が小節の頭になります。Ａメロは終始このようなシンコペーションのメロディーで押しまくり、

♪今日からは　おそれる　ことは　何もない～♪

というダメ押しの大サビ（通常のサビとは別に、エンディングに強烈なメロディーを配置する）へと、最終的に繋がります。

「SOMEBODY'S CRYIN'」のメロディー作りは、この「15の時」作曲手法の応用・進化形と言うことができます。
さらに「SOMEBODY'S CRYIN'」には、単純なエイトビートではなく、ファンクやソウルのリズムニュアンスが加わり、16分音符が多用されているのも特徴のひとつ。「懲りないスクリプト」でも同様の狙いが見られますね。

「Lonely Night♪」から始まるメロディー導入部は、「レ・ファ＃・ラ」→「レ・ファ＃・ラ＃」→「レ・ファ＃・シ」という和音移行です。3つ目の構成音が半音ずつ上がっていくという展開なのですが、これは単にギターコードをジャ～ンと鳴らして作曲、というやり方ではなかなか組み立てが難しい。
まず頭の中でグルーブさせたメロディーに応じて、後から和音装飾していく、という作曲作業だったと想像できます。
むしろ、鍵盤による作曲であった可能性もある、と僕は思うのですが・・・。
いずれにせよ、ギター弾き語りによる作曲が中心だった70年代と比べ、創作アプローチが進化・多様化してきていることは間違いありません。

サビの「Somebody's Cryin'♪」の箇所も、

F#→G→Bm→Bm7→D→D7

という、ジュリー独特の風変わりな進行で、このあたりが「ジュリーの曲は、普通では考えられないコード進行をする」というかつての堯之さんの発言（これもブログを通じて先輩に教えて頂いたお話）に通じる点でしょう。

吉田建さんプロデュース期のジュリーは、軽く飄々と歌っているように聴こえるのが何故かセクシー、というヴォーカルが多いですけど、自作曲だとその度合も増していますよね。
「SOMEBODY'S CRYIN'」も、そんなナンバーだと思います。

さて。
折りしも、「渚でシャララ」草の根広報活動真っ最中の先輩方が多くいらっしゃるようです。
一般のジュリー認知度は、今どんな感じなのでしょうか。僕は、結構手ごたえを感じているクチなんですけどね。
みなさまが、ファン以外の方に今回のジュリワンCDを紹介する時、まずは「あのタイガースのジュリーが・・・」というお話から始められるのでしょうが、

「あまり知られていないけど、実はその後、ジュリーは作曲家としても才能を発揮していて・・・」

と、是非自信満々で説明をつけ加え、ジュリーのソロ作品をも薦めて頂きた～い！
お願いいたします～。