ザ・タイガース 「誰れかがいるはず」

from『自由と憧れと友情』、1970

1.　出発のほかに何がある
2.　友情
3.　処女航海
4.　もっと人生を
5.　つみ木の城
6.　青春
7.　世界はまわる
8.　誰れかがいるはず
9.　脱走列車
10.　人は・・・
11.　海の広さを知った時
12.　誓いの明日

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4日間ぶっ通しで、タイガースの「自由と憧れと友情」ばかり、繰り返し聴いています。

ここまで徹底的なヘビロテは、ポリドール時代を懸命に集めていた5、6年前まで遡る、本当に久しぶりの事なんですよ～。独走状態の「JULIEⅡ」との差を3、4馬身詰めてしまおうか、くらいの勢いです。
アルバム収録曲、というスタンスでしかあり得ない変テコなナンバーの数々が、愛おしくてなりません。

実は先程、頻繁におじゃましているブログさんに遊びに伺ったら、

・・・・・・よくお邪魔するブログで、アルバム「自由と憧れと友情」の曲が紹介されていて、すぐに聴きたくなった・・・・・・

と、書かれた記事を拝見しました。

これ、僕の事かな？メイさんの事でしょうか？それとも、未だ僕の知らないブログさんのこと？

僕のブログの事だったら、嬉しいなぁ。
自分のお気に入りのブログさんから、「こちらもよくお邪魔してますよ」と仰って頂ける事は、執筆者にとって大きな喜びのひとつですから。

で、その先輩が、アルバム「自由と憧れと友情」の中で「誰かがいるはず」が一番好き、と書いていらっしゃっていて、僕も実はイチオシはこの曲だったりしますから、こうして調子に乗って更新しているワケでございます。

この曲はレコードで言うとB面の2曲目ですか・・・コンセプトアルバムとして、重要な位置に収録されていますね。
伝授！

まず最初に、タイガースに詳しい先輩方にお尋ねしたい事があるんですよ。
親切なJ先輩が、CDのタイトル・インデックス部分をコピーしてくれたものを持っているのですが、それによりますとこの曲、「誰れかがいるはず」って表記されてるんですよねぇ。
一方、ネットでCD収録曲をサーチするとどちら様も「誰かがいるはず」となっていて、「れ」は抜けてます。

普通に考えれば、CD歌詞カード・ほんの一部の些細な誤植。
でもこの曲って、安井かずみさんの詞じゃないですか。
彼女なら、わざと「誰れかが～」といった独特の表記をしそうな気がして・・・。「誰れかが～」が正しいタイトルなんじゃないか、と考えながら、4日間悶々と過ごしておる次第です。
どうか真偽の御伝授を～！

本題です。
「誰れかがいるはず」・・・この曲は、アフター・サイケデリック・ロックなのですね。
クニ河内さんの楽曲構成や全体のアレンジは、同時代のドアーズやピンク・フロイドと遜色無い、正に1970年当時における、最先端のロック的解釈によるものです。
ビートルズの「ハピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン」「カム・トゥゲザー」「アイ・ウォント・ユー」（すべてジョン・レノンの楽曲）が融合してるんだよなぁ。この合わせ技はスゴい。

ピーのドラムスが「カム・トゥゲザー」或いは、「サン・キング」風のアレンジなのですが、ただそれだけのために、ドラムスは2テイク録音されています。この事だけでも、アルバム制作が練りに練られた妥協無き作業だった、という証明になるでしょうね。
2つのテイクは左右に分かれてミックスされていますから、ヘッドホンで聴けばみなさまも判別できるはずですよ。
「ハピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン」ばりに豪快にリズムチェンジする直前は、2つのテイクいずれも肉感的で、ドコドコドン！と鬼神のようなドラムスが聴けます。
ビートルズのラスト・アルバム「アビィー・ロード」で一世を風靡し、70年代サウンドに受け継がれていく、「タムとキックの音色を限りなく近づける」というドラムス録音手法は、こういったアレンジでこそ真価を発揮するのです。

あと、間奏と後奏のリードギター・ソロ部で左チャンネルから聴こえるタンバリン。
これはジュリーのプレイではないでしょうか？
テイクの磨り減り具合から考えて、初期段階で何かの楽器と同時録音したトラックをピンポンしたものと考えられます。
ただ歌うだけじゃない・・・タイガースのアルバム制作として、ジュリーが多くの時間をスタジオで過ごしている事を想像し、しみじみと聴き入ってしまうのです（いや、何もタンバリンでソコまで深読みせんでも）。

Aメロ「誰かがいるはず～♪」の後、「Hoo,woo」ってコーラスが入りますよね。これが尋常でないほど美しく正確なハーモニー。一体誰・・・。
今ならシンセサイザーの「SHN-BOX」というパッチでそっくりな音が出せますが、1970年にそんな機能は無かったはずです。
プロのコーラスさんの声をエフェクト処理したのでしょうか？この曲で最も大きな謎ですわ（ただ、サビの「呼んでる♪」コーラスはもうちょっと何とかならんかったのかと思う笑）。

そして、何と言ってもジュリーのヴォーカルに触れないワケにはいきません。
この退廃的なヴォーカルニュアンスは、かなり過激なアプローチだと思うんですよ。
前回の「処女航海」の記事で、「自由と憧れと友情」を「アビィー・ロード」の帯から引用し、”野性味と叙情性の融合”と評しましたが、僕にとって「誰れかがいるはず」という曲は”野性味”の方に分類されてしまうのです。

ジュリーは「叫ぶように囁く」ことができるヴォーカリストだと思います。
地の底を這うように、グツグツとマグマを溜め込んで歌う・・・僕にはこの曲がそんな風に聴こえます。ドアースのジム・モリソンがバラードを歌う時もそんな感じ。
サリーのベースも合わせ、この曲はPYGの音楽性と直結しているような気もしてきます。
タイガースはもはや洋楽を追いかけているのではなく、70年代ロックの旗手へと変貌していく過程にある・・・そんなジュリーやメンバーの姿が、このアルバム、この曲からは感じられるのです。

このままタイガースが継続していたら、サディスティック・ミカ・バンドやはっぴいえんどを凌駕するアーティスティックなロックバンドへと昇華したのでしょうか。
しかし、運命がそれを望まなかったのですね。

僕にとっては、それは結果として良かった。
30数年後にジュリー祭りが開催され、色々な人と出逢い、今こうしてジュリーの過去を遡って楽しめている、という現実がありますから。

ただ、ひょっとしたらあり得たかもしれない、ひと筋のロック・ミュージックの歴史を想像してしまう・・・。
「誰れかがいるはず」はそんな名曲だと僕は思うのです。