沢田研二 「湯屋さん」

from『JULIEⅣ～今 僕は倖せです』、1972



1.　今 僕は倖せです
2.　被害妄想
3.　不良時代
4.　湯屋さん
5.　悲しくなると
6.　古い巣
7.　涙
8.　怒りの捨て場
9.　一人ベッドで
10.　誕生日
11.　ラヴ・ソング
12.　気がかりな奴
13.　お前なら

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「きめてやる今夜」、渋谷・神戸とも大盛況、大興奮、大絶賛の中、無事終了しましたようで何よりです。
無念の欠場となってしまった瀬戸口ですが、先輩の皆様のそれぞれに個性的なレポートや、愛のあるコメントに助けられ、何とか少しばかり参戦していたような気分になってきました。
仕上げに今回のセットリストの中から1曲伝授致しまして、自分の中の「きめ今」を完結させたいと思います。よろしくおつきあい下さいませ。

選曲、迷いました。まず「ブラウン・シュガー」を考え、「アイム・ダウン」「朝日のあたる家」「ツイスト・アンド・シャウト」・・・散々迷いましたが、ここはやはりロッケン・ジュリーとロッケン・YUYAに敬意を表して、直球投げとこうか、と。
アルバム「JULIEⅣ～今僕は倖せです」から、痛快なロックンロール・ナンバー「湯屋さん」、伝授！

風呂屋の息子・湯屋ちゃん♪
とは、もちろんシェケナ御大・内田裕也さんのこと。作詞はジュリー、作曲もジュリー。と言うより、この「JULIEⅣ」収録の全13曲は、すべてジュリー自身が一人で書いたナンバーなのです。

最近、「シングル・コレクション」を購入したり、70年代のLIVE音源を聴いたりして一番驚いたのは、ジュリーが当時、自身の書いたオリジナル曲の発表の場を求めて奮闘、そのクオリティーを強く主張していた、という事実。
考えてみれば、阿久＝大野ナンバーでガッチリ固められていた時代を除き、ジュリーは常に作詞・作曲という仕事に貪欲に取り組んでいたのでした。ちょっと見逃しがちな歴史ですね。
ただ、ソロデビュー当時はそんなジュリーの優れたオリジナル曲も、レコード戦略の面からなかなかアルバム収録のOKが出ず、LIVEのみの演奏や、レコーディングされたとしても、シングルB面でのリリースに甘んじていたようです。
最近「シングル・コレクション」で初めて聴いたジュリーの作曲作品はどれも非常に凝っていて、「A面を食ってやる！」くらいの気合を感じました。ファーストシングル「君をのせて」のB面がジュリー作詞・作曲であった事だけでも、充分驚きましたが。

そうやってジュリーが磨き上げていった才能を一気に解放させる時が初めて訪れたのが、アルバム「JULIEⅣ」。前年の「許されない愛」大ヒットを受け、事務所がご褒美として「好きなように1枚アルバムを作ってよし」と、プロデュースまでジュリー自身に任せたという流れだったようです。
ジュリーは喜んだでしょう。目に見えて、好き勝手やってます。
この頃はまだ、「PYGのジュリー」として自身を位置づけていた事もあり、ジュリーはある意味内輪ウケとも言えるプロデュースに走ります。
「歌謡曲では、ラブ・ソングを歌うのが当たり前」という商業戦略からも解き放たれ、ほとんどの楽曲で「友情」、あるいは「家族」といったプライヴェートな人間関係をテーマに作りこまれたアルバム・・・ジュリーの歴史において、ここまで徹底して不良少年なコンセプトを持つアルバムはこの1枚のみです。

そうなるとジュリーも、恩人・裕也さんの事を歌わないわけにはいきません。
70年代のジュリーは、最近とは逆で、まず詞を書いた後にメロディーをつけていく、という作曲方法だったと推測されますが、裕也さんに捧げる詞「湯屋さん」に合わせてジュリーが選んだコード進行は、ズバリロックンロール！シンプルなスリーコードを骨子に、痛快の極地を目指しました。
スリーコードのロックンロール楽曲のスゴイところは、例えば初対面のバンドマン同士が「あの曲知ってる？」と、いきなりセッションを始め、会話するよりも早く、演奏を通じてお互いすぐに打ち解け合ってしまう、という魔法の力を持っているという事です。
そんな楽曲を、普段から気の合っている仲間同士で演奏すれば、どうやったってパーティーになります。「湯屋さん」から滲み出る、何とも楽しげな雰囲気は、ジュリーがこの曲をスリーコードのロックンロールに仕上げた時点で、既に約束されていたと言えます。
イントロのちょっとひねってウキウキした感じや、3番でCからDへ跳ね上がる転調などは、リハを重ねていくうちにバンドメンバーでアイデアを出し合って固められていったのでしょう。
間奏のリードギターが、通常のミドルエイト（8小節）どころか、48小節もの尺を取っているのもポイントで、24小節ずつ、それぞれスライドのアコギとエレキギターの叩き合いになっています。
この間奏部、「きめてやる今夜」の演奏では一体どのような流れだったのか、個人的には非常に気になるところです。
また、この手の楽曲では「やたらと元気のいいコーラス」というのも外せません。できるだけ複数で、ラフに歌うのがカッコいいのです。ですから、「きめ今」で観客一体となってコーラスをやった、とお話を伺った時には、うらやましくて仕方なかったです（半泣）。

僕は、ジュリーが大先輩・大恩人の裕也さんの事を「ちゃん」付けで歌うのがイイんだよなぁ、と思います。
僕自身、会社の若手の連中や、年下の音楽仲間にタメ口叩かれるのが好き、という変なヤツで、さすがに職場では「瀬戸口さん」と呼ばれますが、食事や飲みに連れていくと全員呼び方が「せとやん」に変わる（笑）。
散々後輩にいじり倒されて、結局食事代は全額持つ。まぁこの年で独身だから出来る事なのでしょうが、そんなキャラは自分自身で気に入っている、数少ない面のひとつです。
比較するのは大変おこがましいのですが、裕也さんもそんな人なのかなぁ、と思ったり。69才まで生きているとしたら、そんな風でありたい、とも思います。

アルバム「JULIEⅣ～今僕は倖せです」、他の収録曲の話をしますと、まず一番有名なのは「不良時代」。ドームでは第2部の1曲目でした。おかげでトイレ行きそこねました。
同じくライブ率の高い曲が「涙」。演奏時間の短いバラードで、これもドームで演りましたね。第2部の3曲目でしたが、瀬戸口はここでトイレに行きました。ジュリーごめんなさい！
タイトルチューンの「今僕は倖せです」。とても良い曲です。ちょっと変わったコード進行、この辺りは作曲家・ジュリーの主張が見えます。
他では、当時の洋楽アレンジへのオマージュが窺える「ひとりベッドで」と「お前なら」が好きで、「ひとりベッドで」での、意表をつくアコギ単音とベースのユニゾンによる瞬殺ブレイクにヤラれ、自作曲でその部分だけパクったりしてます。

あと、文句なく楽しげな歌詞カードが素晴らしい。これもパクりました。
歌詞部（ジャケも）はジュリーの直筆。非常に自己主張の強そうな、尖った字を書くんですね（笑）。
それでイイんです。ロッカーなんですから！